首页 古诗词 雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句

隋代 / 于振

手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
"高阁清吟寄远公,四时云月一篇中。
"烦君沽酒强登楼,罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重,
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"
他人应已睡,转喜此景恬。此景亦胡及,而我苦淫耽。
云天入掌握,爽朗神魂净。不必负局仙,金沙发光炯。
"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句拼音解释:

shou ba yi zhi li .wang qing jue cheng she .shui tian shuo fang se .nuan ri song gen hua .
.dong bie mao feng bei qu qin .mei xian shu li shuo zhen ren .
.gao ge qing yin ji yuan gong .si shi yun yue yi pian zhong .
.fan jun gu jiu qiang deng lou .ba chang li ge shuo yuan you .wen zi qi lao zhu zi zhong .
cang jiang gu zhao jiong .luo ri yi zhong shen .jun zi jiu wang wo .ci cheng gan zi shen ..
jie xi jing guan qiu ju chu .bu dao quan men dao si pin .jin ye ren zhi lian zhuang jian .
bu kan yin duan bian jia xiao .ye luo dong xi ke you fen ..
.gao wu yi ye xia qiu chu .tiao di zhong lang jiu ji ju .yue guo bi chuang jin ye jiu .
shu zai chi han di .qiao ban xiao qin wang .jing yu sui guan ling .long sha wan li qiang ..
ta ren ying yi shui .zhuan xi ci jing tian .ci jing yi hu ji .er wo ku yin dan .
yun tian ru zhang wo .shuang lang shen hun jing .bu bi fu ju xian .jin sha fa guang jiong .
.qu sui zeng you di li chun .xing hua kai guo ge li qin .ou xian tuo zhi feng zhi ji .
shui zhi ci lou qian hui wo .wan jia can zhao zai he dong ..
.ji se ming gao yan .guan he du wang yao .can yun gui tai hua .shu yu guo zhong tiao .
xi zu liu zhe si .zuo chan hua wei tai .wei jiang yi tong zi .you yu guo tian tai ..
fang suo chi sui zai .qi mao bin can ban .tang shu xiang ru shou .ying rong lei qi huan ..

译文及注释

译文
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像(xiang)明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
登上江边的高楼(lou)眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有(you)大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
为何他能杀君自(zi)立,忠名更加显著光大?
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近(jin)并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感(gan)。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
黄河虽深,尚捧土可塞(sai),唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠(yin)。

注释
宫墙:南宋以绍兴为陪都,因此有宫墙。
谢,赔礼道歉。
44、梓泽馀衷:用石崇、绿珠事。《晋书·石崇传》:崇有妓曰绿珠,美而艳,善吹笛。孙秀使人求之,崇勃然曰:“绿珠吾所爱,不可得也!”秀怒,矫诏(诈称皇帝的命令)收(捕)崇。崇正宴于楼上,介士(武士)到门,崇谓绿珠曰:“我今为尔得罪!”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。石崇有别馆在河阳的金谷,一名梓泽。作者同时人明义《题红楼梦》诗:“馔玉炊金未几春,王孙瘦损骨嶙峋。青娥红粉归何处?惭愧当年石季伦!”也用石崇的典故。这除了有亲近的女子不能保全的思想外,尚能说明灾祸来临与政治有关,诔文正有着这方面的寄托。
(11)万乘:指皇帝。
④意绪:心绪,念头。

赏析

  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功(cheng gong)地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度(gao du),讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  “升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
  “不得意”三字(zi),指出了友人归隐的原因,道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容,当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出,也不必写出,留以想象空间。五、六句,是他在得知友人“不得意”后,对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去,不必再为尘世间得意失意的事情苦恼,只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽,而尘世的功名利禄的“有尽”,无常,已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富,诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰,也有自己对现实的愤懑,有对人世荣华富贵的否定,也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱,又带着点无可奈何的情绪。从全篇看,诗人以问答的方式,既使送者和行人双方的思想感情得以交流,又能省略不少交代性的文字,还使得诗意空灵跳脱,语调亲切。
  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  第三联似承实转,虽然仍是写景,但色调感情陡转:“苜蓿随天马,蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马,马嗜苜蓿,苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合,以想象代实景,描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使,沟通两地文化的历史功绩之意,以此勉励友人远赴安西建功立业。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂(can lan)星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗(zuo cu)犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步(du bu)寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。

创作背景

  公元一世纪中叶以后,匈奴由于统治阶级内部斗争,分裂为南、北两部。公元87年,丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴,北匈奴大败,被迫西迁。东汉时,除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外(这部分丁零人被称作北丁零),一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带(这部分丁零人被称作西丁零),还有一部分丁零人南移,在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期,丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来,这部分丁零人后渐与其他民族融合。

  

于振( 隋代 )

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简 介

于振 于振,字鹤泉,金坛人。雍正癸卯一甲一名进士,授修撰,改行人。干隆丙辰召试博学鸿词授编修,历官侍读学士。

端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 淳于胜龙

以兹聊自安,默默行九衢。生计逐羸马,每出似移居。
"一官唯买昼公堂,但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱,
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
"临风高视耸奇形,渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦,
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。


使至塞上 / 秋书蝶

"霜薄东南地,江枫落未齐。众山离楚上,孤棹宿吴西。
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
深宫锁闭犹疑惑,更取丹沙试辟宫。
画图何必家家有,自有画图来目前。"
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,
"抚事如神遇,临风独涕零。墓平春草绿,碑折古苔青。
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。


望蓟门 / 拓跋文雅

"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
幽景临溪寺,秋蝉织杼家。行程须过越,先醉镜湖花。"


谒金门·秋兴 / 计阳晖

黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
汉祖把左契,自言一布衣。当涂佩国玺,本乃黄门携。
露湿彩盘蛛网多。"
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 第五松波

"古松凌巨塔,修竹映空廊。竟日闻虚籁,深山只此凉。
"河外今无事,将军有战名。艰难长剑缺,功业少年成。
品格如寒食,精光似少年。种堪收子子,价合易贤贤。
宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。


减字木兰花·相逢不语 / 别晓枫

绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
"行役我方倦,苦吟谁复闻。戍楼春带雪,边角暮吹云。
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
退公披鹤氅,高步隔鹓行。相见朱门内,麾幢拂曙霜。"
月映西南庭树柯。"
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。


晚秋夜 / 谈水风

欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞,捧金犹羡乐燕台。
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
路向泉间辨,人从树杪分。更谁开捷径,速拟上青云。"
透树垂红叶,沾尘带落花。潇湘无限思,闲看下蒹葭。"
"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。


临平泊舟 / 贯思羽

旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
瘴雨泷间急,离魂峡外销。非关无烛夜,其奈落花朝。
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。


秋宵月下有怀 / 长甲戌

步摇瓶浪起,盂戛磬声微。还坐栖禅所,荒山月照扉。"
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
"性与才俱拙,名场迹甚微。久居颜亦厚,独立事多非。
连沙秋草薄,带雪暮山开。苑北红尘道,何时见远回。"
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"
偃卧蛟螭室,希夷鸟兽群。近知西岭上,玉管有时闻。"
水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 双若茜

"静向方寸求,不居山嶂幽。池开菡萏香,门闭莓苔秋。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
夜深秋风多,闻雁来天末。"
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
"寂灭身何在,门人隔此生。影悬尘已厚,塔种柏初成。