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子鱼论战

元代 / 陈学佺

船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
愿作深山木,枝枝连理生。"
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。


子鱼论战拼音解释:

chuan huan jin .shui ping liu .yi jing zhu gao ti chuan wei .liang fu qing mu fu chuan tou .
wei nian jiu you zhong yi qu .bian zhou zhi ni dao cang lang ..
huan xiao sheng chou ge sheng ku .qing jun mo dao deng tou kong ..
jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
shi cheng chang zuo du yin ren .ping zhou hui mian zhi he ri .jing shui li xin you yi chun .
re san you xin jing .liang sheng wei shi kong .ci shi shen zi de .nan geng yu ren tong ..
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
si lin shang ru ci .tian xia duo yao zhe .nai zhi fu shi ren .shao de chui bai fa .
ben li kong ming yuan po wang .ruo neng wu wang yi wu kong ..
lian shui duo lin zuo .ci hua sheng rao xing .zui lian xin an liu .shou zhong wei quan cheng ..
shao shi gong chi qiao .wan sui duo yin xun .xian zai han er shu .bi du shi he ren .
zhuang dian wu pan yao nv wu .jin jun wei wo qian wan dan .wu ti zhuo zhuo lei lan lan .
yu zhe neng you ji .luo zhe bu ke shu .tu si que tian he .duo ru wu jie yu .
yuan zuo shen shan mu .zhi zhi lian li sheng ..
chong kong wei chuan chang zi tu .mu pi yi xue chong zai xin .chong shi mu xin gen di fu .
shui jing lian wai jiao gui pin .dai mao yan xin ban zhong yao .chen you wu xian fei ci xian .
chu mu sheng jue bu ke ming .he shuai yu huang xing you lv .yu le zi yue ou bu jing .
yi ta dao ci xu wei zhu .bu bie hua ren mo shi kan ..
ai jun jin yu ju .ju shi shui ren you .gong yong sui ri xin .zi cai ben tian shou .
chao wei fu yun hua .mu wei wei di qiao .ji yan li shen zhe .wu xue rou ruo miao .

译文及注释

译文
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
树林深处,常见到麋鹿出没。
榆柳树荫盖着房(fang)屋后檐,争春的桃与李列满院前。
孟子(zi)进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不(bu)像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋(diao)零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我(wo)摘下来用它买酒您可卖否?
年纪轻轻就离别(bie)了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
魂魄归来吧!
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台(tai)阶上觅食,它们已被驯服了。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
请任意选择素蔬荤腥。

注释
通:贯通;通透。
⑺偷:行动瞒着别人。代指孩子敛声屏气、蹑手蹑脚、东张西望扑打枣、梨的情态。
⑶恶路歧:险恶的岔路。
⑩ 不禁夜:指取消宵禁。唐时,京城每天晚上都要戒严,对私自夜行者处以重罚。一年只有三天例外,即正月十四、十五、十六[5] 。
皇天后土:文中指天地神明
19.〔盗窃乱贼而不作〕盗窃、造反和害人的事情不发生。乱,指造反。贼,指害人。作,兴起。
⑾“老吟”二句:老病秋江,说明李白已遇赦还浔阳。

赏析

  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中(zhong)用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行(xing)!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的(lai de)。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  此诗的前三联描写了匡山的自然美景,雄奇、秀丽、清幽,可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然,只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑(zhu ji),读之感人至深,令人伤心欲绝。
  从艺术上看,《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩,其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制,气势雄放,激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》,仿佛可以透过明快的诗句,倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章,其语言句式短长错杂,随情而布。音节短促缓急,字句跌宕起伏。
  谢朓出任宣城太守时,很不得意,“江海虽未从,山林于此始”(《始之宣城郡》)。李白客游宣城,也是牢骚满腹,“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。然而谢朓毕竟还有逸兴,李白更往往是豪游,青青的陵阳山上,那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼,确令人思慕向往。而自己一介布衣,没没无闻,虽然也游过这陵阳佳地,却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人,他愧对前贤;于时世,他深感没落。因此,回想当年旧游,只有那充满迷惘的时逝世衰的情景,给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日,流去的春水,晚风中飘摇的酒旗,流水中破碎的倒影,构成一幅诗意的画境,惹引无限感慨的思绪。由此可见,这首怀念旧游的山水诗,实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  最后,全诗以“翻嫌易水上,细碎动离魂”作结,赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》,书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ,历来脍炙人口:“至易水之上,既祖,取道,高 渐离击筑”荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也(zhi ye)”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地(hao di)表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮(gu dan)贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  全诗渗透着浪漫而幽婉的风格,显示出诗人在内心深处,渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

陈学佺( 元代 )

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简 介

陈学佺 陈学佺(?—一六三五),字全人。番禺人。明思宗崇祯六年(一六三三)解元。事空隐,与梁坚德同受戒,旋卒。清同治《番禺县志》卷四二有传。

南轩松 / 季振宜

偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。


卜算子·樽前一曲歌 / 曹鉴伦

况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。


十亩之间 / 觉恩

磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"


耒阳溪夜行 / 赵时儋

宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,


洞仙歌·泗州中秋作 / 陈德正

"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。


碛中作 / 吴百生

北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。


国风·周南·麟之趾 / 陈仲微

其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"


除夜寄微之 / 爱新觉罗·福临

城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 储瓘

南人耗悴西人恐。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 张珍怀

筋疲力竭波更大,鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天,
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
觜大命又长,生来十馀冬。物老颜色变,头毛白茸茸。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。