绝句漫兴九首·其二
冠冕凄凉几迁改，眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人，
邺中多上才，耿耿丹霄姿。顾我于逆旅，与君发光仪。
"如何逋客会，忽在侍臣家。新草犹停雪，寒梅未放花。
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"
故人一别几时见，春草还从旧处生。"
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
韩公三城断胡路，汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土，
"山势欲相抱，一条微径盘。攀萝歇复行，始得凌仙坛。
绝句漫兴九首·其二拼音解释:
guan mian qi liang ji qian gai .yan kan sang tian bian cheng hai .hua tang jin wu bie ci ren .
ye zhong duo shang cai .geng geng dan xiao zi .gu wo yu ni lv .yu jun fa guang yi .
.ru he bu ke hui .hu zai shi chen jia .xin cao you ting xue .han mei wei fang hua .
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
hui zhou wei xiao yi bu mei .nian nian feng jun jun mo qi ..
gu ren yi bie ji shi jian .chun cao huan cong jiu chu sheng ..
.xiang shen jian .si ti yuan .an ru ping zhou nuan .qing sui liu mo xuan .
zhong sui bu zhi cheng guo shi .shou zai lin zhu jin cheng yin ..
han gong san cheng duan hu lu .han jia bai wan tun bian qiu .nai fen si kong shou shuo tu .
.shan shi yu xiang bao .yi tiao wei jing pan .pan luo xie fu xing .shi de ling xian tan .
译文及注释
译文
云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。
刚开(kai)始听到远行去南方的(de)大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我(wo)登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一(yi)片。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
笔墨收起了，很久不动用。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
刚满(man)十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
这时因(yin)为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲(bei)伤。
我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
攀上日观峰，凭栏望东海。
高高的轩台辉映着春色，深(shen)邃的楼阁沐浴着朝阳。
我家的高楼就连着皇家的花(hua)园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
注释
翳（yì）：遮蔽，障蔽。
反：同“返”返回
塞垣：边关城墙。
（41）不（pī）：通“丕”，太。显：显赫。
（22）自谓：自以为。不迷：不再迷路。
⑶风流高格调：指格调高雅的妆扮。风流：指意态娴雅。高格调：很高的品格和情调。
赏析
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字(yi zi)直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感(de gan)慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦不堪言”。因此，祈盼舜帝体恤民情，赶快诛杀妖龙，驱散云雾，使阳光重新普照大地，不再让雨水危害百姓。结合这篇文章，再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，反复咀嚼，诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负，却又无法施展的愤激心情，皆在不言之中，凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法，从表面上看来，四句都是写景，其实字字皆在抒情，真是“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现(ti xian)了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难(fei nan)进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感(de gan)慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
永州，在湖南省的西南部，每年的春夏两季，雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》，其中有几句的大意是：“浓云密布，阴雨连绵，洪水泛滥，不仅河岸崩塌，而且冲断河堤，淹没了稻田和菜地，百姓遭灾，苦不堪言”。因此，祈盼舜帝体恤民情，赶快诛杀妖龙，驱散云雾，使阳光重新普照大地，不再让雨水危害百姓。结合这篇文章，再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》，反复咀嚼，诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负，却又无法施展的愤激心情，皆在不言之中，凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法，从表面上看来，四句都是写景，其实字字皆在抒情，真是“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
该文系1061年（宋仁宗嘉祐六年），作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例，论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖，极尽曲折变化之妙，行文雄辩而富有气势，体现(ti xian)了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难(fei nan)进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
颔联虽有“牧童”和行人”出现，但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中，说明坟山冷落，祭扫无人“田地荒芜，可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽，别无可以观赏盼景物，唯古墓前石兽群尚可注目而已。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
朱服( 魏晋 )
收录诗词 (4482) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
题惠州罗浮山
独有丁行者，无忧树枝边。市头盲老人，长者乞一钱。
"百战无军食，孤城陷虏尘。为伤多易子，翻吊浅为臣。
雅论冰生水，雄材刃发硎。座中琼玉润，名下茝兰馨。
"南宫烟景浓，平视中南峰。官闲似休沐，尽室来相从。
举人看榜闻晓鼓，孱夫孽子遇妒母。"
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
"相见惜馀辉，齐行登古寺。风烟结远恨，山水含芳意。
别路犹千里，离心重一杯。剡溪木未落，羡尔过天台。"
水龙吟·春恨
阴空蒸长烟，杀气独不销。冰交石可裂，风疾山如摇。
况皆旷大姿，翰音见良辰。陈规佐武略，高视据要津。
湿树浴鸟痕，破苔卧鹿迹。不缘尘驾触，堪作商皓宅。"
启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
开士行何苦，双瓶胝两肩。萧寺百馀僧，东厨正扬烟。
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
"佐郡人难料，分襟日复斜。一帆随远水，百口过长沙。
四块玉·别情
"楚客停桡欲问谁，白沙江草麹尘丝。
"白首书窗成巨儒，不知簪组遍屠沽。
虚空无处所，仿佛似琉璃。诗境何人到，禅心又过诗。
今来始悟朝回客，暗写归心向石泉。"
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
蕊焦蜂自散，蒂折蝶还移。攀着殷勤别，明年更有期。"
老骥念千里，饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉，来偶朝中客。"
离室雨初晦，客程云陡暗。方为对吏人，敢望邮童探。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
"三军江口拥双旌，虎帐长开自教兵。机锁恶徒狂寇尽，
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞，绝顶初攀似出笼。
"泉清兰菊稠，红果落城沟。保庆台榭古，感时琴瑟秋。
映水金波动，衔山桂树生。不知飞鹊意，何用此时惊。"
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
游丝缠故蕊，宿夜守空枝。开取当轩地，年年树底期。"
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"
念昔游三首
君行过洛阳，莫向青山度。"
"半偈留何处，全身弃此中。雨馀沙塔坏，月满雪山空。
迎风君顾步，临路我迟回。双鬓共如此，此欢非易陪。"
腊近晴多暖，春迟夜却寒。谁堪少兄弟，三十又无官。"
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜，
"千里雪山开，沱江春水来。驻帆云缥缈，吹管鹤裴回。
庆赐迎新服，斋庄弃旧簪。忽思班女怨，遥听越人吟。
宿昔投知己，周旋谢起予。只应高位隔，讵是故情疏。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数，不向蕃浑夺马群。
"废寺乱来为县驿，荒松老柏不生烟。
"有客陈兵画，功成欲霸吴。玉颜承将略，金钿指军符。
访世山空在，观棋日未斜。不知尘俗士，谁解种胡麻。"
停车落日在，罢酒离人起。蓬户寄龙沙，送归情讵已。"
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀，当时时辈皆不如。
诸人见所作，无不心胆破。郎官丛里作狂歌，
带花移树小，插槿作篱新。何事胜无事，穷通任此身。"
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
"共爱碧谿临水住，相思来往践莓苔。
卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。
官曹虽检率，国步日夷平。命蹇固安分，祸来非有萌。
"崦里桃花逢女冠，林间杏叶落仙坛。
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
乍来松径风更寒，遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时，
武皇弓剑埋何处，泣问上阳宫里人。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗，善持忠节转庸昏。
昼夜乐·洞房记得初相遇
"逢君惠连第，初命便光辉。已得群公祖，终妨太傅讥。
候晓传清跸，迎风引彩旒。共瞻宫辂出，遥想望陵愁。
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
虽分上林桂，还照沧洲雪。暂伴憔悴人，归华耿不灭。"
云壑窥仙籍，风谣验地图。因寻黄绢字，为我吊曹盱。"
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
远道曳故屐，馀春会高斋。因言别离久，得尽平生怀。"
湘妃泣下竹成斑，子规夜啼江树白。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
前村见来久，羸马自行迟。闻作王门客，应闲白接z5."
"山下新泉出，泠泠北去源。落池才有响，喷石未成痕。
晚景支颐对尊酒，旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟，
"三十年前会府同，红颜销尽两成翁。
"潺湲半空里，霖落石房边。风激珠光碎，山欹练影偏。
"倚槛恣流目，高城临大川。九回纡白浪，一半在青天。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
咏槿
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳，时御霓裳奉易衣。
"故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
衰卧朦胧晓，贫居冷落春。少年无不好，莫恨满头尘。"
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
薄田临谷口，小职向人间。去处但无事，重门深闭关。"
一年今日最分明。初惊桂子从天落，稍误芦花带雪平。
闭阁余何事，鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙，风景憩中林。