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渔父·一棹春风一叶舟

魏晋 / 夏槐

"鸡鸣孤烟起,静者能卜筑。乔木出云心,闲门掩山腹。
思不从兮空踟蹰,心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙,
寇盗狂歌外,形骸痛饮中。野云低渡水,檐雨细随风。
叶落觉乡梦,鸟啼惊越吟。寥寥更何有,断续空城砧。"
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。
如何异乡县,复得交才彦。汩没嗟后时,蹉跎耻相见。
"骤雨清秋夜,金波耿玉绳。天河元自白,江浦向来澄。
"尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草。复与夜雨和,
"旧事仙人白兔公,掉头归去又乘风。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。
圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
"冥搜过物表,洞府次溪傍。已入瀛洲远,谁言仙路长。


渔父·一棹春风一叶舟拼音解释:

.ji ming gu yan qi .jing zhe neng bo zhu .qiao mu chu yun xin .xian men yan shan fu .
si bu cong xi kong chi chu .xin hui mi xi yi ying yu .si jia lin xi kun long .
kou dao kuang ge wai .xing hai tong yin zhong .ye yun di du shui .yan yu xi sui feng .
ye luo jue xiang meng .niao ti jing yue yin .liao liao geng he you .duan xu kong cheng zhen ..
.zhuan xu shi chu xie .ju mang ling fu chen .fei hui jiang ying jie .bin ri yi zhi chun .
ru he yi xiang xian .fu de jiao cai yan .gu mei jie hou shi .cuo tuo chi xiang jian .
.zhou yu qing qiu ye .jin bo geng yu sheng .tian he yuan zi bai .jiang pu xiang lai cheng .
.er shui zao .ming he zao .ti ti lian sheng bian jie cao .fu yu ye yu he .
.jiu shi xian ren bai tu gong .diao tou gui qu you cheng feng .
yi chun hua man bu fei xiang .du kan ji su ning qing jin .yi jue qing han rang tai yang .
sheng shang zun ru xue .chun qiu dian mao xun .xing yin pei chi lie .liao yi song si wen ..
.ming sou guo wu biao .dong fu ci xi bang .yi ru ying zhou yuan .shui yan xian lu chang .

译文及注释

译文
夕阳西下,酒家里好像也显得(de)宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
胡虏的箭雨一(yi)般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
过去关中一带遭遇(yu)战乱,家里的兄弟全被乱军杀(sha)戮。
  与姐妹们(men)分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
魂魄归来吧!
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
寒梅最能惹起人们怨恨,因为老是被当作去年开的花。
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。

注释
仇雠:“雠”与“仇”同义,仇敌。
⑶彼其之子:(远方的)那个人,指妻子。
13.为观游:经营园林游览。为,从事,经营。
②妇女无颜色:妇女因生活贫困而无好的容颜。
83.逴(chuo1戳)逴:走得越来越远。
40、叔孙豹:春秋时鲁国大夫。

赏析

  “《敝笱》佚名 古诗(gu shi)在梁”作为各章的起兴,意味实在很深。“法网恢恢,疏而不漏”,才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上,本意是要捕鱼,可是篓是如此地敝破,小鱼、大鱼,各种各样的鱼都能轻松自如游过,那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用,除了讽刺鲁桓公的无能无用外,也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏,不落俗套而又耐人寻味。另外,“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系,“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力,也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  五六句由第四句的驰神远想(yuan xiang)收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅,中节合律”,“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”(《千家诗》对令狐楚的评价)。这首诗,就充分体现他的这种风格。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一(de yi)山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑,而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚(kong xu)、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  综上:
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  此诗的情理又都在自然精美的写(de xie)景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。

创作背景

  李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗,古今论者持说不一,对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮,而为昴宿的月星,“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验,与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载(756年)十一月二十六日,确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态,可系此诗于李白初入幕府时期,即至德元载十二月下半月到次年正月之间。

  

夏槐( 魏晋 )

收录诗词 (2421)
简 介

夏槐 夏槐,字廷弼,号午庭,广济人。光绪丙子举人,官金山知县。有《绿隐堂诗钞》。

妾薄命·为曾南丰作 / 张安弦

伫立分宵绝来客,烦君步屐忽相求。"
天地身何在,风尘病敢辞。封书两行泪,沾洒裛新诗。"
二章四韵十八句)
留之惧不祥,施之混柴荆。服饰定尊卑,大哉万古程。
把烛成桥夜,回舟坐客时。天高云去尽,江迥月来迟。
春衣淮上宿,美酒江边醉。楚酪沃雕胡,湘羹糁香饵。
帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
君王旧迹今人赏,转见千秋万古情。"


古风·其一 / 高拱干

一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"
洞庭春色悲公子,鰕菜忘归范蠡船。"
唯君饮冰心,可酌贪泉水。忠臣感圣君,徇义不邀勋。
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。
"沈侯未可测,其况信浮沉。十载常独坐,几人知此心。
历下辞姜被,关西得孟邻。早通交契密,晚接道流新。
列子何必待,吾心满寥廓。"
犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"


临江仙·梅 / 释崇哲

绩成心不有,虑澹物犹牵。窃效泉鱼跃,因闻郢曲妍。"
漂零已是沧浪客。"
漂泊犹杯酒,踌躇此驿亭。相看万里外,同是一浮萍。"
"子夜新声何处传,悲翁更忆太平年。
晚景采兰暇,空林散帙时。卷荷藏露滴,黄口触虫丝。
"屏翳忽腾气,浮阳惨无晖。千峰挂飞雨,百尺摇翠微。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事,北庭数有关中使。
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。


金陵新亭 / 彭仲刚

修刺平原过内史。一举青云在早秋,恐君从此便淹留。
春阑已应久。殷勤道远别,为谢大堤柳。攀条倘相忆,
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
惆怅青山绿水,何年更是来期。"
厌就成都卜,休为吏部眠。蓬莱如可到,衰白问群仙。"
望望离心起,非君谁解颜。"
朽骨穴蝼蚁,又为蔓草缠。故老行叹息,今人尚开边。
长云湿褒斜,汉水饶巨石。无令轩车迟,衰疾悲夙昔。"


上邪 / 黄叔达

春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
漂泊犹杯酒,踌躇此驿亭。相看万里外,同是一浮萍。"
晒药竹斋暖,捣茶松院深。思君一相访,残雪似山阴。"
吹帽时时落,维舟日日孤。因声置驿外,为觅酒家垆。"
愿得回风吹海雁,飞书一宿到君边。"
委曲承颜体,鶱飞报主身。可怜忠与孝,双美画骐驎。"
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 庄珙

高兴激荆衡,知音为回首。"
"楚客秋多兴,江林月渐生。细枝凉叶动,极浦早鸿声。
蟠木盖石梁,崩岩露云穴。数峰拔昆仑,秀色与空澈。
玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时,去年美人不在兹。
"转惊波作怒,即恐岸随流。赖有杯中物,还同海上鸥。
"城上西楼倚暮天,楼中归望正凄然。近郭乱山横古渡,
一朝凤去梧桐死,满目鸱鸢奈尔何。"
"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 周献甫

"衰门少兄弟,兄弟唯两人。饥寒各流浪,感念伤我神。
"朝光入瓮牖,尸寝惊敝裘。起行视天宇,春气渐和柔。
竹露点衣巾,湖烟湿扃钥。主人苍玉佩,后骑黄金络。
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
"永嘉风景入新年,才子诗成定可怜。梦里还乡不相见,
"万计各无成,寸心日悠漫。浮生竟何穷,巧历不能算。
郭璞赋游仙,始愿今可就。
朝来相忆访蓬荜,只谓渊明犹卧疾。忽见江南吊鹤来,


大雅·板 / 顾廷枢

献书谒皇帝,志已清风尘。流涕洒丹极,万乘为酸辛。
但促铜壶箭,休添玉帐旂。动询黄阁老,肯虑白登围。
好是吾贤佳赏地,行逢三月会连沙。"
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事,北庭数有关中使。
"虫鸣归旧里,田野秋农闲。即事敦夙尚,衡门方再关。
近时冯绍正,能画鸷鸟样。明公出此图,无乃传其状。 殊姿各独立,清绝心有向。疾禁千里马,气敌万人将。 忆昔骊山宫,冬移含元仗。天寒大羽猎,此物神俱王。 当时无凡材,百中皆用壮。粉墨形似间,识者一惆怅。 干戈少暇日,真骨老崖嶂。为君除狡兔,会是翻鞴上。
将随浮云去,日惜故山遥。惆怅烟波末,佳期在碧霄。"
高秋却束带,鼓枻视青旻.凤池日澄碧,济济多士新。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 吴殳

"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。
昔日舍身缘救鸽,今时出见有飞鹰。"
鱼龙开辟有,菱芡古今同。闻道奔雷黑,初看浴日红。
方丈涉海费时节,悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近,
蔼蔼王侯门,华轩日游衒.幸逢休明代,山虏尚交战。
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
秋菰成黑米,精凿传白粲。玉粒足晨炊,红鲜任霞散。
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起,穷途阮籍几时醒。


公无渡河 / 侯一元

鹤鸣蛙跃正及时,豹隐兰凋亦可悲。焉得太阿决屏翳,
春风落日谁相见,青翰舟中有鄂君。"
旷野豺虎满,深山兰蕙新。枉君灞陵什,回首徒酸辛。"
"此去那知道路遥,寒原紫府上迢迢。莫辞别酒和琼液,
遥羡绣衣客,冏然马首先。得餐武昌鱼,不顾浔阳田。
乙未将星变,贼臣候天灾。胡骑犯龙山,乘舆经马嵬。
"冥搜过物表,洞府次溪傍。已入瀛洲远,谁言仙路长。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆,汉阴槎头远遁逃。