观书
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
绣衣过旧里，骢马辉四邻。敬恭尊郡守，笺简具州民。
寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
雕镌匠意苦多端，翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤，
观书拼音解释:
lv tai ri yi man .you ji shui lai gu ..
xiu yi guo jiu li .cong ma hui si lin .jing gong zun jun shou .jian jian ju zhou min .
ji mo bu de yi .xin qin fang zai gong .hu chen jing gu sai .bing qi tun bian kong .
ju jian chu ying xi zi nian .liu li wei zhou sao xi yan .
xia xun mi zhu jin .hu kuang sha ji you .yu qu shui fen ye .mian yan jia ying chou .
xing xi you yi hong qiao li .ni jiu zhang qian da han cha ..
yan ji guan nong xia .sheng ge ting song yu .sui meng yi yan jiao .zi kui dao qing shu ..
.jun bu jian kai yuan zhi hua chui yi shang .yan zuo ming tang chao wan fang .
qi zhi shi ru zuo .fang shi qu yi kong .jia ren yi xie shou .zai wang jin bu tong .
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
diao juan jiang yi ku duo duan .cui mao zhu shan qiao zhuang shi .chang an dou jiu shi qian gu .
译文及注释
译文
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得(de)人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
于是太子预先寻求世上锋利的匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一(yi)百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
十(shi)二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞， 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平(ping)凡，又粗鄙。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
无人珍贵骏马之骨，天马空自腾骧，不得大用。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
装满一肚子诗书，博古通今。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳(liu)花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔(rou)情别恨，有谁能给我一点儿温存？
我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
冬天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
注释
③琼树枝：这里指女子洁丽的容颜。
24巅际：山顶尽头
“天下”句：是说社会风气良好，人们互相友善，关系融洽。胶漆，比喻友情极深，亲密无问。
火爆声：烈火燃烧物品爆裂的声音。
⑸眉儿淡：指懒梳妆，没有画眉。
团扇：即《团扇歌》，见班婕妤《怨歌行》。
9.玉树：用珍宝制作的树。此处指白雪覆盖的树。唐李白《对雪献从兄虞城宰》诗：“庭前看玉树，肠断忆连枝。”
诣：到........去（指到尊长那里去）。
赏析
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗； 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物，窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠；第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨(ci hen)绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字(ge zi)，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出(yi chu)来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世(yi shi)。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
“揖君去，长相思。云游雨散从此辞。”，“云游”一句，郭沫若解释说“这不仅是对于吴筠的诀别，而是对于神仙迷信的诀别。……更可以是说对于尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会的诀别。”（《李白与杜甫》第98页）这样解释虽可以拔高李白的思想境界，但可惜大违诗人的原意。李白的意思不过是与老朋友元丹丘揖别而去，从此他们就像云飞雨散一样，天各一方，彼此只有两地长相思了。仅此而已，并没有与道教神仙、与市侩社会诀别的微言大义。因为在魏晋以后的中国封建社会里，儒、道、释三教的思想就像是思想血液中必不可少的成分，流动在每个中国文人的血脉里，只不过各种思想成分的比例在各个人身上不同罢了。或者是一个人在不同的时期，各种思想在他心中的地位，发生了此涨彼落或彼涨此落的变化，但决无完全向某一思想诀别之说。那是根本不可能的。正如李白此诗最后二句所说。“欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”这本来是说他相思别离之情思，绵绵不绝，如同春天的柳丝一样坚韧，不易折断。我们也可以借此解释，说他对道教的感情，就如绵软的柳丝一样的细长坚韧，是很不容易折断的。尽管在他的晚年对道教的神仙迷信确实有所觉悟，但他对道教仍还是一往而情深。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
可将诗分为四个层次：第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”，反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗； 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”，写安史之乱，玄宗逃难，被迫赐死贵妃，写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理，对二人的生离死别则着意形容，读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物，窒乱阶”之说是板着面孔做文章，故不能视为此诗的写作动机；第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，描述了杨贵妃死后，唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧，行宫见月，夜雨闻铃，是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时，重过马嵬，“不见玉颜空死处”。回宫后，池苑依旧，物是人非，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得荡气回肠；第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨(ci hen)绵绵无绝期”，写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法，上天入地，后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛，而更多地带有诗人的主观的理想成分，并早已超出了历史事实的范围，将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”二句，是爱情的叹息与呼声，是对于爱情受命运播弄，和爱情被政治伦理摧残的痛惜，此恨之深，已超越时空而进入无极之境。这样，诗人便以“长恨”表现了爱情的长存，亦即点明全诗的主题。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字(ge zi)，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出(yi chu)来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世(yi shi)。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
“揖君去，长相思。云游雨散从此辞。”，“云游”一句，郭沫若解释说“这不仅是对于吴筠的诀别，而是对于神仙迷信的诀别。……更可以是说对于尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会的诀别。”（《李白与杜甫》第98页）这样解释虽可以拔高李白的思想境界，但可惜大违诗人的原意。李白的意思不过是与老朋友元丹丘揖别而去，从此他们就像云飞雨散一样，天各一方，彼此只有两地长相思了。仅此而已，并没有与道教神仙、与市侩社会诀别的微言大义。因为在魏晋以后的中国封建社会里，儒、道、释三教的思想就像是思想血液中必不可少的成分，流动在每个中国文人的血脉里，只不过各种思想成分的比例在各个人身上不同罢了。或者是一个人在不同的时期，各种思想在他心中的地位，发生了此涨彼落或彼涨此落的变化，但决无完全向某一思想诀别之说。那是根本不可能的。正如李白此诗最后二句所说。“欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”这本来是说他相思别离之情思，绵绵不绝，如同春天的柳丝一样坚韧，不易折断。我们也可以借此解释，说他对道教的感情，就如绵软的柳丝一样的细长坚韧，是很不容易折断的。尽管在他的晚年对道教的神仙迷信确实有所觉悟，但他对道教仍还是一往而情深。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
赵伾( 先秦 )
收录诗词 (8199) 首
简 介
赵伾 赵伾，字义夫，一作义父，洛阳（今属河南）人。哲宗元符三年（一一○○）知无锡县（《咸淳毗陵志》卷一○），英毅不畏强御，人称赵铁头。明成化《重修毗陵志》卷一一有传。
巽公院五咏
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
客有桂阳至，能吟山鹧鸪。清风动窗竹，越鸟起相唿。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
诀别书
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
"声华满京洛，藻翰发阳春。未遂鹓鸿举，尚为江海宾。
闲居初夏午睡起·其二
芃芃麦苗长，蔼蔼桑叶肥。浮客相与来，群盗不敢窥。
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
晨趋紫禁中，夕待金门诏。观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。青蝇易相点，白雪难同调。本是疏散人，屡贻褊促诮。云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
破竹清闽岭，看花入剡溪。元戎催献捷，莫道事攀跻。"
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
水调歌头·金山观月
"叠巘层峰坐可观，枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远，
夷门得隐沦，而与侯生亲。仍要鼓刀者，乃是袖槌人。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"旧国余归楚，新年子北征。挂帆愁海路，分手恋朋情。
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
新文聊感旧，想子意无穷。"
"庭树忽已暗，故人那不来。只因厌烦暑，永日坐霜台。
乐羊子妻
微风声渐咽，高树血应流。因此频回首，家山隔几州。"
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
点绛唇·小院新凉
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
仙郎久为别，客舍问何如。涸辙思流水，浮云失旧居。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
泪别各分袂，且及来年春。"
何术令大臣，感通能及兹。忽惊政化理，暗与神物期。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
"常爱张仪楼，西山正相当。千峰带积雪，百里临城墙。
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"休沐去人远，高斋出林杪。晴山多碧峰，颢气疑秋晓。
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
湛然冥真心，旷劫断出没。"
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
水调歌头·白日射金阙
"轮台客舍春草满，颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞，
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。"
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
襄邑道中
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
青山入官舍，黄鸟度宫墙。若到铜台上，应怜魏寝荒。"
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
汉水行人少，巴山客舍稀。向南风候暖，腊月见春辉。"
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
卜算子·不是爱风尘
仙郎久为别，客舍问何如。涸辙思流水，浮云失旧居。
"白发轮台使，边功竟不成。云沙万里地，孤负一书生。
莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。"
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
驿帆湘水阔，客舍楚山稀。手把黄香扇，身披莱子衣。
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
似玉来投狱，抛家去就枷。可怜两片木，夹却一枝花。