多丽·咏白菊
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
荒郊昨夜雪，羸马又须行。四顾无人迹，鸡鸣第一声。
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
此实为相须，相须航一叶。"
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
多丽·咏白菊拼音解释:
.yong xi nan you qu .ming xiang ji chu fen .bie lai wu yuan xin .duo kong zai shen yun .
huang jiao zuo ye xue .lei ma you xu xing .si gu wu ren ji .ji ming di yi sheng .
yin shui lang zi shou .si ri zhe gu han .
shi shang jin hu yuan .ren jian yu yue kong .wei yu yang shen fa .xiu ci yu tian tong .
ci shi wei xiang xu .xiang xu hang yi ye ..
ban hong ban bai wu feng yu .sui fen yao rong jie xiao ren ..
liang an lu hua yi jiang shui .yi qian qie ba diao yu si ..
hu wei pei tong mo .qu ci bai yu chi .li shi qi suo kan .min bing he ke yi .
.qiu ran tang li ye ban hong .jing zhou dong wang cao ping kong .
.hua ting shi lv he .cheng xuan chong sui zhong .san shan ling ku wu .qian li ji bei feng .
.hou jian liang wang wei mian ai .nai he wu ji zheng qing tui .
译文及注释
译文
旧时的舞衣与檀板都黯然(ran)失色，饱受了风蚀尘染；有谁相信，她当年轻歌一曲，能使君王倾倒迷乱？
柴门多日紧闭不(bu)开，
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴(chen)阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
带着一丝寒意，独自登上小(xiao)楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
不管风吹浪打却依然存在。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
只有造访了这幽幽的山谷，才知道什么叫(jiao)静者安闲。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
秦称帝之后，忧虑过去的战争所以不断，是由于有诸侯的缘故，因此，对功臣、宗室连一尺土地都没有分封，而且毁坏有名的城池，销毁刀箭，铲除各地的豪强势力，打算保持万世帝业的安定。然而帝王的功业，兴起于民间，天下英雄豪杰互相联合，讨伐暴秦，气势超过了三代。从前秦国的那些禁令，恰好用来资(zi)助贤能的人排除创业的患难而已。因此，发奋有为而成为天下的英雄，怎么能说没有封地便不能成为帝王呢？这就是上天把帝位传给所说的大圣吧！这难道不是天意吗？这难道不是天意吗？如果不是大圣，谁能在这乱世承受天命建立帝业呢！
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
注释
（40）天边粉絮：指未从良的妓女。粉絮：白色的柳絮。
⑺国耻：指安禄山之乱。
⑽咫尺：极言其近。长门闭阿娇：西汉武帝曾将陈皇后幽禁长门宫。长门：汉宫名。阿娇：陈皇后小名字。
⑿干之：求他。干，干谒。
⑧蹶：挫折。
12、蛊虿（gǔ chài）：害人的毒虫，这里是阴谋毒害人的意思。蛊，传说把许多毒虫放在一起，使互相咬杀，最后剩下不死的叫蛊，以为可用来毒害人。虿，是古书中说的蝎子一类毒虫。
噫：感叹词，相当于现在的"唉"。
⑥轻阴：薄云。抵死：竭力。须：却。
赏析
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高(jing gao)远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
此诗共六章，每章六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作(suo zuo)，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳(qian bin)以后开创基业的史实。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想(si xiang)。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促(ji cu)欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突(jin tu)出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
三、四两句写在守卫烽火台的戍卒的阵阵欢呼声中，将军猎归，大获猎物。“烽子”，据《资治通鉴》胡三省注，“唐凡烽候之所，有烽帅、烽副；烽子，盖守烽之卒，候望紧急而举烽者也。”如今“烽子”不去守望敌情、举燃烽火，而去守候猎物、举燃猎火；不去呼报敌情紧急，而去欢呼猎罢归来，讥讽之意显而易见。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高(jing gao)远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。
此诗共六章，每章六句，均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端，从这赞叹的语气来看，必是周之后人所作(suo zuo)，着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳(qian bin)以后开创基业的史实。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想(si xiang)。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促(ji cu)欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突(jin tu)出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
创作背景
其一宋仁宗嘉佑五年，苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任，经欧阳修、杨畋等推荐，寓居怀远驿，精心准备制科考试。试前，苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳，被推荐参加秘阁考试。
行苇
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
天刀封未坼，酋胆慑前揠。跧梁排郁缩，闯窦猰窋窡。 ——孟郊
"律管才推候，寒郊忽变阴。微和方应节，积惨已辞林。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
清琴试一挥，白鹤叫相喑。欲知心同乐，双茧抽作纴。 ——孟郊"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
"自从别君来，远出遭巧谮。 ——韩愈
酬乐天扬州初逢席上见赠
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
八石思共炼，九丹知可成。 ——汤衡
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
松吟方eP々，泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
往来三岛近，活计一囊空。
战血时销洗，剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗，獠江息澎汃。 ——孟郊
"寒桂秋风动，萧萧自一枝。方将击林变，不假舞松移。
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
中洲株柳
"寄宿深山寺，惟逢老病僧。风吹几世树，云暗暮秋灯。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
能得来时作眼觅，天津桥侧锦屠苏。"
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
"长笛声中海月飞，桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处，
鸓鼠啼书户，蜗牛上研台。 ——皮日休
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
携手惭连璧，同心许断金。紫芝虽继唱，白雪少知音。 ——白居易
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
"几年无此会，今日喜相从。 ——潘述
为说相思意如此。"
赠从兄襄阳少府皓
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
我静驯狂象，餐馀施众禽。定知于佛佞，岂复向书淫。 ——刘禹锡
橘颂
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
南园十三首
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里，闲愁因动落花前。
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
题骤马冈
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
若许随君洞中住，不同刘阮却归来。"
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
水调歌头·赋三门津
江河愿借吹嘘便，应有神功在目前。"
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
蝼蚁至微宁足数，未知何处答穹旻."
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
顾盼情非一，睽携处亦频。吴兴贤太守，临水最殷勤。 ——耿湋"
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
咏史二首·其一
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
"浣纱游女出关东，旧迹新词一梦中。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。