同王征君湘中有怀
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
预想明年腾跃处，龙津春碧浸仙桃。"
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑，东波终不反龙舟。
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
此行也是男儿事，莫向征人恃桂香。"
同王征君湘中有怀拼音解释:
bo ping chu ze jin xing chen .tai shang jun wang yan zao chun .
yu xiang ming nian teng yue chu .long jin chun bi jin xian tao ..
.yu xuan jie bai zhen qing feng .lu san qin bin sui zi qiong .
su yin chou ying meng .chun han shou zhuo ren .shou chi shuang dou kou .de de wei dong lin .
ying xuan jin jing biao .guang yao qi mo tou .pang zhan hua mei fu .xie ru jiao xiao lou .
.cheng bian ren yi xi yang lou .cheng shang yun ning wan gu chou .shan se bu zhi qin yuan fei .
.jiang cheng wu su xue .feng wu yi wei chun .jiu mei xiao mo ri .mei xiang zhuo mo ren .
cui shu han sheng qian li qiu .xi ri zhi jin bei tu yuan .dong bo zhong bu fan long zhou .
tian tai dao shi pin lai jian .shuo si zhu zhu yi chi cheng ..
guan zi san tai zhui qi jia .pi ma you qi gui nian gu .gu shan wu ji lian sang ma .
ci xing ye shi nan er shi .mo xiang zheng ren shi gui xiang ..
译文及注释
译文
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的(de)行人、飞鸟(niao)的声音都消失了。这一(yi)天晚上八点左右，我撑着(zhuo)一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看(kan)雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
东南地区的山水胜景，余杭郡(jun)的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝(si)高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
潭中的鱼(yu)大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
他天天把相会的佳期耽误。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
注释
⑵舍（shè）：居住的房子。
③何日：什么时候。
①《梁父吟》——梁父亦作梁甫，在泰山附近；《梁父吟》，乐曲名。《蜀志》：“诸葛亮好为《梁甫吟》”，作者因钦慕诸葛亮恢复中原的壮志，所以也爱唱这个曲调。
⑴《华下》司空图 古诗：即华州（今陕西华县），作者曾旅居华州。
⑼琖：同“盏”，酒杯。
⑼尚：崇尚，注重。浮名：虚名。
获：得，能够。
赏析
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏(yi su)州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长(chang)、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡(san xia)──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相(yun xiang)当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
诗的开头就是“旅馆”二字，看似平平，却不可忽视，全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而他却远离家人，身居客舍。两相对照，诗人触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜，寒灯只影，诗人难于入眠，而“独不眠”又会想到一家团聚，其乐融融的守岁景象，这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事，但是却处处从反面扣紧诗题，描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”，这是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，因身在客中，故称“客”。诗中问道：“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤？”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛，把诗人包围在寒灯只影的客舍之中，他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜，作者单身一人的孤苦；对千里之外故乡亲人的思念；以及对时光流逝之快的感叹。
其二
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
三、对比说
第二个方面，是中间四句，将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句，诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时，那刺骨的寒气，那呼啸不停的北风，与胡笳的悲声融为一片，似乎充塞宇宙，使天地也为之寒栗，这边塞的荒寒之境，使得胡笳之声倍增其悲。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
诗中连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山──平羌江──清溪──三峡(san xia)──渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相(yun xiang)当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
这是一首思念诗，全诗共八句，写得幽绵悱恻，凄婉感人。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
诗的开头就是“旅馆”二字，看似平平，却不可忽视，全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而他却远离家人，身居客舍。两相对照，诗人触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜，寒灯只影，诗人难于入眠，而“独不眠”又会想到一家团聚，其乐融融的守岁景象，这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事，但是却处处从反面扣紧诗题，描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”，这是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，因身在客中，故称“客”。诗中问道：“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤？”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛，把诗人包围在寒灯只影的客舍之中，他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜，作者单身一人的孤苦；对千里之外故乡亲人的思念；以及对时光流逝之快的感叹。
其二
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
三、对比说
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
"千金莫惜旱莲生，一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种，
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国，络素裁缣洒毫墨。
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
帝台春尽还东去，却系裙腰伴雪胸。"
巫山一段云·清旦朝金母
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
上元夜六首·其一
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
洞仙歌·丁卯八月病中作
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
今日与君赢得在，戴家湾里两皤然。"
野泊对月有感
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
惊雪
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
解语花·梅花
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
"不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
贺明朝·忆昔花间相见后
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩，含商吐羽凌非烟。
懦夫早岁不量力，策蹇仰北高崔嵬。千门万户扃锁密，
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路，九峰正在天低处。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
于园
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，