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更漏子·相见稀

清代 / 释智仁

莲峰太守别知音。同升翰苑时名重,遍历朝端主意深。
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
"倚棹汀洲沙日晚,江鲜野菜桃花饭。
夜半无灯还有睡,秋千悬在月明中。"
尊前喧有语,花里昼藏身。若向秾华处,馀禽不见亲。"
"九陌槐叶尽,青春在豪家。娇莺不出城,长宿庭上花。
亭边古木昼阴阴,亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅,
"一泓秋水千竿竹,静得劳生半日身。
赤霄终得意,天池俟飞跃。岁晏入帝乡,期君在寥廓。"
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。
南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。


更漏子·相见稀拼音解释:

lian feng tai shou bie zhi yin .tong sheng han yuan shi ming zhong .bian li chao duan zhu yi shen .
shan yang tou shi gua yan song .gao zhai ji xu pei yun su .wan dao he fang wei ke chong .
di wen zhu ren weng .you zi mai zhu er .wu chang xi nan zi .lao ku wei ren qi .
.fei si lin xi shang .tui yuan yi luan feng .kan qi gui shu niao .you xiang guo shan zhong .
xing chu bian yin jun mo xiao .jiu zhong shi bing bu ren chun ..
shi tui si nian lao .an kong xiao sui chu .ji xian guo si su .tou nuan jin jie shu .
chao yuan ge cheng lao jun jian .hui chang xian yi xin feng yi .you zhou xiao jin gong feng ma .
.yi zhao ting zhou sha ri wan .jiang xian ye cai tao hua fan .
ye ban wu deng huan you shui .qiu qian xuan zai yue ming zhong ..
zun qian xuan you yu .hua li zhou cang shen .ruo xiang nong hua chu .yu qin bu jian qin ..
.jiu mo huai ye jin .qing chun zai hao jia .jiao ying bu chu cheng .chang su ting shang hua .
ting bian gu mu zhou yin yin .ting xia han tan bai zhang shen .huang ju jiu lian tao ling zhai .
.yi hong qiu shui qian gan zhu .jing de lao sheng ban ri shen .
chi xiao zhong de yi .tian chi si fei yue .sui yan ru di xiang .qi jun zai liao kuo ..
zheng hong yin xiang xin .yi qu he you you .qing hu bi yun wan .ming se kong gao lou .
.lao lao qian li shen .jin mei man xing chen .shen ye xuan shuang lei .duan ting si yuan ren .
.xie tiao ti shi chu .wei lou ya jun cheng .yu yu jiang shui bi .yun duan xue shan ming .
nan mo xing ren jin hui shou .sheng ge yi qu mu yun di ..
.chun qing bu ke zhuang .yan yan ling ren zui .mu shui lv yang chou .shen chuang luo hua si .

译文及注释

译文
我的家就在繁华的钱塘(tang)江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
这银河看起来又清又浅,两岸相隔又有多远呢?
街道上的风光,在纵情赏灯的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍(cang)苍的平民百姓,没有随从呼(hu)前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼,抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
“魂啊回来吧!
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
刚刚离别一天就想你了,只看到江水碧(bi)绿,平添愁绪。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲(bei)欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
  天下的事(shi)情有困难和容易的区别吗(ma)?只要肯做,那么困难的事情也变(bian)得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。

注释
②酒家胡:指卖酒的少数民族女子,因两汉通西域以来,西域人有居内地经商者。
伶官:伶,戏子,或唱戏杂技演员,现代的娱乐人员。伶官:宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生,不思于进取,奢华淫乐而痛失天下!伶官尚能使天下易主,可见不居安思危之害!
捐废:弃置不顾。以上二句是说自己经过一番流离,成为被人轻视的女人,常常怕被新人抛弃。
⑪筵(yán)初秩(zhì):生日之筵刚排好。《诗经·小雅·宾之初筵》:“宾之初筵,左右秩秩。”古代举行大射礼时,宾客初进门,登堂入室,叫初筵。后泛指宴饮。又解:十岁为一秩,初秩即第一个十年,此时宗武十三岁,此处为约指。
20.于其身:对于他自己。身,自身、自己。
③ 流潦(liǎo):道路积水。
魑(chī)魅搏人:魑魅,传说里的山林妖怪。搏人,打人,抓人。据吴兆骞子吴振臣在《秋笳集》的跋中说,吴兆骞“为仇家所中,遂遣戍宁古。”

赏析

  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一(ji yi)切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  “数日”三句。“枣”者,早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹,打落了成熟的枣子,似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句,点题“七夕前一日”。此处是说:明天就是“乞巧”夜,所以现在就要准备好祭祀用的瓜果,准备明晚仰视天河,看牛郎织女鹊桥会。从以上五句,读者可体会到词人所送的人,他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去;并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句,词人感叹。词人送人分别在即,他倒上两杯离别酒对饮,并祝其旅途平安,且又惆怅地叹息着:人生真是离合无常,我们俩好像那空中的白云,水中的浮萍,聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍,所以听到树上寒蝉凄切的鸣声,就好像听到了它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。 
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦(yue)。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对(de dui)比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时归”,怎好问他“归不归”?
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  体验深切,议论精警,耐人寻味,是这诗的突出特点和成就。但这是一首咏怀古迹诗,诗人亲临实地,亲自凭吊古迹,因而山水风光自然在诗中显露出来。杜甫沿江出蜀,飘泊水上,旅居舟中,年老多病,生计窘迫,境况萧条,情绪悲怆,本来无心欣赏风景,只为宋玉遗迹触发了满怀悲慨,才洒泪赋诗。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,以及舟人指点的情景,都从感慨议论中出(zhong chu)来,蒙着历史的迷雾,充满诗人的哀伤,诗人仿佛是泪眼看风景,隐约可见,其实是虚写。从诗歌艺术上看,这样的表现手法富有独创性。它紧密围绕主题,显出古迹特征,却不独立予以描写,而使其溶于议论,化为情境,渲染着这首诗的抒情气氛,增强了咏古的特色。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

释智仁( 清代 )

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简 介

释智仁 释智仁,一作智淳,与九僧同时(《宋诗纪事》卷九一)。今录诗三首。

初春济南作 / 富察海霞

阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
迢递趋远峤,微茫入孤舟。空路不堪望,西风白浪稠。"
不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
蝶衔红蕊蜂衔粉,共助青楼一日忙。"
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
行到巴西觅谯秀,巴西惟是有寒芜。"
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"


临江仙·忆旧 / 公叔乙丑

饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。
汀洲延夕照,枫叶坠寒波。应使同渔者,生涯许钓歌。"
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
梦里思甘露,言中惜惠灯。


侧犯·咏芍药 / 端木力

南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
行人搉行资,居者税屋椽。中间遂作梗,狼藉用戈鋋.
"两鬓垂丝发半霜,石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛,
"莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。


咸阳值雨 / 张廖己卯

娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
"狂寇穷兵犯帝畿,上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警,
不记折花时,何得花在手。"
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
"铙管随征旆,高秋上远巴。白波连雾雨,青壁断蒹葭。
"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。
君王谦让泥金事,苍翠空高万岁山。
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。


相州昼锦堂记 / 南宫蔓蔓

秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水,几株杨柳自成阴。
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
感激淮山馆,优游碣石宫。待公三入相,丕祚始无穷。"
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨,寒角边城怨落晖。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,
两眼昏昏手战跳。满酌浓酹假颜色,颜色不扬翻自笑。


酹江月·驿中言别 / 旅庚寅

"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
不堪岁暮相逢地,我欲西征君又东。"
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。


夜别韦司士 / 富察宁宁

"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手,杨乘歌篇李白身。
"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚,马渡寒沙夕照微。
离心更羡高斋夕,巫峡花深醉玉卮。"
归期无岁月,客路有风涛。锦缎裁衣赠,麒麟落剪刀。"
"蓟北雁初去,湘南春又归。水流沧海急,人到白头稀。


阳春曲·春思 / 严昊林

蚕市归农醉,渔舟钓客醒。论邦苦不早,只此负王庭。"
"黄帝修真万国朝,鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远,
今日叶深黄满树,再来惆怅不能攀。"
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
静发宸居内,低来品物中。南薰歌自溥,北极响皆通。
磊落风初定,轻明云乍妨。疏中摇月彩,繁处杂星芒。
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。


七夕曝衣篇 / 梁丘耀坤

偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
门不当官道,行人到亦稀。故从餐后出,方至夜深归。
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。
香风满阁花满树,树树树梢啼晓莺。"
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。


满江红·仙姥来时 / 欧大渊献

禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"