饮酒·其九
自言富贵不可量，女为公主男为王。赤花双簟珊瑚床，
"窗中独自起，帘外独自行。愁见蜘蛛织，寻思直到明。
美人岂遐旷，之子乃前贤。良辰在何许，白日屡颓迁。
谢庭赏方逸，袁扉掩未开。高人傥有访，兴尽讵须回。"
纻麻掩泪鲁人迷。通宵尘土飞山月，是处经营夹御堤。
千载楚襄恨，遗文宋玉言。至今青冥里，云结深闺门。"
沸鼓喧平陆，凝跸静通逵。汶阳驰月羽，蒙阴警电麾。
颜回唯乐道，原宪岂伤贫。（被召谢病，见《西清诗话》）
"洛渚问吴潮，吴门想洛桥。夕烟杨柳岸，春水木兰桡。
不知中有长恨端。"
饮酒·其九拼音解释:
zi yan fu gui bu ke liang .nv wei gong zhu nan wei wang .chi hua shuang dian shan hu chuang .
.chuang zhong du zi qi .lian wai du zi xing .chou jian zhi zhu zhi .xun si zhi dao ming .
mei ren qi xia kuang .zhi zi nai qian xian .liang chen zai he xu .bai ri lv tui qian .
xie ting shang fang yi .yuan fei yan wei kai .gao ren tang you fang .xing jin ju xu hui ..
zhu ma yan lei lu ren mi .tong xiao chen tu fei shan yue .shi chu jing ying jia yu di .
qian zai chu xiang hen .yi wen song yu yan .zhi jin qing ming li .yun jie shen gui men ..
fei gu xuan ping lu .ning bi jing tong kui .wen yang chi yue yu .meng yin jing dian hui .
yan hui wei le dao .yuan xian qi shang pin ..bei zhao xie bing .jian .xi qing shi hua ..
.luo zhu wen wu chao .wu men xiang luo qiao .xi yan yang liu an .chun shui mu lan rao .
bu zhi zhong you chang hen duan ..
译文及注释
译文
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极(ji)目远望，只见几点帆影在水波间移(yi)动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦翻飞， 凛冽的疾风吹散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其上，只微微留下一点残影？眼前景物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然觉得自己变老了。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
端(duan)午佳节的黄昏被绵绵小雨(yu)浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟(niao)全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉(zui)倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
注释
雨雪：下雪。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
②簧：古乐器名，竹制，似笙而大。
己亥：明万历二十七年（1599年）
（1）牧：放牧。
赏析
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走(zou)。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别(bie)。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋(fu)，到乡翻似烂柯人”
诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象：“既有肥羜”，“於粲洒埽，陈馈八簋”，邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”，又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
远看山有色，
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔(jin xi)对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别(bie)。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋(fu)，到乡翻似烂柯人”
诗人还批评了不顾情谊、互相猜忌的不良现象：“既有肥羜”，“於粲洒埽，陈馈八簋”，邀请“诸父”、“诸舅”而“不来”，又于我“弗顾”。这样的局面是不利于重振祖业的政治理想的。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
远看山有色，
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔(jin xi)对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
创作背景
据《长门赋》序，武帝读此赋后，大为感动，陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号，司马相如不可能知道，而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。
周繇( 两汉 )
收录诗词 (8783) 首
简 介
周繇 周繇（841年-912年），字为宪，池州（今属安徽）人（唐才子传作江南人，此从唐诗纪事）。晚唐诗人，“咸通十哲”之一。家贫，工吟咏，时号为“诗禅”。与段成式友善。咸通十三年（公元872年）举进士及第。调福昌县尉，迁建德令。后辟襄阳徐商幕府，检校御史中丞。着有诗集《唐才子传》传世。《全唐诗》收有繇诗一卷共22首。
猗嗟
旧井改人世，寒泉久不通。年多既罢汲，无禽乃遂空。
"南国行周化，稽山秘夏图。百王岂殊轨，千载协前谟。
凤邸抟霄翰，龙池跃海鳞。玉鼎升黄阁，金章谒紫宸。
忆昔从此路，连年征鬼方。久行迷汉历，三洗毡衣裳。
汉庭荣巧宦，云阁薄边功。可怜骢马使，白首为谁雄。
琴声销别恨，风景驻离欢。宁觉山川远，悠悠旅思难。"
文史盛纷纶，京洛多风尘。犹轻五车富，未重一囊贫。
南浦去莫归，嗟嗟蔑孙秀。"
踏莎行·春暮
壮士走马去，镫前弯玉弰。叱之使人立，一发如铍交。
满月临真境，秋风入御弦。小臣叨下列，持管谬窥天。"
雁声风处断，树影月中寒。爽气长空净，高吟觉思宽。"
旧知青岩意，偏入杳冥心。何由侣飞锡，从此脱朝簪。"
"夕次阮公台，啸歌临爽垲。高名安足赖，故物今皆改。
啼鸟弄花疏，游蜂饮香遍。叹息春风起，飘零君不见。"
"平明出御沟，解缆坐回舟。绿水澄明月，红罗结绮楼。
更忆倡家楼，夫婿事封侯。去时思灼灼，去罢心悠悠。
青春
闲想习池公宴罢，水蒲风絮夕阳天。
登楼望天衢，目极泪盈睫。强笑无笑容，须妆旧花靥。
"玉洞幽寻更是天，朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路，
"晋阳武，奋义威。炀之渝，德焉归。氓毕屠，绥者谁。
"清切紫庭垂，葳蕤防露枝。色无玄月变，声有惠风吹。
人隐尚未弭，岁华岂兼玩。东山桂枝芳，明发坐盈叹。"
浮生速流电，倏忽变光彩。天地无凋换，容颜有迁改。
"金阁惜分香，铅华不重妆。空馀歌舞地，犹是为君王。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
守臣不任，勚于神圣。惟钺之兴，翦焉则定。
乱竹开三径，飞花满四邻。从来扬子宅，别有尚玄人。
候火起雕城，尘砂拥战声。游军藏汉帜，降骑说蕃情。
"醴齐泛尊彝，轩县动干戚。入室僾如在，升阶虔所历。
勿复尘埃事，归来且闭关。"
隐士颜应改，仙人路渐长。还欣上林苑，千岁奉君王。"
漠漠渚宫树，苍苍云梦田。登高形胜出，访古令名传。
皇恩贷芳月，旬宴美成功。鱼戏芙蓉水，莺啼杨柳风。
东阳溪中赠答诗二首·其二
此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，
点巫山之朝云。青春兮不可逢，况蕙色之增芬。
"辇路岐山曲，储胥渭水湄。教成提将鼓，礼备植虞旗。
花惊燕地雪，叶映楚池波。谁堪别离此，征戍在交河。"
"秋深桂初发，寒窗菊馀菲。波拥群凫至，秋飘朔雁归。
"迢递终南顶，朝朝阊阖前。朅来青绮外，高在翠微先。
下疑成洞穴，高若在空烟。善物遗方外，和光绕道边。
"广溪三峡首，旷望兼川陆。山路绕羊肠，江城镇鱼腹。
与诸子登岘山
"朔风动地来，吹起沙上声。闺中有边思，玉箸此时横。
"旧传南海出灵禽，时乐名闻不可寻。形貌乍同鹦鹉类，
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
远方三千里，发去悔不已。日暮情更来，空望去时水。
上异西河夏，中非北海玄。光荣拾青紫，名价接通贤。
大小百馀战，封侯竟蹉跎。归来霸陵下，故旧无相过。
昙摩泛海路空长。经声夜息闻天语，炉气晨飘接御香。
越冈连越井，越鸟更南飞。何处鹧鸪啼，夕烟东岭归。
一毛不拔
星次绝轩台，风衢乖禹服。寰区无所外，天覆今咸育。
已见长随凤，仍闻不避熊。君王亲试舞，阊阖静无风。"
谁怜颊似桃，孰知腰胜柳。今日在长门，从来不如丑。"
"飞盖回兰坂，宸襟伫柏梁。别馆分泾渭，归路指衡漳。
"幽人蹈箕颍，方士访蓬瀛。岂若逢真气，齐契体无名。
碧云日暮空裴回。君不见邺中万事非昔时，
"扫尽狂胡迹，回戈望故关。相逢唯死斗，岂易得生还。
行当奉麾盖，慰此劳行役。"
怨诗行
盖覆西施凤花锦，身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝，
"流莺拂绣羽，二月上林期。待雪消金禁，衔花向玉墀。
边城多老将，碛路少归人。点尽三河卒，年年添塞尘。
脱身落虎口，不及归黄泉。苦哉难重陈，暗哭苍苍天。
"去国未千里，离家已再旬。丹心恒恋阙，白首更辞亲。
"明王敦孝感，宝殿秀灵芝。色带朝阳净，光涵雨露滋。
腰下是何物，牵缠旷登寻。朝与名山期，夕宿楚水阴。
"庆传瓒祚，位正瑶图。功宣四海，化被八区。
题邻居
我欲使诸凡鸟雀，尽变为鹡鸰；我欲使诸凡草木，
"满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红。
"柳变曲江头，送君函谷游。弄琴宽别意，酌醴醉春愁。
椒桂奠芳樽，风云下虚室。馆宇肃而静，神心康且逸。
"夜色凝仙掌，晨甘下帝庭。不觉九秋至，远向三危零。
匪厌承明庐，伫兼司隶局。芸书暂辍载，竹使方临俗。
荣光开帐殿，佳气满旌门。愿陪南岳寿，长奉北宸樽。"
"汉国明妃去不还，马驼弦管向阴山。
长安春望
有策擒吴嚭，无言让范宣。援孤因势屈，功重为谗偏。
金凤凌绮观，璇题敞兰宫。复道东西合，交衢南北通。
履化悲流易，临川怨迟暮。昔从九春徂，方此三秋遇。
"懿彼明德，赫赫煌煌。名高阃域，功着旂常。
"南土秋虽半，东湖草未黄。聊乘风日好，来泛芰荷香。
子云陈羽猎，僖伯谏渔棠。得失鉴齐楚，仁思念禹汤。
"闻君东山意，宿昔紫芝荣。沧洲今何在，华发旅边城。
"为郡久无补，越乡空复深。苟能秉素节，安用叨华簪。