酒泉子·长忆孤山
"碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。
石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。
引满不辞醉，风来待曙更。"
不谓矜馀力，还来谒大巫。岁寒仍顾遇，日暮且踟蹰。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
"文章亦不尽，窦子才纵横。非尔更苦节，何人符大名。
南内开元曲，常时弟子传。法歌声变转，满座涕潺湲。
浪逐楼船破，风从虎竹生。岛夷今可料，系颈有长缨。"
驻马偶识云卿面。向非刘颢为地主，懒回鞭辔成高宴。
"忆昔游京华，自言生羽翼。怀书访知己，末路空相识。
酒泉子·长忆孤山拼音解释:
.bi wa zhu ying bai zhou xian .jin yi bao shan xiao feng han .
shi jian jian hai yan .tian pan ying shui fu .guang shen zhang chi jian .yan xi gan qing wu .
yin man bu ci zui .feng lai dai shu geng ..
bu wei jin yu li .huan lai ye da wu .sui han reng gu yu .ri mu qie chi chu .
liang zhi bu xia qi .xin yong du xiang wen .neng shi you xing ku .zuo wang qing jing xun .
.wen zhang yi bu jin .dou zi cai zong heng .fei er geng ku jie .he ren fu da ming .
nan nei kai yuan qu .chang shi di zi chuan .fa ge sheng bian zhuan .man zuo ti chan yuan .
lang zhu lou chuan po .feng cong hu zhu sheng .dao yi jin ke liao .xi jing you chang ying ..
zhu ma ou shi yun qing mian .xiang fei liu hao wei di zhu .lan hui bian pei cheng gao yan .
.yi xi you jing hua .zi yan sheng yu yi .huai shu fang zhi ji .mo lu kong xiang shi .
译文及注释
译文
朽木不(bu) 折（zhé）
新年开(kai)始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居(ju)。”便（一直）隐居到死去。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
刘备三顾诸葛亮(liang)于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云(yun)于天下。
最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
容貌模样俊美娴雅，看她细嫩的红润面庞。
四方中外，都(du)来接受教化，
在水亭旁注目远望，归期还没到，猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
注释
①有美堂：嘉祐二年（1057年），梅挚出知杭州，仁宗皇帝亲自赋诗送行, 中有“地有吴山美，东南第一州”之句。梅到杭州后，就在吴山顶上建有美堂以见荣宠。
7.运：运用。
⑹晴天：因滚动的钱塘江潮，使倒映在江水中的蓝天也摇动不止。
（5）眈眈：瞪着眼
4.童：男仆。这两句说，亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了，几次叫仆人扫都扫不掉。
[1]琴瑟：比喻友情。
赏析
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色(shi se)”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人(shi ren)采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族，率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车，去见朋友。车子跑起来，车声“邻邻”，如音乐一般好听，他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情，才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马，额头间长着清一色白毛，好似堆着一团白雪。白额的马，旧名戴星马，俗称玉顶马，是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征，当然是要突出它的珍贵，更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中，可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家，非一般平民小户可比，未见主人之前，必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说，无非是要突出友人门第高贵，突出友人的高贵，目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”，自我标榜，可谓含而不露。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的(yang de)诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白(zhao bai)马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥(si ji)”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色(shi se)”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点，借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动，反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮，但并不低沉，以侠骨柔情为壮士之声，这仍然是盛唐气象的回响。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人(shi ren)采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族，率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车，去见朋友。车子跑起来，车声“邻邻”，如音乐一般好听，他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情，才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马，额头间长着清一色白毛，好似堆着一团白雪。白额的马，旧名戴星马，俗称玉顶马，是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征，当然是要突出它的珍贵，更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中，可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家，非一般平民小户可比，未见主人之前，必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说，无非是要突出友人门第高贵，突出友人的高贵，目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”，自我标榜，可谓含而不露。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的(yang de)诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白(zhao bai)马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥(si ji)”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
创作背景
王勃是傲的，因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣，又怎能容许别人轻易亵渎？王勃心中，那凛然不可侵的东西是什么？
黄省曾( 元代 )
收录诗词 (9542) 首
简 介
黄省曾 （1490—1540）明苏州府吴县人，字勉之，号五岳。黄鲁曾弟。通《尔雅》。嘉靖十年，以《春秋》魁乡榜，而会试累不第。从王守仁、湛若水游，又学诗于李梦阳，以任达跅弛终其身。有《西洋朝贡典录》、《拟诗外传》、《客问》、《骚苑》、《五岳山人集》等。
湘南即事
太子入朔方，至尊狩梁益。胡马缠伊洛，中原气甚逆。
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。只今年才十六七，
沙平瓜步出，树远绿杨低。南指晴天外，青峰是会稽。"
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良，稻苗如蒲米粒长。
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
"沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
清动杯中物，高随海上查。不眠瞻白兔，百过落乌纱。
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物，赠子云安双鲤鱼。"
洛阳女儿行
坐触鸳鸯起，巢倾翡翠低。莫须惊白鹭，为伴宿清溪。"
出门何所见，春色满平芜。可叹无知己，高阳一酒徒。
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。世人共卤莽，吾道属艰难。不爨井晨冻，无衣床夜寒。囊空恐羞涩，留得一钱看。
"天官苍生望，出入承明庐。肃肃领旧藩，皇皇降玺书。
自爱赏心处，丛篁流水滨。荷香度高枕，山色满南邻。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
"东山气鸿濛，宫殿居上头。君来必十月，树羽临九州。
绣被花堪摘，罗绷色欲妍。将雏有旧曲，还入武城弦。"
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
国马竭粟豆，官鸡输稻粱。举隅见烦费，引古惜兴亡。
再有朝廷乱，难知消息真。近传王在洛，复道使归秦。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀，寸心怀思复何如。
云客方持斧，与人正相临。符印随坐起，守位常森森。
"乐极伤头白，更长爱烛红。相逢难衮衮，告别莫匆匆。
县舍多潇洒，城楼入醉眠。黄苞柑正熟，红缕鲙仍鲜。
天网忽摇顿，公才难弃遗。凤凰翔千仞，今始一鸣岐。
将随浮云去，日惜故山遥。惆怅烟波末，佳期在碧霄。"
观村童戏溪上
有时心到宛城下。遇客丹青天下才，白生胡雏控龙媒。
老去参戎幕，归来散马蹄。稻粱须就列，榛草即相迷。
珊珊宝幡挂，焰焰明灯烧。迟日半空谷，春风连上潮。
"岐路穷无极，长江九派分。行人随旅雁，楚树入湘云。
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
天老书题目，春官验讨论。倚风遗鶂路，随水到龙门。
毛节精诚着，铜楼羽翼施。还申供帐别，言赴倚门期。
鸾凤有铩翮，先儒曾抱麟。雷霆霹长松，骨大却生筋。
六丑·落花
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"
一朝知己达，累日诏书征。羽翮忽然就，风飙谁敢凌。
近接西南境，长怀十九泉。何时一茅屋，送老白云边。
"相见谈经史，江楼坐夜阑。风声吹户响，灯影照人寒。
"使臣怀饯席，亚尹有前溪。客是仙舟里，途从御苑西。
"晦日湔裾俗，春楼致酒时。出山还已醉，谢客旧能诗。
"收帆下急水，卷幔逐回滩。江市戎戎暗，山云淰淰寒。
"游客淹星纪，裁诗炼土风。今看乘传去，那与问津同。
赠道者
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
秋光近青岑，季月当泛菊。报之以微寒，共给酒一斛。"
争名古岂然，键捷欻不闭。例及吾家诗，旷怀扫氛翳。
百丈清江十月天，寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏，
自理尧唐俗，唯将礼让传。采兰花萼聚，就日雁行联。
桑叶原上起，河凌山下深。途穷更远别，相对益悲吟。"
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
"太清霁云雷，阳春陶物象。明牧行春令，仁风助升长。
九日送别
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
"（燕于巢，审日辰也，燕不以甲乙衔泥。）
谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
何意寇盗间，独称名义偕。辛酸陈侯诔，叹息季鹰杯。
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
似闻赞普更求亲，舅甥和好应难弃。"
隐忍枳棘刺，迁延胝趼疮。远归儿侍侧，犹乳女在旁。
朝临孟诸上，忽见芒砀间。赤帝终已矣，白云长不还。
客中初夏
"王室符长庆，环中得水精。任圆循不极，见素质仍贞。
"朝日上团团，照见先生盘。盘中何所有，苜蓿长阑干。
"羁旅知交态，淹留见俗情。衰颜聊自哂，小吏最相轻。
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋动翠颜。"
"野兴引才子，独行幽径迟。云留下山处，鸟静出溪时。
"沧海疾风起，洪波骇恬鳞。已无济川分，甘作乘桴人。
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。谁知褐衣客，憔悴在书窗。"
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
薤露行
且为辛苦行，盖被生事牵。北回白帝棹，南入黔阳天。
波从少海息，云自大风开。（代宗挽歌，并《诗式》）"
"寸禄荣色养，此行宁叹惜。自今黄绶采兰时，
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。
藏书闻禹穴，读记忆仇池。为报鸳行旧，鹪鹩在一枝。"
"醉酒扬雄宅，升堂子贱琴。不堪垂老鬓，还对欲分襟。
布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。"
岁阳初盛动，王化久磷缁。为入苍梧庙，看云哭九疑。"
广陵赠别
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
日出见鱼目，月圆知蚌胎。迹非想像到，心以精灵猜。
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
更有龙韬佐师律。别马连嘶出御沟，家人几夜望刀头。
"忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，窅窕一林麓。
"银角桃枝杖，东门赠别初。幽州寻马客，灞岸送驴车。
君有失母儿，爱之似阿阳。始解随人行，不欲离君傍。