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妾薄命

唐代 / 陈嘉宣

"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身,昼伏宵飞恶明烛。
常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
且向安处去,其馀皆老闲。"
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。


妾薄命拼音解释:

.ren yan si ming yue .wo dao sheng ming yue .ming yue fei bu ming .yi nian shi er que .
.shi men wu jiu jing .pi zhen fang yi ji .shi feng shan shui qiu .qing hui ru gu xi .
.hu yi liang jia tong li xiang .he zeng yi chu bu zhui sui .xian you yu suan fen chao ri .
bu bian ci xiong wu ben zu .chuan yong si xi shan qian shen .zhou fu xiao fei e ming zhu .
chang wen su jian yu .you qian zai chu le .wo sui fei fu ren .yi bu ku ji mo .
xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
xu mo cheng duo xie .tuan fu qi suo wang .ti xie lao qi li .chui bo bu fei yang .
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
.huo xiao hui fu si .shu qi yi jing xun .qi shi ren qing bao .qi ru tian qi chun .
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
qie xiang an chu qu .qi yu jie lao xian ..
.lian tian ji hai bai ai ai .hao shang gao lou wang yi hui .he chu geng neng fen dao lu .
mang qu neng zhe qu .xian zhu dun ren lai .zi xi shui neng hui .wu cai sheng you cai ..
xin zao wei quan chi .wan gua you yu xin .yi yi tian jia sou .she ci xiang feng ying .

译文及注释

译文
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆怅不安心怏怏。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
暖风软软里
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边(bian)风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀(ya),请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
有(you)远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追(zhui)逐流水而去。
剪裁好白色的丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋(mai)在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
四重酿制的美酒已醇,不涩口也没有刺激性。
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也难以忘记。
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。

注释
48.之:代词,指种树之“道”。官理:为官治民。理,治理,唐人避高宗李治名讳,改“治”为“理”。
⑵“诗成”句:据《本事诗》记载,贺知章见了李白的《乌栖曲》,“叹赏苦吟曰:‘此诗可以泣么神矣。’”说明李白才华超绝,满朝为之倾倒。
(1)“秋入":进入秋天。
5.予:我。出佐浔阳:被贬出京,到江州去做司马,辅助治事。浔(xún)阳:指江州。隋设九江郡,唐代叫江州或浔阳郡。治所在今江西省九江市。
18.飞于北海:于,到。
(5)尊:同“樽”,酒杯。
⑦“阳乌”两句:古代神话传说中在太阳里有三足乌,月中阴精积成兔形,这里借指太阳和月亮。

赏析

  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力(you li)的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧(hu wo)凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真(bi zhen)地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾(jiu jiu)”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  前二句,描叙一对青年情侣合乘一叶小舟,在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨,追逐着流水;时而把船摇到铺满荇菜的水段,高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶;一瞬之间,他们又沿着曲折的河岸,把小船划进芦苇深处,攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”,这一连串的行动,生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境,而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物,又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节,还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇,就有“参差荇菜,左右流之”的诗句,通过采荇菜表现爱情。所以,“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物,也有隐喻、象征的意义。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样,都是寄怀之作,通过登临所见,触景伤情,抒发怀念友人和故乡之情,只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律,诗中托景抒怀,曲折传情,意在言外。这首诗是七绝,诗中熔情入景,用浅显的语言来描写内心中隐情,表现得鲜明突出。二诗异曲同工,各臻其妙。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

陈嘉宣( 唐代 )

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简 介

陈嘉宣 陈嘉宣,字戴墨,仁和人。吴山重阳庵道士。

春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 冯相芬

比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 余若麒

五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。


鲁山山行 / 吴芳华

虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
是时正月晦,假日无公事。烂熳不能休,自午将及未。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。


示三子 / 李受

早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
庶几无夭阏,得以终天年。"
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。


大道之行也 / 孙宝仁

忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
逢时念既济,聚学思大畜。端详筮仕蓍,磨拭穿杨镞。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
"自知气发每因情,情在何由气得平。


游春曲二首·其一 / 杨寿杓

公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。


芙蓉楼送辛渐二首 / 潘绪

每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。


念奴娇·断虹霁雨 / 陈观国

云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
魏武铜雀妓,日与欢乐并。一旦西陵望,欲歌先涕零。
知君死则已,不死会凌云。"
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,


定西番·汉使昔年离别 / 刘斌

杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。


守睢阳作 / 王九万

见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,