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木兰花慢·滁州送范倅

元代 / 黄绍统

寇尽条山下,兵回汉苑东。将军初执讯,明主欲论功。
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
各有归程千万里,东风时节恨离群。"
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
竞指云生岫,齐唿月上天。蚁窠寻径劚,蜂穴绕阶填。
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
"如峰形状在西郊,未见从龙上泬寥。
"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
蹋翻聚林岭,斗起成埃圿. ——孟郊
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。


木兰花慢·滁州送范倅拼音解释:

kou jin tiao shan xia .bing hui han yuan dong .jiang jun chu zhi xun .ming zhu yu lun gong .
.tan pan gui yun leng shi jin .fu tai yi shi zuo hua yin .
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
ge you gui cheng qian wan li .dong feng shi jie hen li qun ..
jin cha xie dai yi chun sheng .wan sui qian qiu rao bin hong .
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
chang duan jiu you cong yi bie .pan an chou chang man tou shuang ..
yue kai lian ye shang lan zhou .jiu bian jiu lv zhen he xun .yun li xin sheng shi mo chou .
jiu bian jiang sui jie .san zhong bi jin yi .guo feng you shi zheng .wang hua zi yong xi ..
.ru feng xing zhuang zai xi jiao .wei jian cong long shang jue liao .
.mo dao wu you zhi .chang lai dao ri xi .di sui dang bei que .tian yu she dong xi .
dao gua ku yue yuan .wei li si tian he .zao chi yang jiao long .zai tong qi yue zhuo .
.li dai xing wang yi wan xin .sheng ren guan gu gui zhi jin .
.mao chi mao chi .wu ji wo gang .ru shi ru bao .mo wo wei xiang .
ta fan ju lin ling .dou qi cheng ai jia . ..meng jiao
san nong jie yi bi tian chou .you jian jin men chu tu niu .

译文及注释

译文
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
西园的亭台和树林,每天我都(du)派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽(you)寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢(tiao)递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁(yan)高飞。
伟(wei)大辉煌的太宗奠定了强盛的基业,他所创立建树的功绩,实在恢宏发达。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
  宣(xuan)公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师(shi)在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚(wan)饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
天色已晚,湖光返照,细细的雨丝飘进南窗。
魂魄归来吧!
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。

注释
⑴南吕:宫调名。四块玉:曲牌名。
46.臆断:根据主观猜测来判断。臆,胸。
(11)式:法。
[9]马革裹尸:用马皮裹卷尸体。
(20)不在:是说“台”和“足恃者”之间不存在任何关系。乎:同“于”。
⑵蹴:踏。此处指打秋千。
(90)庶几:近似,差不多。
(22)刘氏:指蜀汉政权。衔璧:指诸侯投降。
204、发轫(rèn):出发。

赏析

  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在(suo zai)之地。首二联情绪激昂,一气直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  读这首诗时,就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画,画面开阔,色彩明朗和谐,而且既有静景,也有动景,充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去,光明终将来临的坚定的信念,诗中所抒发的情,与诗人所描写的景和谐而统一,在艺术处理上是成功的。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生(chan sheng)了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  诗中的“粤人国”,本指广东,因秦末赵佗曾建南越国,封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州,因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年,即绍兴十至十四年(1140-1144),至潮州时是绍兴十年闰六月,故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有(jian you)抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的(qi de)耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。

创作背景

  萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年(唐玄宗天宝六载)春,地点在长安,它是杜甫集中最早的一首七言古诗。

  

黄绍统( 元代 )

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简 介

黄绍统 清广东香山人,字燕勋,号翼堂。干隆二十四年举人。官琼州府教授。有《仰山堂集》。

国风·卫风·淇奥 / 桑问薇

帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
早晚莱衣同着去,免悲流落在边州。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。


中秋登楼望月 / 闻人爱玲

藉草风犹暖,攀条露已晞。屋穿添碧瓦,墙缺召金锤。 ——王起
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
"五更初起扫松堂,瞑目先焚一炷香。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
"锦缆龙舟万里来,醉乡繁盛忽尘埃。
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 胡芷琴

今旦中山方酒渴,唯应此物最相宜。"
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊,锦鳞跳掷红云尾。
何事此时攀忆甚,与君俱是别乡关。"
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"


庐江主人妇 / 钟火

四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。


浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 赫连爱飞

樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"


谒金门·花过雨 / 丘金成

朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"


自遣 / 府若雁

貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,


题大庾岭北驿 / 上官娟

马散眠沙碛,兵闲倚戍楼。残阳三会角,吹白旅人头。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"
宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
茅许仙踪在,烟霞一境清。夷希何许叩,松径月空明。"
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"


湘月·五湖旧约 / 太叔春宝

"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
凭郎暂驻青骢马,此是钱塘小小家。
"长爱吾师性自然,天心白月水中莲。神通力遍恒沙外,
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
步触珠幡响,吟窥钵水澄。 ——郑符


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 亓官竞兮

青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。