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诉衷情·东风杨柳欲青青

未知 / 邵燮

馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
挺若苻坚棰,浮于祖纳椎。峥嵘惊露鹤,bp趚阂云螭。
楼带猿吟迥,庭容鹤舞宽。z4书因阅画,封药偶和丹。
青翰何人吹玉箫?"
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。
"三十六里西川地,围绕城郭峨天横。一家人率一口甓,
隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
三千年后知谁在,拟种红桃待放花。
"松篁交加午阴黑,别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺,
"一宿经窗卧白波,万重归梦隔烟萝。
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。


诉衷情·东风杨柳欲青青拼音解释:

yu hang shan jiu you feng zai .yao zhu gao ren wei ken chang .
.qu nian hua luo shi .ti zuo song chun shi .zi wei zhong xiang jian .ying wu jin ri bei .
ting ruo fu jian chui .fu yu zu na zhui .zheng rong jing lu he .bpsu he yun chi .
lou dai yuan yin jiong .ting rong he wu kuan .z4shu yin yue hua .feng yao ou he dan .
qing han he ren chui yu xiao ..
jun shu li qi shi .zhi si an gan ping .san chuan qi bu nong .san fu qi bu geng .
.san shi liu li xi chuan di .wei rao cheng guo e tian heng .yi jia ren lv yi kou pi .
ge gu jian ji quan .shan miao jie chu tian .ren jia han shi yue .hua ying wu shi tian .
ji ze qiong yin bi .lian xuan he wu ying .shu feng piao die gu .lin yue dong ai zheng .
san qian nian hou zhi shui zai .ni zhong hong tao dai fang hua .
.song huang jiao jia wu yin hei .bie shi jiang nan yan ai guo .wan yun meng yu geng xiang qi .
.yi su jing chuang wo bai bo .wan zhong gui meng ge yan luo .
su tai ri ye wei ge wu .bu jue gan ge fan cui hua ..
.you zi xiang wan li .he bi deng gao tai .wen jun yan nv yin .ru zi ji bei lai .

译文及注释

译文
豪放得如风展(zhan)旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
精心构思撰写文章,文采绚丽(li)借得幽兰香气。
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
  我缅怀萧何,曹参,魏相,邴吉这些良相,也缅怀辛庆忌,李广,卫青,霍去病这些良将;衔君命出(chu)使的有苏武,震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨,出征作战能让皇帝的威信显赫;身处危险的境地能表现智勇精神,舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚,陆贾那样的晚年生活优游;司马相如,玉褒,扬雄那样的文采斐然,司马迁,刘向,刘歆那样的史学名家;赵广汉,张敞,王遵,王骏,王章那样有名的京兆尹,于定国,张释之那样的听讼名家;汲黯那样的为人正直,郑当时那样的重视人才;终军那样的山东英俊之士,贾谊那样的洛阳才子:这些人头上垂着缓带,身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身,好(hao)像是从泥滓中脱颖而出;有的是善于处世,从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害;有的是虽有大(da)才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉,其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间,铿(keng)锵(qiang)的声音好像就在耳边。当王音,王凤,弘恭,石显等人得势之时,他们热如烈火的权势灸烤着四方,震动了国都和边锤,而当他们死去之日,竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了,不正是这样吗?
这和昔年相似的风光,引起心头的隐隐快乐。
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁(bi)。
青海湖上乌云(yun)密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。

注释
⑸藻鉴:亦称藻镜,指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜,这里比喻像镜子一样平的水面。藻,生活在水中的一种隐花植物。鉴,镜子。
8、鱼盐:此处意为在海边捕鱼晒盐。《史记》称燕在渤碣之间,有鱼盐之饶;齐带山海,多鱼盐。
9.守:守护。
(7)豫:欢乐。
⑹住:在这里。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。
⑸花飞雪:指柳絮。
③泪墨题:泪和着墨汁写信。

赏析

  三四两句,既是写分手时江上的实景,又是借景寓情,含有象征意义。江天忽然浓云密布,烟霭黯然笼罩江面,一场暴雨即将来临;“山雨欲来风满楼”,狂风乍起,江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低,烟波浩渺之景,恰与诗人此刻百感交集,愁绪茫茫之情相切;这狂风巨浪,暴雨将临,不仅是诗人心潮澎湃的感情外化,而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
  她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王,博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了,还为谁歌舞,为谁修饰容貌呢!然而她们仍然得按照曹操的遗命,“每月十五,辄向帐前作妓乐”,为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运,她们唯有终老宫中,永不得见天日,其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞,罗衣谁再缝”,是写歌妓没有任何希冀,在死寂绝望的心情中,心灰意懒,华贵的铺盖没人再折叠,绫罗的衣裙也不想再缝制,“谁再缝”的“谁”字用得好,以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对,含意双关而有力。“谁”实为“人人”,说明有这样命运的人很多失去自由,没有欢乐没有理想,虽生犹死。尾联“高台西北望,流涕向青松”,承上联之意而作结,言有尽而意无穷。此恨绵绵,歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺,只看到西陵苍松翠柏,不觉凄然泪下。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  有注家对最后一句解为哭灵堂,摆祭品,亦通。因为久役在外,不能回家,到最后也不能见母亲(mu qin)一面,当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
  诗题为“伤乱”,这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱:大晋王朝遭逢厄运,外族入侵,天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断,战乱频仍,处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句:“厄运初遘,阳爻在六,乾象栋倾,坤仪舟覆,横厉纠纷,群妖竞逐,火燎神州,洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受,都是与众不同的。春季年年来临,而说“不记春”,似乎春天久已不到人间;屋中的尘土是不属于任何季节的,而说“起秋尘”,给了尘土以萧瑟的季节感;明月高悬天上,是普照众生的,而说“独照”,仿佛“月之有意相苦”(唐汝询《唐诗解》)。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”,以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  第一章是诸侯上朝之前,身为大夫的作(de zuo)者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗,筐之筥之”,诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗,用筐用筥盛取不停起兴,整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调,读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝,何锡予之?”意思是:诸侯来朝,天子会以什么样的礼物赐予他?诗人是见过大场面的公卿大夫,按照常规,“虽无予之,路车乘马;又何予之?玄衮及黼”,四句无疑而问,复沓申述,两次自问自答,进一步渲染气氛,让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色,更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼(bing bi)济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废(quan fei)立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被(ye bei)禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

邵燮( 未知 )

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简 介

邵燮 邵燮(1691一?),原名之鸿,字来九,号半园。清无锡人。有自怡客诗草。其终老布衣,以穷殁,遗稿颇多,家人持以易米。

南乡子·相见处 / 杨晋

从此文星在何处,武牢关外庾公楼。"
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。


月下独酌四首 / 陈祖馀

"斜阳山雨外,秋色思无穷。柳叶飘干翠,枫枝撼碎红。
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。
默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
"人若憎时我亦憎,逃名最要是无能。
半睡芙蓉香荡漾。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
"淬砺秋水清,携持远山曙。丁丁在前涧,杳杳无寻处。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 孙传庭

渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝。
"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
贞姿还落落,寒韵落凄凄。风月情相半,烟花思岂迷。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
"让高泰伯开基日,贤见延陵复命时。


画堂春·雨中杏花 / 傅宗教

"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
"酿黍长添不尽杯,只忧花尽客空回。
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
"日照荒城芳草新,相如曾此挫强秦。
隋家柳畔偏堪恨,东入长淮日又曛。"


小雅·车攻 / 卢延让

"草堂琴画已判烧,犹托邻僧护燕巢。
石盆水溅联联珠。北临高处日正午,举手欲摸黄金乌。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
"苍翠岧峣逼窅冥,下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂,


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 蔡庄鹰

"晓日登临感晋臣,古碑零落岘山春。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽,澹烟笼着恨长留。
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
已为不平能割爱,更将身命救深冤。白马贤侯贾相公,
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
"不知天隐在何乡,且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭,
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"


阳春曲·闺怨 / 高咏

取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
昨日斗烟粒,今朝贮绿华。争歌调笑曲,日暮方还家。"
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
齿落伤情久,心惊健忘频。蜗庐经岁客,蚕市异乡人。


南歌子·天上星河转 / 李黼

读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
沫滞潭花片,沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷,须向此中逃。"
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
妾颜不自保,四时如车轮。不知今夜月,曾照几时人。
掩谤知迎吠,欺心见强颜。有名人易困,无契债难还。"
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。


女冠子·四月十七 / 王世济

"高科终自致,志业信如神。待得逢公道,由来合贵身。
酂侯为国亲箫鼓,堂上神筹更布兵。"
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
"指画便分元化力,周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住,
近来桃李半烧枯,归卧乡园只老夫。
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"
如今君安死,魂魄犹膻腥。有笈皆绿字,有芝皆紫茎。


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 路应

深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
五柳先生自识微,无言共笑手空挥。
"亦恐浅深同禹穴,兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路,
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。
"生自苍崖边,能谙白云养。才穿远林去,已在孤峰上。
蔽日群山雾,滔天四海波。吾皇思壮士,谁应大风歌。"
梅雨和乡泪,终年共酒衣。殷勤华表鹤,羡尔亦曾归。
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,