端午
"玉女盆边雪未销，正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸，
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。"
"珠明玉润尽惊人，不称寒门不称贫。
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
端午拼音解释:
.yu nv pen bian xue wei xiao .zheng duo chun shi mo wu liao .xing hua xiang ri hong yun lian .
wu xian gui xin he ji shi .lu bian ge jia zheng zhong zhong ..
.you du qi qin chen .shan ying ti geng zao .men xiang yan xiao tiao .luo hua man fang cao .
.tai ran ma ti qing .he zeng si zai cheng .bu yu seng yuan su .duo bang yu gou xing .
.li yi wang ji ji yi sheng .ke neng chao shi wu gao qing .
feng nian xun jia jing .long zhou ming jin chen .gui hua ru ru shou .yuan zuo cong you ren ..
.zhu ming yu run jin jing ren .bu cheng han men bu cheng pin .
you you shuang shuang cui yu lai .yu xi ji feng geng du qu .ri xie shi jian diao ren hui .
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
.fei yuan huang jie ban lv tai .en shu chang xin hen nan kai .gu su mi lu shi si shi .
.zeng pao diao zhu ru qin guan .jin que chi gan bang bi tan .
译文及注释
译文
其二
思君(jun)念君想赠什么？献书论政是我初衷。
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的(de)战士之前请为我们悲鸣几声！
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上(shang)踏歌声。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散(san)，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花(hua)烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮(mu)春之风）暮春之风吹过窗纱，与她(ta)一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
远(yuan)游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
高卧林下正愁着春光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
注释
⑤赤日：夏天的太阳。 午：中午。
⑥登楼：登高楼赋诗。《诗经·定之方中》，《毛传》说：“升高能赋”。《韩诗外传》上孔子说：“君子登高必赋。”仲宣，东汉王粲字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，生于公元177年（汉灵帝熹平6年），死于公元217年（汉献帝建安22年），“建安七子”之一。他出身大官僚家庭，年轻就很有名。因为长安战乱，避难荆州依附刘表，未被重用，后归曹操。王粲在荆州时，登当阳城楼作《登楼赋》，赋中抒写了作者久困他乡，才能不得施展而产生的思乡情绪。仲宣才，即指如王粲一样的才能。
31.曰师曰弟子云者：说起老师、弟子的时候。
74、宓（fú）妃：传说她是伏羲氏的女儿，淹死在洛水中，成了洛神。
（3）狂风：指代无情的岁月，人事的变迁
⑶弥弥：水波翻动的样子。
赏析
此诗起句(ju)“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇(bao chou)，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程(guo cheng)都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
张说评述郭震(guo zhen)“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可(bu ke)知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程(guo cheng)都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
张说评述郭震(guo zhen)“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可(bu ke)知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，这是761（上元二年）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”，是唐人对县令的尊称。相“过”，即探望、相访。
浣溪沙·杨花
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
九日
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
洛神赋
莫恨红裙破，休嫌白屋低。请看京与洛，谁在旧香闺。
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
中秋月二首·其二
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
万里瞿塘月
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
踏莎行·芳草平沙
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
他日有书随雁足，东溪无令访渔船。"
落花明月皆临水，明月不流花自流。
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
从军行七首
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
曾向天涯怀此恨，见君呜咽更凄凉。"
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
"本期同此卧林丘，榾柮炉前拥布裘。
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
赠傅都曹别
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
"静节灌园馀，得非成隐居。长当庚子日，独拜五经书。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
"承时偷喜负明神，务实那能得庇身。
风入松·寄柯敬仲
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
望夫石
学得颜回忍饥面。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
"短行轴了付三铨，休把新衔恼必先。
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。