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浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙

南北朝 / 阮旻锡

"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,
天寒千尺岳,颔白半联诗。笋蕨犹堪采,荣归及养期。"
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
稻畦分影向江村,憔悴经霜只半存。
梁间客燕正相欺,屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝,
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
自然莹心骨,何用神仙为。"
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,
"吴门此去逾千里,湘浦离来想数旬。只见风师长占路,
倩人医病树,看仆补衡茅。散发还同阮,无心敢慕巢。
分明会得将军意,不斩楼兰不拟回。"
树下星沉月欲高,前溪水影湿龙毛。
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
"古凿岩居人,一廛称有产。虽沾巾覆形,不及贵门犬。
"闲倚蒲团向日眠,不能归老岳云边。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙拼音解释:

.jiang nan chun han yu wu ze .sui yan wei zeng xing ding ge .jin chao you ke mai lu fang .
tian han qian chi yue .han bai ban lian shi .sun jue you kan cai .rong gui ji yang qi ..
zhi jun chao da wu kong zhi .san jing xian xing bao su qin ..
dao qi fen ying xiang jiang cun .qiao cui jing shuang zhi ban cun .
liang jian ke yan zheng xiang qi .wu shang ming jiu kong zi dou .ying gui zui wo fei chou ru .
ye zhi fan fu xiang ping liu .ren pao ju jin yi wu di .meng guo xi ling zhi you tou .
zi jun zhi chu yi .luan jing kong chen sheng .si jun ru ming yue .ming yue zhu jun xing .
.bu nai huang cheng pan .na kan wan zhao zhong .ye qing shuang yi lv .shan leng yu cui hong .
zi ran ying xin gu .he yong shen xian wei ..
.yi guo zhong yang ban yue tian .lang hua qian dian zhao han yan .rui xiang yi si fu jin ye .
.wu men ci qu yu qian li .xiang pu li lai xiang shu xun .zhi jian feng shi chang zhan lu .
qian ren yi bing shu .kan pu bu heng mao .san fa huan tong ruan .wu xin gan mu chao .
fen ming hui de jiang jun yi .bu zhan lou lan bu ni hui ..
shu xia xing chen yue yu gao .qian xi shui ying shi long mao .
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...
wei you qing chun hua shang lu .zhi jin you qi xi yao gong ..
.gu zao yan ju ren .yi chan cheng you chan .sui zhan jin fu xing .bu ji gui men quan .
.xian yi pu tuan xiang ri mian .bu neng gui lao yue yun bian .

译文及注释

译文
吴太守领着游春的(de)队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一(yi)看那里的梅花开了没有?在梅花边我(wo)们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起(qi),再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景(jing)不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋(lian)这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
  当今皇上极其开明,天下平安欢乐, (有人)从西方献上白玉环,(有人)从东方进贡措木箭。(西南边远地方的)夜郎、滇池(chi)两国,解开辫发(改随汉人习俗),请求封官,(东方的)朝鲜,(西方的)昌海两地的百姓,都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃,(横行在)黄沙边塞之间,作出执拗不驯的(样子),企图苟延残喘罢了!(我梁朝)全军统帅临川王萧宏,德行昭明,是梁武帝的至亲,总揽这次北伐军事重任,到北方安抚百姓,讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟,不思悔改,(等我们拿下北魏时)才想起我的这一番话,(那就太晚了)。姑且用这封信来表达我们往日的情谊,希望您能仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
晚上还可以娱乐一场。

注释
6、忽:突然。
坐看。坐下来看。
(14)素湍:白色的急流。素:白色的。绿潭:碧绿的潭水。
242、丰隆:云神。
④黄梅雨:长江中下游流域春末夏初黄梅季节下的雨,也叫“梅雨”、“霉雨”。此指绵绵细雨。

赏析

  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有(zhi you)漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏(li);而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不(he bu)同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  如果稍稍留意,至此,诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合,指两地相距之远;第二次与“日已远”组合,指夫妻别离时间之长。相隔万里,日复一日,是忘记了当初旦旦誓约,还是为他乡女子所迷惑,正如浮云遮住了白日,使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日,游子不顾反”,这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”,思妇的相思之情才愈显刻骨,愈显深婉、含蓄,意味不尽。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚(ba yu)诗》所写的序。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。

创作背景

  马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉,马严7岁时,父亲马余卒于扬州牧任内;8岁时,母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变,父母双亡,寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 ),马援随刘秀东征,路过梧安,顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援,将兄子视同己出,严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是,马援写这封家书给严敦二侄时,正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬,军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育,忙中寻暇,万里传书,殷切之情,流于言表,肃严之意,沁人肺腑;而且言简意赅,字字珠玑。

  

阮旻锡( 南北朝 )

收录诗词 (2258)
简 介

阮旻锡 字畴生,福建同安人。

嘲王历阳不肯饮酒 / 类谷波

"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
直须分付丹青手,画出旌幢绕谪仙。"
"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
若似松篁须带雪,人间何处认风流。
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"


富贵不能淫 / 功戌

开眉既压后,染指偷尝处。自此得公田,不过浑种黍。"
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
"蜀路何迢递,怜君独去游。风烟连北虏,山水似东瓯。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"


秋寄从兄贾岛 / 学乙酉

"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
九州多事竟难防。已闻旰食思真将,会待畋游致假王。


庸医治驼 / 章佳尚斌

万里无云惟一鹤,乡中同看却升天。"
"巴山惨别魂,巴水彻荆门。此地若重到,居人谁复存。
妾家基业薄,空有如花面。嫁尽绿窗人,独自盘金线。"
岭头却望人来处,特地身疑是鸟飞。"
从今有计消闲日,更为支公置一床。"
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。


章台夜思 / 章佳辽源

寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
地广身难束,时平道独穷。萧条苔长雨,淅沥叶危风。
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚,铎外风轻四境秋。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
恨声流蜀魄,冤气入湘云。无限风骚句,时来日夜闻。"
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。


寒塘 / 建小蕾

千峰万濑水潏潏,羸马此中愁独行。"
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
"若算防边久远名,新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒,
料得还乡无别利,只应先见日华生。"
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。


水调歌头·泛湘江 / 赫连鑫

红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
自怜孤生竹,出土便有节。每听浮竞言,喉中似无舌。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。


除夜作 / 富察丁丑

"征车千里至,碾遍六街尘。向此有营地,忽逢无事人。
红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
水近沧浪急,山随绿野低。羞将旧名姓,还向旧游题。"
锦鲤冲风掷,丝禽掠浪飞。短亭幽径入,陈庙数峰围。
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 仍宏扬

英雄亦到分香处,能共常人较几多。"
子山病起无馀事,只望蒲台酒一车。"
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
不知夫子将心印,印破人间万卷书。"


红林擒近·寿词·满路花 / 乙己卯

"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
如何幽并儿,一箭取功勋。"
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
"国东王气凝蒲关,楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙,
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。