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点绛唇·波上清风

未知 / 张品桢

望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
舴艋舟中醉,莓苔径上行。高人莫归去,此处胜蓬瀛。"
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
未能丹作髓,谁相紫为胞。莫把荣枯异,但和大小包。
"孤帆处处宿,不问是谁家。南国平芜远,东风细雨斜。
垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。


点绛唇·波上清风拼音解释:

wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .
lan zhi tai cheng geng dong wang .que fei long dou jin huang qiu ..
.dong wan wei zhuo xing .yi dai jie juan zhe .qiang xue qu ke di .ming sheng jin gu jie .
ze meng zhou zhong zui .mei tai jing shang xing .gao ren mo gui qu .ci chu sheng peng ying ..
xian ta nan jian gao mian ke .chun qu chun lai ren wu hua ..
cong dao qu shi shen ji zhuo .ru fei suo hao ken kai jin ..
liu ying chang xi yan yang tian .li si hun shu xin ying dong .zhuang sou ni gui yi yi jian .
.lv bang qian nian guo dong ting .zeng ti dao bi shi gan ning .dai yan li ge jiang jun mu .
.ben qing shu shi yi pen tai .ci shi bian sui yuan hua lai .chang pian gua yan qing si lian .
piao yao jia xiang chi .bai ri chao tai qing .kong yi gu tan zai .chou die yan luo ping .
wei neng dan zuo sui .shui xiang zi wei bao .mo ba rong ku yi .dan he da xiao bao .
.gu fan chu chu su .bu wen shi shui jia .nan guo ping wu yuan .dong feng xi yu xie .
lei ran er qiang .dao ran er gui .dui ran er huang .shan chan zan mao .jiao biao jian chang .
wu guo zong you jia shan si .yin shou liu lian zheng de gui ..
cheng tu que shang da luo tian .yu chi ju dao huan gong shu .sha he song zai ru hua chuan .
yi yi song yu zhai .li li chang qing cun .jin ri kong jiang pan .xiang yu zhi jiu zun ..
tian xia jie bu zao .zheng jun du jie ji .tian xia jie le wen .zheng jun du xi er .

译文及注释

译文
装满一肚子诗书,博古通今。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
  凡是(shi)帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏(pian)不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中(zhong)庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父(fu)子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
思念呀,怨恨呀,哪儿是尽头,伊人呀,除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照,让我俩紧紧偎傍,倚楼望月。
弯曲(qu)的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳(shang)。
凿井就要深到泉水,扬帆就要帮助人渡河,我就希望能辅佐帝王。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
“魂啊回来吧!
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!

注释
(54)诣:前往。播州:今贵州绥阳县。
(8)影落:指庐山倒映在明澈的鄱阳湖中。青黛(dài代):青黑色。
益:好处。
⑶从教:任凭。
今:现在
⑽东关:车出长安东门,故云东关。酸风:令人心酸落泪之风。
⑥"岂不罹凝寒?松柏有本性”二句是说,难道松柏没有遭到严寒的侵凌吗?(但是它依然青翠如故,)这是它的本性决定的。
79.暖气二句:以寒谷变暖、死灰复燃喻己流放遇赦。

赏析

  此诗首联“林风纤月落,衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景,下句紧承宴事,意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”,《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故,认为当作“林风”,《杜诗详注》更以说理加以论证:“‘林风’相微,‘风林’则大,只颠倒一字,而轻重不同”,大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐,叨扰春夜的静谧,又和“纤月”等意(deng yi)象有失协调。另外,杜甫还有“湖月林风相与清”(《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》)的诗句,也是夜宴情景,以“林风”、“湖月”对举,考虑到诗人的思维习惯,或可作为“林风”的佐证。纤月,则是月初新生的月牙儿,黄昏而生,所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景(《杜诗详注》),就不仅颠倒了时序,亦且错会了诗意,他由(ta you)此生发的别解,颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳,无月难佳,按此偏于无月中领趣”(《杜诗详注》),即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。
  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  这老头真有点瞎抬杠。春江水暖,鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗,可能画上根本没有鹅啊。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  这篇记有明显的出世思想。文章指出,好鹤与纵酒这两种嗜好,君主可以因之败乱亡国,隐士(yin shi)却可以因之怡情全真。作者想以此说明:南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
  第四段,他进而举出阮籍受(ji shou)迫害之事,指出自己与朝廷礼(ting li)法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随(jiu sui)之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  苏轼此诗,谆谆嘱咐,劝勉有加,壮爱国之行色,见兄弟之亲情。
  全篇的“文眼”,即陆机所说的“一篇之警策”,是“生意尽矣”四字。人至暮年,死亡的阴影无时不在,而早年国破身辱,生活流离的经历,更会加剧心灵的折磨,无材补天而只能沦为玩物的恶木,正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调,不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的,但若设身处地,就能理解,并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说,天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉,《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。

创作背景

  古代治兵,有受俘之礼,《左传·隐公五年》:“三年而治兵,入而振旅,归而饮至,以数军实。”又《春秋·襄公十三年》:“公至自伐郑。”《左传》:“以饮至之礼,伐还告庙也。”此诗正是围绕饮至,歌颂鲁侯的。诗中泮宫,历来说者不一,清人戴震《毛郑诗考证》云:“鲁有泮水,作宫其上,故它国绝不闻有泮宫,独鲁有之。泮宫也者,其鲁人于此祀后稷乎?鲁有文王庙,称周庙,而郊祀后稷,因作宫于都南泮水上,尤非诸侯庙制所及。宫即水为名,称泮宫。《采蘩》篇传云:‘宫,庙也。’是宫与庙异名同实。《礼器》曰:‘鲁人将有事于上帝,必先有事于頖宫。’郑注云:‘告后稷也。告之者,将以配天。’然则诗曰:‘从公于迈’,曰:‘昭假烈祖,靡不有孝’,明在国都之外,祀后稷地,曰‘献馘’‘献囚’‘献功’,盖鲁于祀后稷之时,亦就之赏有功也。不过,不是‘于祀后稷之时,亦就之赏有功’,而是在泮宫行受俘之礼,兼有祀祖之事。再者,泮宫即是《閟宫》中的閟宫和新庙,此不具论。”

  

张品桢( 未知 )

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简 介

张品桢 张品桢,字肖庐,南海人。诸生。有《清修阁稿》。

九日登巴陵置酒望洞庭水军 / 严仁

"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重,旧缰宁畏紫丝蟠。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
冥心唯事白英君,不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见,
旅思又惊夏,庭前长小松。远峰生贵气,残月敛衰容。
水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。


淮阳感秋 / 曹豳

"燕恋雕梁马恋轩,此心从此更何言。直将尘外三生命,
路入龙编海舶遥。江客渔歌冲白荇,野禽人语映红蕉。
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,
他乡不似人间路,应共东流更不归。"
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。


拜年 / 戴衍

何事欲攀尘外契,除君皆有利名心。"
别离吟断西陵渡,杨柳秋风两岸蝉。"
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
不拟争滴沥,还应会沦涟。出门复飞箭,合势浮青天。
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后,弄如星髓未销前。
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。


送桂州严大夫同用南字 / 钦叔阳

但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。
"碑字依稀庙已荒,犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主,
"重冈复岭势崔巍,一卒当关万卒回。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
"阙下分离日,杏园花半开。江边相值夜,榆塞雁初来。
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"


送人 / 林尧光

匆匆出九衢,僮仆颜色异。故衣未及换,尚有去年泪。
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧,鳌睛夜没岛还阴,
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
地废金牛暗,陵荒石兽稀。思君同一望,帆上怨馀晖。"
遥知此去应稀出,独卧晴窗梦晓霞。"
出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。


浣溪沙·重九旧韵 / 王延陵

"工部栖迟后,邻家大半无。青羌迷道路,白社寄杯盂。
砺缺知矛利,磨瑕见璧瑛。道源疏滴沥,儒肆售精诚。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
漫矜八骏行如电,归到人间国已亡。"
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧,鳌睛夜没岛还阴,
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"


戏题阶前芍药 / 陈亮

"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
似说玉皇亲谪堕,至今犹着水霜袍。"
眼前只欠燕雪飞,蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁,
经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
跳花泼半散,涌沫飞旋圆。势束三峡挂,泻危孤磴悬。


秋江晓望 / 刘雄

莫怪当欢却惆怅,全家欲上五湖舟。"
"边穷厄未穷,复此逐归鸿。去路多相似,行人半不同。
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底,长闻风雨在床头。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。


酒泉子·楚女不归 / 释智同

左右修阙职,宫商还古风。端然洁白心,可与神明通。"
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
帝王苦竭生灵力,大业沙崩固不难。"
门留医树客,壁倚栽花锸。度岁止褐衣,经旬唯白vS.
终无奇事出商山。田园已没红尘内,弟侄相逢白刃间。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。


秦女卷衣 / 曹粹中

"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。
"不知天隐在何乡,且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭,
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
公斋一到人非旧,诗板重寻墨尚新。
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"