夜深 / 寒食夜
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
"急管更须吹，杯行莫遣迟。酒光红琥珀，江色碧琉璃。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
清景终若斯，伤多人自老。"
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
欲亲往哲无因见，空树临风襟袖寒。
夜深 / 寒食夜拼音解释:
huang jin jian wai chi tou huo .ri zhao hong lan lu wei xi .
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
feng cheng hui wang zhen kan hua .wan hu qian men jiang jiao xi ..
.cheng hou xin chu shou .hao ri fa xing jun .bai ming shi ren xian .neng guan sheng zhu wen .
.ji guan geng xu chui .bei xing mo qian chi .jiu guang hong hu po .jiang se bi liu li .
hong luo xiu li fen ming jian .bai yu pan zhong kan que wu . yi shi lao seng xiu nian song .wan qian tui xia shui jing zhu .
qing jing zhong ruo si .shang duo ren zi lao ..
.yi he dong fei guo cang hai .fang xin san man zhi he zai .xian ren hao ge wang wo lai .
neng dan pi pa shan ge wu .feng qian ruo liu yi zhi chun .hua li jiao ying bai ban yu .
yu qin wang zhe wu yin jian .kong shu lin feng jin xiu han .
译文及注释
译文
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变化。
泉水在山(shan)里是清澈的，出(chu)(chu)了山就浑浊(zhuo)了。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白(bai)了。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
大王您难道没看(kan)见蜻蜓么？六只脚，四只翼，在天地之间盘旋飞翔，俯身捉食蚊、虻，仰头承饮甘露，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子，正要调好黏糖，粘在丝绳上，加在它身上，将它从空中粘下来，给蚂蚁吃了。
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
兄弟从军姊妹(mei)死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
子卿足下：
注释
⑤在廿一史弹词第三段《 说秦汉》中，原文共11句，因为受各影视、文学、音乐等作品（主要是三国演义）的影响，广为流传的是前四句。
（15）执：守持。功：事业。
⑴孙莘老：孙觉（1028—1090），字莘老，高邮（今属江苏）人。仁宗皇祐元年（1049）进士。熙宁二年（1069）召知谏院、审官院。四年，徙知湖州。苏轼好友。
⑷著花：开花。
⑩麋（mí）：也叫“驼鹿”或“犴（hān）”。
仙人垂两足：意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候，先看见仙人的两只脚，月亮渐渐圆起来，就看见仙人和桂树的全形。仙人，传说驾月的车夫，叫舒望，又名纤阿。
赏析
此诗开篇“幽意无断绝”句，以“幽意”二字透露了全诗的主旨，即幽居独处，不与世事，放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生，不曾“断绝”，因此，他这次出游只(you zhi)是轻舟荡漾，任其自然，故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里(wan li)长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗(dao lang)爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“墙角(qiang jiao)数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛(de pan)逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里(wan li)长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗(dao lang)爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“墙角(qiang jiao)数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛(de pan)逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
创作背景
唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年（唐玄宗天宝元年）四月，李白来到泰山，写下了这六首赞美泰山的组诗。
黄家鼎( 元代 )
收录诗词 (6815) 首
简 介
黄家鼎 黄家鼎，字骏孙。浙江鄞县人。清监生，光绪十年（1884）代理凤山知县，光绪十一年（1885）卸任。光绪十七年（1891）再任。时适议修《通志》，与邑人辑采访册。割台之役，家鼎亲与其事，所见所闻，发为诗歌，慷慨激切，洋溢黍离之音。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
不遇文王与先主，经天才业拟何为。"
从来知善政，离别慰友生。"
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
太湖秋夕
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
四时更变化，天道有亏盈。常恐今夜没，须臾还复生。"
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
长绳难系日，自古共悲辛。黄金高北斗，不惜买阳春。
远别泪空尽，长愁心已摧。二年吟泽畔，憔悴几时回。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
远远朝宗出白云，方圆随处性长存。（《水》，
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
穷海人还去，孤城雁共过。青山不可极，来往自蹉跎。"
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
江城子·咏史
梦里却成山色雨，沈山不敢斗青华。"
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
"相访但寻钟，门寒古殿松。弹琴醒暮酒，卷幔引诸峰。
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。物华皆可玩，花蕊四时芳。"
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
别诸弟三首庚子二月·其三
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
吐言贵珠玉，落笔回风霜。而我谢明主，衔哀投夜郎。
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保，圣人安用推天道。
摸鱼儿·更能消几番风雨
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
"江州楼上月明中，从事同登眺远空。
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
谁念张仲蔚，还依蒿与蓬。何时一杯酒，更与李膺同。"
副相韩安国，黄门向子期。刀州重入梦，剑阁再题词。
河湟有感
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。"
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
惆怅明朝尊酒散，梦魂相送到京华。"
遥夜惜已半，清言殊未休。君虽在青琐，心不忘沧洲。"
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
鹭鸶
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
白云日夕滞，沧海去来观。故国眇天末，良朋在朝端。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。逢君开口笑，何处有他乡。"
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
重阳席上赋白菊
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
燕姬醉舞娇红烛。狐裘兽炭酌流霞，壮士悲吟宁见嗟。
"好道君王遇亦难，变通灵异几多般。
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
长相思·汴水流
门临川流驶，树有羁雌宿。多累恒悲往，长年觉时速。
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"