沧浪亭记
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
散翠幽花落，摇青密叶离。哀猿惊助褭，花露滴争垂。
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
沧浪亭记拼音解释:
.shi qu dong guan liang you xian .ming zhu zhi chen qi ou ran .yuan lu fen xing jie jie wu .
.long shu tai shou ren zhong jie .feng yun tang zhong xin si yue ...fang yu sheng lan ..
.gu geng ru jun dao shang cun .jin lai ren shi bu xu lun .ji wei bi yan shen ming yao .
san cui you hua luo .yao qing mi ye li .ai yuan jing zhu niao .hua lu di zheng chui .
gu you kui li jiu .yin shu wen xun pin .xiang si ju lao da .you jian yi nian xin ..
qing cao lian sha wu xue jian .huang yu suo sai you ying fan .sheng ge he da chun feng guo .
.jin ling yi qu guo .tong liang hu bei fei .shi lu yuan xiang song .ta xiang he ri gui .
jin ru hua ming man dian pu .gong e fen zuo xue chu pu .
yao yi gui fu tu .chu pu xiao zheng qing . ..hou xi
en xi wan yue qing .zhai tu jin hua zu . ..han yu
译文及注释
译文
决不让中国大好河山永远沉沦！
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂(piao)浮在太空。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白(bai)帽子在花下饮得醉态可掬。
尧帝曾经为这滔天的洪水，发出过慨(kai)叹。
骄(jiao)傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
仙府的石门，訇(hong)的一声从中间打开。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机(ji)勃勃，孕育希望的情感。
烟雾笼罩着树林(lin)，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像江南汀洲。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
哪儿(er)得来涂山之女，与她结合就在台桑(sang)？
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
注释
281. 椎：通“锤”，是用以击人的武器。前一个“椎”是名词，做宾语。后一个是动词，用椎打，“杀”是它的补语。
68.不死：长生不死。《山海经·海外南经》载：“不死民在交胫国东，其人黑色，长寿不死。”
理：道理。
⑵羹：用肉或菜做成的糊状食物。
竹林宴：用阮籍、阮咸叔侄同饮于竹林事，《晋书·阮籍传》“（阮）咸任达不拘，与叔父籍为竹林之游。”此以阮咸自喻，以阮籍比李晔。
[33]瑕（xiá侠）：玉石上的斑点。
赏析
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下(she xia)了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水(chun shui)之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
艺术价值
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗(gu shi)》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风(gao feng)亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的(jia de)悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水(chun shui)之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
艺术价值
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗(gu shi)》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风(gao feng)亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的(jia de)悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
李景良( 明代 )
收录诗词 (2711) 首
简 介
李景良 李景良（？—1128年），宋朝将领，宗泽部将。建炎二年（1128），金将粘罕占据西京，与宗泽对峙。宗泽派遣李景良、阎中立、郭俊民领兵前往郑州，和金兵相遇，双方大战，阎中立战死，郭俊民投降，李景良逃跑。宗泽抓回李景良，对他说：“战而不胜，罪可以饶恕；私自逃跑，这是无视主将。”将他斩首以警戒将士。
渡江云·晴岚低楚甸
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
蝶恋花·庭院深深人悄悄
心宗本无碍，问学岂难同。"
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
春宿左省
喜是攀阑者，惭非负鼎贤。 ——陆羽
"抱疾寒溪卧，因循草木青。相留开夏蜜，辞去见秋萤。
何烦问更漏，但遣催弦索。共说长句能，皆言早归恶。 ——权器
圣主未容归北阙，且将勤俭抚南夷。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
渡青草湖
孝思事严祊.掘云破嵽嵲， ——韩愈
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色，醒睡长汀对月明。
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
"君不见吴王宫阁临江起，不见珠帘见江水。
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
燕歌行二首·其二
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
筮命或冯蓍，卜晴将问蔡。 ——韩愈
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
重阳席上赋白菊
杂贡来山峙，群夷入雁行。紫泥搜海岱，鸿笔富岩廊。
"梓泽成新致，金丹有旧情。挂冠朝睡足，隐几暮江清。
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"行春潘令至，勤恤戴星光。为政宵忘寝，临人俗冀康。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
酃酒分中绿，巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
今夜重开旧砧杵，当时还见雁南飞。"
吴许越成
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
积雪曜阴壑，飞流喷阳崖。 ——韦权舆
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
身净金绳内，心驰玉扆前。 ——皎然
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
商颂·玄鸟
去国投兹土，编茅隐旧踪。年年秋水上，独对数株松。
襄楷忠言谁佞惑，忍教奸祸起萧墙。"
大壁旷凝净，古画奇駮荦。凄如羾寒门，皓若攒玉璞。 ——韩愈
何事商于泪如雨，小儒偏受陆家恩。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
一萼红·古城阴
"岸春芳草合，几处思缠绵。向暮江蓠雨，初晴杜若烟。
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
"碧落远澄澄，青山路可升。身轻疑易蹋，步独觉难凭。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价，阳春争忍混凡音。
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道，五柳终归效古风。
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。