清平乐·咏雨
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
"莫认双林是佛林，禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相，
"朝吟复暮吟，只此望知音。举世轻孤立，何人念苦心。
清平乐·咏雨拼音解释:
shui dian kuang you sui yang di .yi qian yu li ke kan kan ..
.shui guo you lai cheng dao qing .ye ren jing ci dun shen qing .yi peng qiu yu shui chu qi .
tian ya you ma dao .shi ji shang chen sheng .ru ci wei zeng xi .shu shan zhong ji ping ..
chong hou ru fu yan ling tui .kan yi ti yuan wan ren feng ..
ru jin hui hen jiang he yi .chang duan qian xiu yu wan xiu ..
ri mu pian fan luo .jiang cun ru you qing .du dui sha shang yue .man chuan ren shui sheng .
.lv huan shi nv shou xian xian .xin peng chang e chu su chan .
te li gui wu dian .xiang si cao you lan .er nian chun chang wang .bu si zai chang an ..
.mo ren shuang lin shi fo lin .chan qi wu di yi wu jin .ta qian jin li hui lai xiang .
.chao yin fu mu yin .zhi ci wang zhi yin .ju shi qing gu li .he ren nian ku xin .
译文及注释
译文
巴陵长江侧岸的这堆石头(tou)，经历了万年的风浪，横卧成为白马驿。
花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
将军你(ni)争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一(yi)泓秋水般明亮 。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
冯(feng)衍罢业归田，闭门谢客(ke)，终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
“听说双方美好必(bi)将结合看谁真正好修必然爱慕。
向朝廷(ting)举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充(chong)在棺木中。
我要向东(dong)奔入大海，即将离开古老的西秦。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
晏子站在崔家的门外。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤，忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊？
楼阴缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天露冷风清，杏花洁白如雪。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
注释
⑷蒙茸（róng）：裘毛纷乱的样子。语出《诗经·邶风·旌丘》：“狐裘蒙戎”。“茸”通“戎”。
⑸青霭：青色的云气。
33、此度：指现行的政治法度。
⑶傍：靠。这里指雪花飘落。
4.“莫笑”二句：为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人，其最后归宿都是一样的。
三分：天下分为三个国家（即魏、蜀、吴三国)。
96、帷幄：指帝王。天子居处必设帷幄，故称。
赏析
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
此诗劝“学长生”，感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说，反向旁人劝喻(quan yu)，显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的，因而显得潇洒自如，风流蕴藉。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象(xiang)中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为(jing wei)情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
秋战国以降，唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛，士子多出名门望族，胸怀天下志向，之于家国苍生理解，自有其高人一等的贵族气度。诗以(shi yi)言志，所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国，内国力积贫，外有契丹威胁，内忧外患之际，宋太祖毅然杯酒释兵权，以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理，严肃治学，所以有宋一代，理学家甚众。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
此诗劝“学长生”，感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说，反向旁人劝喻(quan yu)，显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的，因而显得潇洒自如，风流蕴藉。
颈联“万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。”转写长期寄幕思归。元亮井，用陶渊明（字元亮 ）《归园田居》：“ 井灶有遗处，桑竹残朽株”；亚夫营，用周亚夫屯兵细柳营事，暗寓幕主的柳姓。虽用典，却像随手拈来，信口道出。他曾说自己“无文通半顷之田，乏元亮数间之屋”，可见诗人连归隐躬耕的起码物质条件也没有。“万里”、“三年”，表面上是写空间的悬隔，时间的漫长，实际上正是抒写欲归不能的苦闷和无奈。对照着“三年已制思乡泪，更入新年恐不禁”（《写意》）、“三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁”（《初起》）等诗句，不难感到“三年从事亚夫营”之中所蕴含的羁泊天涯的痛苦。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象(xiang)中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为(jing wei)情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
秋战国以降，唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛，士子多出名门望族，胸怀天下志向，之于家国苍生理解，自有其高人一等的贵族气度。诗以(shi yi)言志，所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国，内国力积贫，外有契丹威胁，内忧外患之际，宋太祖毅然杯酒释兵权，以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理，严肃治学，所以有宋一代，理学家甚众。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
事实的虚化 一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃，而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想象，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
创作背景
《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年（1087年）在京任著作佐郎时所作。
范祖禹( 两汉 )
收录诗词 (9546) 首
简 介
范祖禹 范祖禹（1041-1098），字淳甫（淳，或作醇、纯，甫或作父），一字梦得，汉族，成都华阳人。生于宋仁宗康定二年，卒于哲宗元符元年，终年五十八岁。着名史学家，“三范修史”之一。祖禹着《唐鉴》十二卷，《帝学》八卷，《仁宗政典》六卷；而《唐鉴》深明唐三百年治乱，学者尊之，目为唐鉴公。《宋史本传》又着文集五十五卷，《宋史艺文志》并行于世。
同题仙游观
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
悔下东山石，贫于南阮家。沈忧损神虑，萱草自开花。"
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
鹧鸪天·代人赋
独树河声外，凝笳塞色中。怜君到此处，却背老莱风。"
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
罗袜金莲何寂寥。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
八归·湘中送胡德华
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。"
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
醉花间·休相问
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
"天下方多事，逢君得话诗。直应吾道在，未觉国风衰。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"不见安期悔上楼，寂寥人对鹭鸶愁。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
九歌·湘夫人
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
更向人中问宋纤。"
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
小雅·信南山
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
公道天难废，贞姿世任嗔。小斋松菊静，愿卜子为邻。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
众惜君才堪上第，莫因居此与名疏。"
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
"初向众中留姓氏，敢期言下致时名。
赠从弟·其三
"亭午羲和驻火轮，开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味，
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
松瘦石棱棱，山光溪淀淀。堑蔓坠长茸，岛花垂小蒨.
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
"杳杳渔舟破暝烟，疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落，
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
折桂令·九日
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
汉皇若问何为者，免道高阳旧酒徒。"
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
西湖杂咏·秋
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
见《福州志》）"