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人月圆·重冈已隔红尘断

明代 / 陶羽

祥光浮紫阁,喜气绕皇轩。未预承天命,空勤望帝门。"
"之荆且愿依刘表,折桂终惭见郄诜。
香炉最高顶,中有高人住。日暮下山来,月明上山去。
"一公何不住,空有远公名。共说岑山路,今时不可行。
唯我有荆扉,无成未得归。见君兄弟出,今日自沾衣。"
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
登戍因高望,停桡放熘闲。陈公有贤榻,君去岂空还。"
竹斋引寒泉,霞月相玲珑。旷然解赤绶,去逐冥冥鸿。"
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
永无人迹到,时有鸟行过。况是苍茫外,残阳照最多。"


人月圆·重冈已隔红尘断拼音解释:

xiang guang fu zi ge .xi qi rao huang xuan .wei yu cheng tian ming .kong qin wang di men ..
.zhi jing qie yuan yi liu biao .zhe gui zhong can jian xi shen .
xiang lu zui gao ding .zhong you gao ren zhu .ri mu xia shan lai .yue ming shang shan qu .
.yi gong he bu zhu .kong you yuan gong ming .gong shuo cen shan lu .jin shi bu ke xing .
wei wo you jing fei .wu cheng wei de gui .jian jun xiong di chu .jin ri zi zhan yi ..
wan kan deng yan ge yan luo .yun sheng ke dao qin yi shi .hua luo seng chan fu di duo .
.yun bi yu yan zhang .shan hu sheng shou chang .yu lan feng rui cao .jin bi li shen yang .
deng shu yin gao wang .ting rao fang liu xian .chen gong you xian ta .jun qu qi kong huan ..
zhu zhai yin han quan .xia yue xiang ling long .kuang ran jie chi shou .qu zhu ming ming hong ..
ge dao dang zai zao .qian guang si ke qu .mu yan cai bu cai .wu zhi yang sheng zhu ..
yong wu ren ji dao .shi you niao xing guo .kuang shi cang mang wai .can yang zhao zui duo ..

译文及注释

译文
青山有意要同高雅之人交谈,像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊,迟迟不能到达。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时(shi)光白白消磨。
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
猫头鹰你这(zhe)恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约(yue)在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低(di)处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。

你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
把人甩(shuai)来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天,魏文侯与百官饮酒非常的高兴,天下起雨来。文侯要出去赴约,随从的侍臣说:“今天饮酒这么快乐,天又下雨了,您要去哪里呢?”魏文侯说:“我与别人约好了去打猎,虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢?”于是自己前往约定地点,亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。

注释
8.瑶阶:玉砌的台阶。此处指积雪的石阶。唐韦应物《对雪赠徐秀才》诗:“晨起望南端,千林散春雪。妍光属瑶阶,乱绪陵新节。”
(1)红蓼:指生长在水边的红色蓼草。
⑵节物:节令风物。
⑵雨细清明:化用杜牧《清明》:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”句意。
⑼幕下:即幕府中。军队出征,施用帐幕,为此古代将帅的官署叫“幕府”。
12.行不足:百游不厌。足,满足。
77. 易:交换。

赏析

  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  日长风暖柳青青, 北雁归飞入窅冥。
  《《公子行》孟宾于 古诗》,是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中,纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣,一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法,以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽,可见其家世之贵显,生活之豪奢了。“锦衣红夺”,一个“夺”字,表现出锦衣色彩的鲜艳。
  将打桩设网的狩猎者,与捍卫公侯的甲士联系起来,似乎也太突兀了些。但在先秦时代,狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰:“中春,教振旅。司马以旗致民,平列陈(阵),如战之陈,辨鼓铎镯铙之用,……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节,遂以蒐田(打猎)。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”,亦各有“教茇舍(野外驻营)”、“教治兵”、“教大阅(检阅军队的综合训练)”的练兵活动,并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是:“以不教民战,是谓弃之。兵者凶事,不可空设,因蒐狩(打猎)而习之。”打猎既为武事,则赞美公侯的卫士,偏从打桩设网的狩猎“兴起”,也正在情理之中了。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感(mei gan)的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作(hua zuo)了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风(he feng)。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  这首诗在结构上很严谨,特别是使用反衬、透过一层等手法,使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕,在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上,除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外,其它基本上是平常习惯用语,显得平易亲切,明白晓畅,但仔细咀嚼,其中遣词用字又十分精当,虽经雕琢,却不失本色。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的(si de)江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役(xing yi)的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。
  诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇,心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚,对历来有才人多遭不幸感慨系之,更是将自己和贾谊融为一体。

创作背景

  大堤,在襄阳城外,周围四十余里。隋唐时,大堤一带商业繁荣,人口众多。梁简文帝作雍州十曲,内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲,其源盖本于此。

  

陶羽( 明代 )

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简 介

陶羽 陶羽,仁宗时浔阳(今江西九江)人(清光绪《湖南通志》卷二七八)。

夜到渔家 / 王曼之

环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"
"昔随刘越石,今日独归时。汾水风烟冷,并州花木迟。
终日当之言不足。手提文锋百炼成,恐刜此钟无一声。"
不知何处香醪熟,愿醉佳园芳树中。"
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论,百辟联行挹大儒。
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,


咏木槿树题武进文明府厅 / 朱锡梁

"何须服药觅升天,粉阁为郎即是仙。买宅但幽从索价,
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
旧房松更老,新塔草初生。经论传缁侣,文章遍墨卿。
及此时方晏,因之名亦沈。趋途非要路,避事乐空林。
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。


回中牡丹为雨所败二首 / 赵世延

"珠树共飞栖,分封受紫泥。正名推五字,贵仕仰三珪。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
"南入华阳洞,无人古树寒。吟诗开旧帙,带绶上荒坛。
天半将身到,江长与海通。提携出尘土,曾是穆清风。"
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻,新泉数步一褰衣。
芸香阁里人,采摘御园春。取此和仙药,犹治老病身。
曲罢卿卿理驺驭,细君相望意何如。"


和张燕公湘中九日登高 / 英启

开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
遮莫杏园胜别处,亦须归看傍村花。"
方祗护山迹,先正陪岩腹。杳杳九嵕深,沈沈万灵肃。
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
藤丝秋不长,竹粉雨仍馀。谁为须张烛,凉空有望舒。"
"汉章虽约法,秦律已除名。谤远人多惑,官微不自明。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 释昙颖

鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
赤墀方载笔,油幕尚言兵。暮宿青泥驿,烦君泪满缨。"
飒若繁埃得轻雨。主人说是故人留,每诫如新比白头。
当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"
闻道汉家偏尚少,此身那此访芝翁。"
折芳行载酒,胜赏随君有。愁疾自无悰,临风一搔首。"
晚吹箫管秋山里,引得狝猴出象林。"


始闻秋风 / 赵曾頀

隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,
石髓调金鼎,云浆实玉缸。cB々吠声晓,洞府有仙厖。"
倚杖送行云,寻思故山远。"
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
偶来人境外,心赏幸随君。古殿烟霞夕,深山松桂薰。
"不知鸥与鹤,天畔弄晴晖。背日分明见,临川相映微。


桃花溪 / 邵斯贞

莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
草生兮阶间。日日兮春风,芳菲兮欲歇。
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
"日日河边见水流,伤春未已复悲秋。
沅水连湘水,千波万浪中。知郎未得去,惭愧石尤风。
席上沈香枕,楼中荡子妻。那堪一夜里,长湿两行啼。


沁园春·丁酉岁感事 / 欧阳玭

"移家住汉阴,不复问华簪。贳酒宜城近,烧田梦泽深。
琬琰富佳什,池台想旧游。谁言矜改作,曾是日增修。
云际开三径,烟中挂一帆。相期同岁晚,闲兴与松杉。"
浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
意深俱妙绝,心契交情结。计彼官接联,言初并清切。
游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
"卓绝明时第,孤贞贵后贫。郄诜为胄子,季札是乡人。


沁园春·咏菜花 / 戴王言

晦日同携手,临流一望春。可怜杨柳陌,愁杀故乡人。
尘浥多人路,泥归足燕家。可怜缭乱点,湿尽满宫花。
"洛下渠头百卉新,满筵歌笑独伤春。
逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
临轩启扇似云收,率土朝天剧水流。瑞色含春当正殿,
失既不足忧,得亦不为喜。安贫固其然,处贱宁独耻。
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。


临江仙·和子珍 / 张伯垓

偶寻野外寺,仰慕贤者躅。不见昔簪裾,犹有旧松竹。
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
"洛阳宫观与天齐,雪净云消月未西。清浅乍分银汉近,
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
野戍云藏火,军城树拥尘。少年何所重,才子又清贫。"
"华阁与贤开,仙瓢自远来。幽林尝伴许,陋巷亦随回。
顾己文章非酷似,敢将幽劣俟洪炉。"
"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。