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马诗二十三首·其五

南北朝 / 焦循

"不饮浊水澜,空滞此汴河。坐见绕岸水,尽为还海波。
欲知花乳清泠味,须是眠云跂石人。"
"次山有文章,可惋只在碎。然长于指叙,约洁有馀态。
自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
"岁老岂能充上驷,力微当自慎前程。
拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"
娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
"厩马翩翩禁外逢,星槎上汉杳难从。
汝为表书,求我帅汝。事始上闻,在列咸怒。皇帝曰然,
"早闻声价满京城,头白江湖放旷情。讲易自传新注义,
"鼓声初动未闻鸡,羸马街中踏冻泥。烛暗有时冲石柱,
顾惟非时用,静言还自咍。
从他后人见,境趣谁为幽。"


马诗二十三首·其五拼音解释:

.bu yin zhuo shui lan .kong zhi ci bian he .zuo jian rao an shui .jin wei huan hai bo .
yu zhi hua ru qing ling wei .xu shi mian yun qi shi ren ..
.ci shan you wen zhang .ke wan zhi zai sui .ran chang yu zhi xu .yue jie you yu tai .
zi bing dao qing tiao chen yi .bu tong qu yu xue zhi fei ..
.sui lao qi neng chong shang si .li wei dang zi shen qian cheng .
zhu dao gao shan wei deng chu .qing yun lu shang yuan feng jun ..
jiao er hao mei yan .ku jiao dong liang gan .peng shu sui zhu xiong .lei lei liang jiao guan .
ci feng ci yun xi he you zai .yu wo shen xin shuang pei hui ..
de di gong tang li .yi gen jian shui wei .wu chen meng mei yuan .qin yue sui nian cui .
.jiu ma pian pian jin wai feng .xing cha shang han yao nan cong .
ru wei biao shu .qiu wo shuai ru .shi shi shang wen .zai lie xian nu .huang di yue ran .
.zao wen sheng jia man jing cheng .tou bai jiang hu fang kuang qing .jiang yi zi chuan xin zhu yi .
.gu sheng chu dong wei wen ji .lei ma jie zhong ta dong ni .zhu an you shi chong shi zhu .
gu wei fei shi yong .jing yan huan zi hai .
cong ta hou ren jian .jing qu shui wei you ..

译文及注释

译文
而东西两侧又有(you)两座高桥(qiao),如同空中彩虹一般。
图南之举未可逆料,但(dan)鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派(pai)东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
皎洁的月光洒满了深秋的夜,东壁(bi)的蟋蟀在低吟着。
摆脱尘劳事不寻(xun)常,须下力气大干一场。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
一场情爱最终寂寞,又跟谁说呢?想起以前的海誓山盟,被轻易辜负了。早知道如此难受,后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流端正,更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了,更何况想他呢?
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
过去的事难以多说了,既蒙(meng)知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。

注释
50.理:治理百姓。
⑷端阳:端阳节,端午节的别称。明冯应京《月令广义·岁令一·礼节》:“五月初一至初五日名女儿节,初三日扇市,初五日端阳节,十三日龙节。”
8、鱼盐:此处意为在海边捕鱼晒盐。《史记》称燕在渤碣之间,有鱼盐之饶;齐带山海,多鱼盐。
⑶会:契合,相一致。昔闻:以前听说的。
⑺清秋:天高气爽的秋天,指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残”句。
46、通:次,遍。

赏析

  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流(liu)”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  《别岁》从“别”字着眼,十六句,四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别,即使远去千里,还有再见的机会,但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追,临别更应郑重对待,这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”,本来可似接着写风俗,但那样就太平直了,作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句,章法上作一顿挫,把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句,如《古诗十九首》:“相去万余里,各在天一涯。”《古乐府》:“百川东到海,何时复西归?”《论语》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!’”孔子叹息光阴如流水,一去不返,所以要爱惜时光,自强不息。后世的诗人,也有很多类似的感慨。如李白诗:“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”白居易诗:“去复去兮如长河,东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响,而他却用极平易的语言,表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句,把与岁月之别写得如此感慨深沉,又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
  从全篇看,特别是从结句看,其主要特点是比兴并用,虚实相生,能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击,动(dong)辄得咎的处境,它有言外之意,则是不成问题的。
  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
  《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中,勉励人们要不停止地坚持学习,只有这样才能增长知识,发展才能,培养高尚的品德。
  工之侨第二次献琴,因为琴经过伪装,又是由贵人献上,竟得到极高的评价。文章比较详细地叙述工之侨伪装古琴的经过,先请漆工绘制“断纹”,再请刻字(ke zi)工匠刻上“古窾”,然后装在匣子里埋在地下,过了一年才拿出来。这说明工之侨把这件事做得很精心。献琴的方法也很巧妙,他不直接去献,而“抱以适市”,让别人重价买了去献,结果真的得到了极高的评价,成了“希世之珍”。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  《青门饮》,词牌名,始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  4、此句又一次提到武氏身事两帝之事,并表明其原有的皇后地位是通过不正当手段得来。联系到当年的皇后废立风波,武氏的个中伎俩当是朝野皆知的。
  这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗,写出了《秋径》保暹 古诗的宜人,表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀,语语浅近,句句含情,这在宋初西昆体主宰诗坛的时候,实属难得。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了(men liao)。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

焦循( 南北朝 )

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简 介

焦循 焦循(1763~1820),清哲学家、数学家、戏曲理论家。字理堂(一字里堂),江苏扬州黄珏镇人,嘉庆举乡试,与阮元齐名。阮元督学山东、浙江,俱招往游。后应礼部试不第,托足疾不入城市者十余年。构一楼名“雕菰楼”,读书着述其中。博闻强记,于经史、历算、声韵、训诂之学都有研究。有《里堂学算记》《易章句》《易通释》《孟子正义》《剧说》等。(据1999年版《辞海》“焦循”条)

秋晚登城北门 / 唐棣

无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
"曲江山水闻来久,恐不知名访倍难。
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
谁恃王深宠,谁为楚上卿。包胥心独许,连夜哭秦兵。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。


题临安邸 / 洪应明

微诚慕横草,琐力摧撞筳.叠雪走商岭,飞波航洞庭。
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。
微臣欲献唐尧寿,遥指南山对衮龙。"
"水上山沉沉,征途复绕林。途荒人行少,马迹犹可寻。
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
"主人若知我,应喜我结得君。主人不知我,
寸义薄联组,片诚敌兼金。方期践冰雪,无使弱思侵。"
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。


结客少年场行 / 魏徵

戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。
负羽到边州,鸣笳度陇头。云黄知塞近,草白见边秋。
书秘漆文字,匣藏金蛟龙。闲为气候肃,开作云雨浓。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室,吟诗好就步虚坛。
"栖迟青山巅,高静身所便。不践有命草,但饮无声泉。
平生叹无子,家家亲相嘱。"
"云盖秋松幽洞近,水穿危石乱山深。
"促促念道路,四支不常宁。行车未及家,天外非尽程。


登襄阳城 / 郑若冲

花烧中潬城,颜郎身已老。惜许两少年,抽心似春草。
土木被丘墟,谿路不连通。旧井蔓草合,牛羊坠其中。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
何处深春多,春深贵戚家。枥嘶无价马,庭发有名花。
宝镜曾坠水,不磨岂自明。苦节居贫贱,所知赖友生。
晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。
岁稔贫心泰,天凉病体安。相逢取次第,却甚少年欢。"


早春呈水部张十八员外 / 张镃

饶彼草木声,仿佛闻馀聪。因君寄数句,遍为书其丛。
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
大道母群物,达人腹众才。时吟尧舜篇,心向无为开。
世途非一险,俗虑有千结。有客步大方,驱车独迷辙。
火后见琮璜,霜馀识松筠。肃风乃独秀,武部亦绝伦。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
独喜至公谁是证,弥天上人与新诗。"


咏雪 / 洪咨夔

芍药斩新栽,当庭数朵开。东风与拘束,留待细君来。
欢声四合壮士唿。此诚习战非为剧,岂若安坐行良图。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
黄鹄能忍饥,两翅久不擘。苍苍云海路,岁晚将无获。
"莫辞酒,此会固难同。请看女工机上帛,半作军人旗上红。
君恩太山重,不见酬稗稊。所职事无多,又不自提撕。
"爱名之世忘名客,多事之时无事身。古老相传见来久,
光县与琴焦,旗亭无酒濡。市人委百货,邑令遗双凫。


戏题王宰画山水图歌 / 赵良生

鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。
有毒能成痏,无声不见飞。病来双眼暗,何计辨雰霏。
"霏霏灵液重,云表无声落。沾树急玄蝉,洒池栖皓鹤。
挽断衫袖留不止。翠眉新妇年二十,载送还家哭穿市。
"弱柏倒垂如线蔓,檐头不见有枝柯。
"外户通宵不闭关,抱孙弄子万家闲。
想君书罢时,南望劳所思。况我江上立,吟君怀我诗。
"田里有微径,贤人不复行。孰知求捷步,又恐异端成。


之广陵宿常二南郭幽居 / 刘廷楠

上宰严祀事,清途振华镳。圆丘峻且坦,前对南山标。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
"穆王八骏走不歇,海外去寻长日月。
军书既频召,戎马乃连跨。大梁从相公,彭城赴仆射。
"玉马朝周从此辞,园陵寂寞对丰碑。
涧蔬煮蒿芹,水果剥菱芡。伊余夙所慕,陪赏亦云忝。
"驱马至益昌,倍惊风俗和。耕夫陇上谣,负者途中歌。
灭没驰绝塞,振迅拂华林。不因感衰节,安能激壮心。


满江红·豫章滕王阁 / 张蘩

视听改旧趣,物象含新姿。红雨花上滴,绿烟柳际垂。
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
拥雪添军垒,收冰当井泉。知君住应老,须记别乡年。"
"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
"祖帐临周道,前旌指晋城。午桥群吏散,亥字老人迎。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 顾忠

陆浑桃花间,有汤沸如烝.三月崧少步,踯躅红千层。
香随绿酒入金杯。根留本土依江润,叶起寒棱映月开。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
庐阜香炉出,湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮,鸦噪大雷晴。
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
照耀楼台变,淋漓松桂清。玄都留五字,使入步虚声。"
"溅溅漱幽石,注入团圆处。有如常满杯,承彼清夜露。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。