送东阳马生序
我来亦屡久，归路常日夕。"
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案，弄儿闲望白羊车。
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
送东阳马生序拼音解释:
wo lai yi lv jiu .gui lu chang ri xi ..
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
.ting ting bai yun xie .xia you qing jiang liu .jian jiang bu de qin .bu ru bo shang ou .
shi wen ji chan he chu suo .zhe dong qing cui wo zhou shan .
ban chuang yun ying he gui chao .zeng wen jia yi chen qi ce .ken xue yang xiong fu jie chao .
liao lang hu zhong xiao .xu ming dong li chun .xiao ran bi xia ke .na bi qi yuan ren ..
bie xu chang qian meng .qing you luan zhong chou .que xian feng jing li .chuang wai bi yun qiu ..
jin ban han song qu hou diao .sheng shi zong pin you ke guo .feng qing sui lao wei quan xiao .
e zhu qian jing fu mu ya .gui xin zuo chi qing yu an .nong er xian wang bai yang che .
.yi dao wen quan rao yu lou .xian huang zeng xiang ci zhong you .
译文及注释
译文
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
朝(chao)廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能(neng)仰天哭泣，血泪斑(ban)斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨(yu)滴落(luo)梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻(dong)坏了，说什么是国家祥瑞？
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
到了晋朝建立，我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守，察举臣为孝廉，后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡养祖母的事无人承担，辞谢不接受任命(ming)。朝廷又特地下了诏书，任命我为郎中，不久又蒙受国家恩命，任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份，担当侍奉太子的职务，这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告，加以推辞不去就职。但是诏书急切严峻，责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路；州县的长官登门督促，比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳，但祖母刘氏的病却一天比一天重；想要姑且顺从自己的私情，但报告申诉不被允许。我是进退两难，十分狼狈。
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
注释
19.宜：应该
4、金荷：金质莲花杯。
蛾眉：美女的代称，这里指女子。
⑸吊古：哀吊，凭吊。
17.杀：宰
(9)竟夕：整夜。
肝胆：一作“肝肺”。冰雪：比喻心地光明磊落像冰雪般纯洁。
（16）忤（wǔ）物：做事情违背天理和人情。忤：违反、抵触的意思。
6、臧僖伯：鲁孝公之子、鲁惠公之兄、鲁隐公之伯父，名彄（又作“驱”“弓区”）（kōu），字子臧，封于臧（今郯城县），伯为排行，僖是谥号。 丗本：孝公生僖伯彄，彄生哀伯达（臧哀伯或臧孙达），达生伯氏缾，缾生文仲辰（臧文仲），辰是臧僖伯曾孙。
赏析
后二联便是写觉悟和学佛。诗人觉悟到的真理是万物有生必有灭，大自然是永存的，而人及万物都是短暂的。人，从出生到老死的过程不可改变。诗人从自己嗟老的忧伤，想到了宣扬神仙长生不老的道教。诗人感叹“黄金不可成”，就是否定神仙方术之事，指明炼丹服药祈求长生的虚妄，而认为只有信奉佛教，才能从根本上消除人生的悲哀，解脱生老病死的痛苦。佛教讲灭寂，要求人从心灵中清除七情六欲，是谓“无生”。倘使果真如此，当然不仅根除老病的痛苦，一切人生苦恼也都不再觉得了。诗人正是从这个意义上去皈依佛门的。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合(he)，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象(xiang)，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时(dang shi)那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑(kao lv)，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合(he)，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象(xiang)，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时(dang shi)那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
从字面上看是说，如果说琴可以自己发声，那么为什么把它放在盒子里就没了乐声？如果说声音是由手指头发出的，那么为什么不能凑过耳朵靠近指头直接听到乐声呢？
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
“ 一输一失关下兵” ，是指高仙芝因兵败于安禄山（故云“一输”），明皇闻此大怒，命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退，退守潼关，乃出于保卫长安的战略考虑(kao lv)，而唐明皇听信宦官谗言，草率杀掉干城大将，是极失策的（故云“一失”）。“关下兵”，指退守潼关的军队。至德元年（756年）十二月，常山太守颜杲卿起兵讨贼，河北十七郡皆归朝廷，等到颜杲卿被安史乱军攻陷，河北诸郡又复归贼手，故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州（均在今河北、辽宁地区）等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌，搅得海水翻滚，以致海中的鱼龙（指唐朝的军民百姓）奔走不宁，此所谓：“巨鳌未斩海水动，鱼龙奔走安得宁？”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂，天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情，生动形象地刻画出来。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
李序( 五代 )
收录诗词 (2919) 首
简 介
李序 （约公元一三二〇年前后在世）字仲伦，东阳人。生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。从许谦游，为文以左、国、史、汉为标格。隐东白山，与陈樵相唱和。序着有絪緼集《元诗选》传世。
采桑子·恨君不似江楼月
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
高名不朽死如生。神仙难见青骡事，谏议空留白马名。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
是月岁阴暮，惨冽天地愁。白日冷无光，黄河冻不流。
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
送姚姬传南归序
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往，今遇阳和又小康。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
如其终身照，可化黄金骨。"
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
玉京烟雨断，巴国梦魂归。若过严家濑，殷勤看钓矶。"
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
"萧萧行李上征鞍，满目离情欲去难。客里故人尊酒别，
夏日绝句
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
鲁郡东石门送杜二甫
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
读山海经十三首·其八
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。"
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
乔山人善琴
以下见《纪事》）
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
夜书所见
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
从此便为天下瑞。"
"君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
外户凭云掩，中厨课水舂。搜泥时和面，拾橡半添穜.
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
初夏绝句
藓径人稀到，松斋药自生。常餐亦芝朮，闲客是公卿。
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
屡换青春直，闲随上苑遨。烟低行殿竹，风拆绕墙桃。
淑气空中变，新声雨后催。偏宜资律吕，应是候阳台。"
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
一日亦自足，况得以终身。不知天壤内，目我为何人。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
昼夜乐·冬
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
玷灭随心正，瑕消夺眼明。琢磨虹气在，拂拭水容生。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴，欲从湘灵住河汉。
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
始安秋日
树影参差斜入檐，风动玲珑水晶箔。"
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"