哭曼卿
zv茸单衣麦田路，村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱，
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
史册书堪重，丹青画更宜。愿依连理树，俱作万年枝。"
"身没南朝宅已荒，邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅，
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
哭曼卿拼音解释:
zvrong dan yi mai tian lu .cun nan qu fu tao hua hong .xin gu che you ji men zhu .
bu xue long xiang hua shan shui .zui xiang wu ji si xian yun ..
yi chuan yan shui xi yang ping .tai feng shi shi yun han run .lu di song zhi he you sheng .
feng lei duo xiang miao zhong lai .san jiang ru hai sheng chang zai .shuang he ti tian ying wei hui .
xi du lin gong huai .dao lei shuang mei lian .jin ri fan hong ying .pao ren zhan chang dian .
yuan niao ke zhi seng ke hui .ci xin chang si you xiang yan ..
.qu nian nie bai bin .jing li you kan ren nian shao .jin nian nie bai fa .
shi ce shu kan zhong .dan qing hua geng yi .yuan yi lian li shu .ju zuo wan nian zhi ..
.shen mei nan chao zhai yi huang .yi ren you shang jiu feng guang .qin gen sheng ye shi chi qian .
.feng sa chen si yan hu kai .chen ai wu de shi yong cai .
译文及注释
译文
我忽然回头啊纵目远望，我将游观四面遥远地方。
连禾黍都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小(xiao)小银钩之上。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费(fei)我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭(zao)遇。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
残余的积雪压(ya)在枝头好象有碧桔在摇晃，
跂（qǐ）
泪尽而泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
杨柳飘拂的渡(du)口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
注释
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说，黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲，并借音乐说了一番玄理。轩辕，即黄帝。
白璧如山：言白璧之多也。
91.有子孙：（希望燕后）有子孙。
③流响：指连续不断的《蝉》虞世南 古诗鸣声。
⑻霾（mái）两轮兮絷（zhí）四马：战车的两个车轮陷进泥土被埋住，四匹马也被绊住了。霾：通“埋”。古代作战，在激战将败时，埋轮缚马，表示坚守不退。
③章台，汉时长安城有章台街，是当时长安妓院集中之处，后人以章台代指妓院赌场等场所。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。
蛾眉：原形容美人的眉毛，细长而弯曲，这里指新月，月亮弯如蛾眉。
赏析
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感(guan gan)作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段，在这段中，诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦，并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象：上皇不能体察我对国家的一片精诚，反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民，而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤，就象古代能用(neng yong)左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样，虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起，可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中，只有庸碌之辈可以趾高气扬，真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智，世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死，可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用，国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯，那么“手接飞猱”两句之后，应接写“力排南山”两句，“智者可卷”两句之后，应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列，避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流，至此一波三折，成迂回盘旋之势，更显得恣肆奇横，笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏，忽而急促，忽而舒展，忽而押平声韵，忽而换仄声韵，短短十二句竟三易其韵，极尽变化之能事。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无(guang wu)处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中(zhong zhong)“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
“方惭不耕者，禄食出闾里”是诗人以观感(guan gan)作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责，也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段，在这段中，诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦，并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象：上皇不能体察我对国家的一片精诚，反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民，而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤，就象古代能用(neng yong)左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样，虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起，可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中，只有庸碌之辈可以趾高气扬，真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智，世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死，可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用，国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯，那么“手接飞猱”两句之后，应接写“力排南山”两句，“智者可卷”两句之后，应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列，避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流，至此一波三折，成迂回盘旋之势，更显得恣肆奇横，笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏，忽而急促，忽而舒展，忽而押平声韵，忽而换仄声韵，短短十二句竟三易其韵，极尽变化之能事。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无(guang wu)处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中(zhong zhong)“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
创作背景
《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂，《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。
代春怨
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
"恨与前欢隔，愁因此会同。迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
"出关寒色尽，云梦草生新。雁背岳阳雨，客行江上春。
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
国风·秦风·小戎
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
隋家堤上已成尘，汉将营边不复春。
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。"
"爽气变昏旦，神皋遍原隰。烟华久荡摇，石涧仍清急。
惨云埋远岫，阴吹吼寒株。忽起围炉思，招携酒满壶。"
蜗壁斓斑藓，银筵豆蔻泥。洞云生片段，苔径缭高低。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
"琴酒曾将风月须，谢公名迹满江湖。
蜀国地西极，吴门天一涯。轻舟栏下去，点点入湘霞。
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
政已标三尚，人今伫一鸣。长刀悬月魄，快马骇星精。
"小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局，
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
醉落魄·丙寅中秋
客前问所须，含意下吐实。归来学客面，e5败秉爷笏。
东都放榜未花开，三十三人走马回。秦地少年多酿酒，已将春色入关来。
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
卜算子·雪月最相宜
"庙列前峰迥，楼开四望穷。岭鼷岚色外，陂雁夕阳中。
"岂曰趣名者，年年待命通。坐令青嶂上，兴起白云中。
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
古锦请裁衣，玉轴亦欲乞。请爷书春胜，春胜宜春日。
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。"
青山海上无城郭，唯见松牌出象州。"
鹑之奔奔
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
"远风南浦万重波，未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨，
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
童子眠苔净，高僧话漏终。待鸣晓钟后，万井复朣胧。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。
量知爱月人，身愿化为蟾。"
山行水宿不知远，犹梦玉钗金缕衣。"
临江仙·一番荷芰生池沼
奏乞还乡远，诗曾对御成。土毛珍到越，尘发倦离京。
峨峨群玉山，肃肃紫殿东。神飙泛钟漏，佳气浮筠松。
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。"
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静，犯寒杨柳绕津疏。
猾吏门长塞，豪家户不扃。四知台上镜，三惑井中瓶。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
细疑袭气母，勐若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。
打马赋
金玉重四句，秕糠轻九流。炉烟上乔木，钟磬下危楼。
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
酬难尘鬓皓，坐久壁灯青。竟晚苍山咏，乔枝有鹤听。"
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
"嫖姚家宴敌吴王，子夜歌声满画堂。
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
"归宁仿佛三千里，月向船窗见几宵。野鼠独偷高树果，
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
贾生辞赋恨流落，只向长沙住岁馀。
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
"勾漏先生冰玉然，曾将八石问群仙。中山暂醉一千日，
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化，上前较胜纷相持。
"儒释偶同宿，夜窗寒更清。忘机于世久，晤语到天明。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠，每多庄叟喻牺牛。
采桑子·花前失却游春侣
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
若遇单于旧牙帐，却应伤叹汉公卿。"
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。"
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
谁知更有芙蓉浦，南去令人愁思长。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"