送客贬五溪
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
应笑马安虚巧宦，四回迁转始为卿。"
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
寂寂春塘烟晚时，两心和影共依依。溪头日暖眠沙稳，
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
"金鞍玉勒照花明，过后春风特地生。
"初年三十拜将军，近代英雄独未闻。向国报恩心比石，
江山非久适，命数未终奇。况又将冤抱，经春杜魄随。"
欻从浮艳诗，作得典诰篇。立身百行足，为文六艺全。
送客贬五溪拼音解释:
zuo ri huang hun shi kan hui .meng zhong xiang yue you xian bei .
ying xiao ma an xu qiao huan .si hui qian zhuan shi wei qing ..
nei dian liu zhen ying .xian fang luo bei duo .cong zi gao ta si .chou chang lan jing guo ..
ji ji chun tang yan wan shi .liang xin he ying gong yi yi .xi tou ri nuan mian sha wen .
wu yan wu yu cheng yan se .zhi luo shui jia chi guan zhong ..
pu shui luo shen qian zhang yu .yun ti shi deng ru yao ming .fu kan si ji ru zhong ting .
.jin an yu le zhao hua ming .guo hou chun feng te di sheng .
.chu nian san shi bai jiang jun .jin dai ying xiong du wei wen .xiang guo bao en xin bi shi .
jiang shan fei jiu shi .ming shu wei zhong qi .kuang you jiang yuan bao .jing chun du po sui ..
xu cong fu yan shi .zuo de dian gao pian .li shen bai xing zu .wei wen liu yi quan .
译文及注释
译文
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
回来吧，上天去恐怕也身遭危险!
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过(guo)。
我想念远方的佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是阴是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今(jin)离别后，又期望着隔年的相遇。但愿人们健康，清醇的美酒，淡素的月影，永远相随相伴。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
早上的霜露刚刚附(fu)着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉(liang)之景。地(di)上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得(de)远远的思绪。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈(zhang)犹轰隆传响。
注释
诚斋：杨万里书房的名字。
⑺拼（pīn）：豁出去，甘冒。
瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。金兽：兽形的铜香炉。
见：同“现”。
5、“倦舞”句：意谓在倦于起舞的时候却偏偏听到鸡鸣声。此处反用祖逖“闻鸡起舞”的典故。
趋：快步走。
（5）却余人物：指戊戌改变后的劫余人物，包括诗人自己。
槁（gǎo）：草木干枯，枯萎。
242、默：不语。
赏析
全诗每四句一段，共分三段。每段换韵，开头是平声阳韵，中间是仄声御韵，末段是平声真韵。“人日题诗寄草堂”，起句便单刀直入点题。人日：农历正月初七。古人相信天人感应，以岁后第七日为人日。汉魏以后，人日逐渐从单一的占卜活动，发展成为包括庆祝、祭祀等活动内容的节日。到了唐代，民间仍相当重视人日节。不仅仅专用作祈祥祝安，又衍添了一层思亲念友的气氛。此节亦称“人胜节”、“人庆节”、“人口日”、“人七日”等。“遥怜(yao lian)故人思故乡”，“遥怜”的“怜”，正是表示二人感情的字眼，通篇都围绕这“怜”字生发展开。“思故乡”，既是从自己说，也是从杜甫说，满目疮痍的中原，同是他们的故乡。紧接着“柳条弄色不忍见，梅花满枝空断肠”，便是这思乡情绪的具体形容。春天到时，柳叶萌芽，梅花盛开，应该是令人愉悦的，但在飘泊异地的游子心中，总是容易撩动乡愁，而使人“不忍见”，一见就“断肠”，感情不能自已了。
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之(jing zhi)恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情(jian qing)歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯，零露湑兮。”自古以来，阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻，而微臣小民多以草芥自比，因此，这开头两句可以是兴，也可以看作比。有幸见到了君王，或是得到了君王的恩宠，当然是喜上眉梢，喜出望外，心里有多高兴自不待言，因此说：“既见君子，我心写兮。”似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造，心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑，如坐春风，因此，自然会得到君王的首肯、赞许，尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
第二首起笔突兀，以向皇灵发问，一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候，常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐，作《天问》篇，一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中，也呼喊“天不仁兮降离乱，地不仁兮使我逢此时”，“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头”，秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法，他认为既然“皇灵无私亲，为善荷天禄”，那为什么“伤我与尔身，少小罹茕独”，为什么“既得结大义，欢乐苦不足”，作者忿忿不平的心情一下子达到高峰，给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞，用和缓的语气，如泣如诉，表达离别之情。或通过比喻：“河广无舟梁，道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近，中间都有种种阻拦，使他和妻子难得相见。或寓情于景：“浮云起高山，悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样，连深谷中也像发起一阵悲风，以此造成凄清的气氛。或寓情于物，说好马也不听使唤了，车在途中不肯前进。种种主观感受，使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀，又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”，而连续不断的愁思是难以忍受的，然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现，形成一个和谐的统一体。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之(jing zhi)恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
从章法看，这前六句纯然写景，而承转开阖，井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色，承前写“湖”；颈联“头番笋”、“第一花”，则是山地风光，承前写“山”。首句概言“湖山胜处”，两联分承敷衍，章法十分严谨。但颔联写湖，是远处宽处景色；颈联写庭院周围，是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说：“律诗中二联必分宽紧远近”，这就在严谨中又有变化。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情(jian qing)歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯，零露湑兮。”自古以来，阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻，而微臣小民多以草芥自比，因此，这开头两句可以是兴，也可以看作比。有幸见到了君王，或是得到了君王的恩宠，当然是喜上眉梢，喜出望外，心里有多高兴自不待言，因此说：“既见君子，我心写兮。”似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造，心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑，如坐春风，因此，自然会得到君王的首肯、赞许，尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
创作背景
高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后，周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定，但仍不能令人放心，所以成王任命周公治左、召公治右，周公负责镇守东南、召公镇守西北，即所谓“戎狄是膺，荆舒是惩”（《鲁颂·閟宫》）。楚先祖熊绎此时受封于丹阳（今秭归附近），为子爵，盖亦有协助镇守江南的用意。
周昙( 隋代 )
收录诗词 (3173) 首
简 介
周昙 生卒年不详，籍贯未详。唐代诗人。唐末，曾任国子直讲。着有《咏史诗》八卷，今台湾中央图书馆有影宋抄本《经进周昙咏史诗》三卷。《全唐诗》将其编为二卷，共195首，这种形式与规模的组诗在中国文学史上颇为罕见。
齐安郡后池绝句
颜子命未达，亦遇时人轻。"
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
别情流水急，归梦故山空。莫忘交游分，从来事一同。"
何事欲攀尘外契，除君皆有利名心。"
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
"一函迢递过东瀛，只为先生处乞铭。已得雄词封静检，
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
使君作相期苏尔。"
殷勤拨香池，重荐汀洲苹.明朝动兰楫，不翅星河津。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
是时春三月，绕郭花蝉联。岚盘百万髻，上插黄金钿。
七谏
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想，一日多因累句倾。
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海，栖旅终愁出翠微。
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
东风第一枝·倾国倾城
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
心灭百虑减，诗成万象回。亦有吾庐在，寂寞旧山隈。
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
雪夜感旧
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
"青帝使和气，吹嘘万国中。发生宁有异，先后自难同。
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
今来揽镜翻堪喜，乱后霜须长几茎。"
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落，鹤栖三岛接青霞。
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
周颂·酌
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
初能燥金饼，渐见干琼液。九里共杉林，相望在山侧。"
"秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
"百里能将济勐宽，飞蝗不到邑人安。
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝，紫阳宫远雁书稀。
登江中孤屿赠白云先生王迥
失雨园蔬赤，无风蚛叶凋。清言一相遗，吾道未全消。"
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
立石泥功状，天然诡怪形。未尝私祸福，终不费丹青。
"鼓声连日烛连宵，贪向春风舞细腰。
"韩信经营按镆铘，临戎叱咤有谁加。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草，任去佳人吊白杨。
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
赠头陀师
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
"白苹亭上一阳生，谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌，
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
甘心七十且酣歌，自算平生幸已多。
此事谁论在佛先。天竺老师留一句，曹溪行者答全篇。
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
"喜闻三字耗，闲客是陪游。白鸟闲疏索，青山日滞留。
"北风吹楚树，此地独先秋。何事屈原恨，不随湘水流。
点绛唇·新月娟娟
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
不堪病渴仍多虑，好向灉湖便出家。"
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
未知遇此凄惶者，泣向东风鬓欲凋。"
若知方外还如此，不要秋乘上海槎。"
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
有觉南方重，无疑厚地掀。轻扬闻旧俗，端用镇元元。"
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
"古宫荒井曾平后，见说耕人又凿开。
"轻轻玉叠向风加，襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布，
有心同木偶，无舌并金铙。兴欲添玄测，狂将换易爻。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
"斩木置水中，枝条互相蔽。寒鱼遂家此，自以为生计。
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"