午日处州禁竞渡
养情书览苦，采药路多深。愿得为邻里，谁能说此心。"
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"
桃源洞里觅仙兄。"
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
万古长恨端，萧萧泰陵陌。"
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
午日处州禁竞渡拼音解释:
yang qing shu lan ku .cai yao lu duo shen .yuan de wei lin li .shui neng shuo ci xin ..
qing ri yi hong ying .kong shan chu he sheng .lao lang xian wei de .wu ji ci zhong xing ..
tao yuan dong li mi xian xiong ..
.shi yi xun gui lu .qin zhi bu fu guo .jia shan qu cheng yuan .ri yue zai chuan duo .
wan gu chang hen duan .xiao xiao tai ling mo ..
yang qi chi guang dong .deng lou hai qi lai .shang xin wan gu yi .jin yu zang han hui ..
.qian zhong gou suo han jin ling .wan ke zhen zhu xie yu ping .
hua gong tou fen bi .gong nv qi hua dian .niao lian jing nan qi .feng tou kun bu qian .
xie kuang fei zhen kuang .fen yi shi jia yi .cong jin pi wu shi .bu dan shu jin wei ..
huo luan gen qian jie .sheng ping yi ju wang .yi guan tao quan lu .pi gu dong yu yang .
译文及注释
译文
谁能如我春来独愁，到此美景只知一味狂饮？
马毛挂着雪花(hua)还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
记得去年的今夜，我们(men)在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样(yang)子原来就不同，
庾(yu)信早年曾(zeng)吟诵《愁赋》之类的名篇，
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄(ji)托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
吃熊掌就胖，吃蛙腿就瘦。
他说“应该努力上天下地，去寻求意(yi)气相投的同道。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空寂的树林。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽(you)深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
放声高歌风入松的曲调，歌罢(ba)银河星星已经很稀。
注释
⑹永忆：时常向往。江湖归白发：年老时归隐。
青帝：掌管春天的神，又称东君，东皇。
19、春蒐（sōu）：指春天打猎。蒐，搜寻，谓搜寻不产卵、未怀孕的禽兽。
（3）挂帆西子扁舟：用吴越时期越国大臣范蠡在破吴后与西施泛舟五湖的典故。
20、江离、芷：均为香草名。
⑴张水部：即张籍，曾任水部员外郎。
（6）“《绝句》杜甫 古诗”是诗的名称，并不直接表示诗的内容。这种形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一时不去拟题，便用诗的格律“《绝句》杜甫 古诗”作为题目。杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用“《绝句》杜甫 古诗”为总题。《《绝句》杜甫 古诗·两个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。诗歌以自然美景，透一种清新轻松的情调氛围。前两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远。“窗含西岭千秋雪”上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受。末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情——说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
⑽无射（yì）：不厌。亦可作“无斁”。
赏析
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示(zhan shi)一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一(nai yi)变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色(se)彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳(ye)”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗从“望风怀想(huai xiang)”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思(ji si)的主题。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一(nai yi)变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色(se)彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
第一涨中“山有……，隰有……”是起兴之语，与后文中所咏对象没有多少联系，只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马，但没有用正确的方式使用，作者以为应该用“曳(ye)”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式，尽情享用它们，否则自己死去之后，只能留给别人。这里的“曳”、“娄”，是一种非同一般的穿衣打扮方式，不同于日常， “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路，而是郊游等娱乐活动，代表一种安闲的生活方式。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
本诗语言浅白，色彩明丽清新，犹如摄影师抓拍的一个镜头，"当户转分明""清和雨乍晴",作者调动我们熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛。“乍”“转”“起”“倾”，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心.最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想.
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
诗从“望风怀想(huai xiang)”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思(ji si)的主题。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
赵諴( 金朝 )
收录诗词 (4729) 首
简 介
赵諴 赵諴，字希平，晋江（今属福建）人，仁宗天圣五年（一○二七）进士。通判抚州，知归州。入为三司户部判官，出知明州，卒。清干隆《福建通志》卷四五有传。今录诗四首。
河渎神
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
兀兀复行行，不离阶与墀。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
赠内人
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
"报花消息是春风，未见先教何处红。
满江红·江行和杨济翁韵
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
"五粒松深溪水清，众山摇落月偏明。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
"南随越鸟北燕鸿，松月三年别远公。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
送李副使赴碛西官军
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
今日相逢头似雪，一杯相劝送残春。"
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
塞上忆汶水
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
家酝瓶空人客绝，今宵争奈月明何。"
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
午餐何所有，鱼肉一两味。夏服亦无多，蕉纱三五事。
幽居初夏
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
北人食菱
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转，背面羞人凤影娇。
家无忧累身无事，正是安闲好病时。
又及悬车岁，筋力转衰弱。岂以贫是忧，尚为名所缚。
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
清平乐·弹琴峡题壁
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。
"春水潜鳞发，寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后，振鬣上冰初。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
仍闻圣主知书癖，凤阁烧香对五车。"
好事近·湖上
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
岳色鸟啼里，钟声竹影前。只应访支遁，时得话诗篇。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
散类如虹气，轻同不让尘。凌空还似翼，映润欲成鳞。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"