招隐二首
若教靖节先生见，不肯更吟归去来。"
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
悲歌曲尽莫重奏，心绕关河不忍闻。"
"浮云何权奇，绝足世未知。长嘶清海风，蹀躞振云丝。
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
今日访君还有意，三条冰雪独来看。"
到处逢山便欲登，自疑身作住来僧。
行人渡流水，白马入前山。
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
深林蝉噪暮，绝顶客来稀。早晚重相见，论诗更及微。"
招隐二首拼音解释:
ruo jiao jing jie xian sheng jian .bu ken geng yin gui qu lai ..
pan you quan bi san .guo qu ban zhou xian .ding xiao you ren ji .hong xuan bu ke pan ..
bei ge qu jin mo zhong zou .xin rao guan he bu ren wen ..
.fu yun he quan qi .jue zu shi wei zhi .chang si qing hai feng .die xie zhen yun si .
.bie di xiao tiao ji .ru he geng du lai .qiu ying wei huang ye .yu bu yan qing tai .
.wei mo qing shi jiang chu xiu .yuan fang qin zong dao pu zhou .
jin ri fang jun huan you yi .san tiao bing xue du lai kan ..
dao chu feng shan bian yu deng .zi yi shen zuo zhu lai seng .
xing ren du liu shui .bai ma ru qian shan .
.yi xiang liu nian bai shi jing .yi pao yu fu dai chen ying .qing chun bei wo tang tang qu .
shen lin chan zao mu .jue ding ke lai xi .zao wan zhong xiang jian .lun shi geng ji wei ..
译文及注释
译文
她用能弹出美妙声音的(de)手拨动黄金做的杆拨，弹起(qi)琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
梅花(hua)只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有(you)几只鹧鸪在王城故址上飞了。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年(nian)辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂(ang)。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸(lu)溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
今日又开了几朵呢？
回来吧，不能够(gou)耽搁得太久！
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
注释
10、行室（xíng shì）：指农民在田中所搭的草棚。
②湘裙：湖绿色的裙子。
⑽雄姿英发（fā）：谓周瑜体貌不凡，言谈卓绝。英发，谈吐不凡，见识卓越。
②并吹红雨：唐虞世南《奉和咏风应魏王教》云:“动枝生乱影，吹花送远香。”宋杨万里《九月四日生辰》有“重九吹花节，千龄梦日时”之句，故本谓风吹花动，而后演变为重阳节之意。胡翼龙《满庭芳》：“吹花题叶事，如梦里，记得依然。”是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事。纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光，有所赏心乐事。又，李贺《将进酒》有“桃花乱落如红雨”之句，故红雨指桃花，谓落花时节曾与爱妻共度。
②“长笛”句：借用唐杜牧《题元处士高亭》“何人教我吹长笛，与倚春风弄月明”为背景。
一滩：一群。
日暮：傍晚的时候。
赏析
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感(xian gan)慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象(xing xiang)简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许(guo xu)多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
第二首：月夜对歌
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象(xing xiang)简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许(guo xu)多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
第二首：月夜对歌
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
创作背景
诗人写此诗年已55岁，饱经忧患，却仍滞留异乡，自有不胜今昔兴衰之感，诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆，倾述了这种感情。
欧阳谦之( 明代 )
收录诗词 (9777) 首
简 介
欧阳谦之 欧阳谦之，字希逊，庐陵（今江西吉安）人。朱熹门人（《宋元学案补遗》六九）。光宗绍熙三年（一一九二）曾为朱氏题画，事见《式古堂书画汇考》卷四五。
楚江怀古三首·其一
结爱曾伤晚，端忧复至今。未谙沧海路，何处玉山岑。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
"志凌三蜀客，心爱五湖人。co死酒中老，谋生书外贫。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
"密帐真珠络，温帏翡翠装。楚腰知便宠，宫眉正斗强。
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
荆台兰渚客，寥落共含情。空馆相思夜，孤灯照雨声。
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
"玄武开新苑，龙舟宴幸频。渚莲参法驾，沙鸟犯句陈。
"云卷庭虚月逗空，一方秋草尽鸣虫。
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。"
国风·豳风·狼跋
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石，境将蓬岛共烟霞。
筹画言何补，优容道实全。讴谣人扑地，鸡犬树连天。
"戈槛营中夜未央，雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖，
日暮灞陵原上猎，李将军是故将军。"
幽拙欣殊幸，提携更不疑。弱苗须雨长，懒翼在风吹。
见《诗人玉屑》）"
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
胡无人行
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴，滟滟金觞已半酡。
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。
"叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂。
声寒通节院，城黑见烽楼。欲取闲云并，闲云有去留。"
霭尽无林色，暄馀有涧声。只应愁恨事，还逐晓光生。"
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
负薪行
因说来归处，却愁初病时。赤城山下寺，无计得相随。"
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
空巢霜叶落，疏牖水萤穿。留得林僧宿，中宵坐默然。"
笑忆游星子，歌寻罢贵池。梦来孤岛在，醉醒百忧随。
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
苏武庙
河桥酒熟平生事，更向东流奠一厄。"
"连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
"京索先生三尺坟，秋风漠漠吐寒云。
世人犹作牵情梦。"
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
狂瘦未曾餐有味，不缘中酒却缘诗。"
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
此时愁望情多少，万里春流绕钓矶。"
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
伤春怨·雨打江南树
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
"窗虚枕簟凉，寝倦忆潇湘。山色几时老，人心终日忙。
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
好控扶摇早回首，人人思看大鹏飞。"
暂去非吴起，终休爱鲁连。平羌无一术，候吏莫加笾。"
掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。"
山人劝酒
"昔年桃李已滋荣，今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道，
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
"晓来庭户外，草树似依依。一夜东风起，万山春色归。
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
湘妓红丝瑟，秦郎白管箫。西城要绰约，南岳命娇娆。
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
咏杜鹃花
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
"团团明月面，冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被，心长似火烧。
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
"常多簪组客，非独看高松。此地堪终日，开门见数峰。
南浦无穷树，西楼不住烟。改成人寂寂，寄与路绵绵。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。