折杨柳
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。"
"江边离别心，言罢各沾襟。以我去帆远，知君离恨深。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
共相唿唤醉归来。
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
折杨柳拼音解释:
huan ruo you xuan pu .huan ru xiang tai lao .qing sheng he yi bao .zhi zi bi hong mao ..
.l6tan bi yi wu chu jie .cun xin geng geng ru dao qie .
.qu you san bai li .chang wen si ma lai .jing qi chao yong dao .xiao gu yan ping tai .
.san zhan shu jian jie ying qu .wo xin zhen zhong shen qiong yao .
chan chu dong qu que nan fei .yun xiang sheng zhong lang bu gui ..
.jiang bian li bie xin .yan ba ge zhan jin .yi wo qu fan yuan .zhi jun li hen shen .
tian bian hong yan she lai xi .cang ying luo ri ji wei ji .bai ma ping chuan zou si fei .
shui jia zhi zhu qing lin li .ban jian yin hua yan yan zhi .
bu ci bian song dong shan qu .lin lao he ren yu chang ge ..
gong xiang hu huan zui gui lai .
wei wo yi jun qian li yi .yi nian bu jian yi zhong shen ..
译文及注释
译文
我还存有过去的(de)乐管，乐曲凄怨惊动了四邻(lin)。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
心中惊惧大受震(zhen)动啊，百般忧愁为何萦绕不休?
我漫步山中，溪水清清，直见水底的石块，游鱼来往，历历可数；幽深的树林没个人迹，只听到鸟儿喧闹相呼。
夜已深，帐篷外风(feng)雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
青(qing)槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
吟唱(chang)之声逢秋更苦；
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
注释
（6）地崩山摧壮士死：《华阳国志·蜀志》：相传秦惠王想征服蜀国，知道蜀王好色，答应送给他五个美女。蜀王派五位壮士去接人。回到梓潼（今四川剑阁之南）的时候，看见一条大蛇进入穴中，一位壮士抓住了它的尾巴，其余四人也来相助，用力往外拽。不多时，山崩地裂，壮士和美女都被压死。山分为五岭，入蜀之路遂通。这便是有名的“五丁开山”的故事。摧：倒塌。天梯：非常陡峭的山路。石栈：栈道。
（4）下：落下。这句是说，残月从章台落下去了，即天快亮了。
5.故园：故国、祖国。
班军：调回军队，班：撤回
举：全，所有的。
⑷余：我。
赏析
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠(ceng die)亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海(jiang hai)凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史(shi shi)上却难觅其踪！
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠(ceng die)亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞蹈将近尾声，声势收敛；江海(jiang hai)凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史(shi shi)上却难觅其踪！
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
诗开头就表现了边亭告警的紧急情况：“羽檄起边亭，烽火入咸阳。征骑屯广武，分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城，汉军征集马队，屯驻广武，分遣精兵，出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法，强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
江开( 魏晋 )
收录诗词 (3661) 首
简 介
江开 江开（jiāng kāi），生卒年不详，字开之，号月湖，安徽省庐江县人。道光十五年（1835）举人，官陕西咸阳知县，诗、书、画皆精。主要代表作：《菩萨蛮·商妇怨》
好事近·夜起倚危楼
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
"劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。
"骊岫接新丰，岧峣驾碧空。凿山开秘殿，隐雾蔽仙宫。
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
柳枝词
山泉共鹿饮，林果让僧尝。时复收新药，随云过石梁。"
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
"识来无定居，此去复何如。一与耕者遇，转将朝客疏。
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
柳州二月榕叶落尽偶题
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出，潮落残云远色鲜。
花多匀地落，山近满厅云。戎客无因去，西看白日曛。"
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
"十年江汉客，几度帝京游。迹比风前叶，身如水上鸥。
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
木兰花慢·滁州送范倅
日于何处来？跳丸相趁走不住，
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
（韦应物为滁州刺史，有《登北楼》诗。绅后为刺史继和，
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
生查子·重叶梅
背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。"
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
谁言高静意，不异在衡茅。竹冷人离洞，天晴鹤出巢。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
寒食
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
酬丁柴桑
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
是处应为客，何门许扫尘。凭书正惆怅，蜀魄数声新。"
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
歌喉渐退出宫闱，泣话伶官上许归。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
朝马驾兮搦宝辔，千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩，
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
中秋玩月
新愁旧恨多难说，半在眉间半在胸。"
山静云初白，枝高果渐稀。闻君家海上，莫与燕同归。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜，玉山寿酒舞千官。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
窗里风清夜，檐间月好时。留连尝酒客，句引坐禅师。
答张五弟
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。