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卜算子·席上送王彦猷

清代 / 华学易

"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
"清秋三峡此中去,鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石,
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
一年一度常如此,愿见文翁百度来。"
月树狝猴睡,山池菡萏疏。吾皇爱清静,莫便结吾庐。"
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"
月共虚无白,香和沆瀣清。闲寻古廊画,记得列仙名。"
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺,阳春歌在换新词。
若能许解相思佩,何羡星天渡鹊桥。"
"九天天远瑞烟浓,驾鹤骖鸾意已同。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
咏美歌谣。将恐尘栖弱草,露宿危条。无过日旦,
万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。


卜算子·席上送王彦猷拼音解释:

.he feng zhuang dian jin cheng chun .xi yu ru si ya yu chen .
ren de ci ban zhen miao jue .he you feng yu du shuai can .
bai shou tou tuo li jian wei .lv xiang qu chi pei yi shao .ji hui rong mu jie xuan hui .
yu yan chang kong xing nan jiang .you shi zhi ru san yuan hu .wu shi huan gui jiu qu jiang .
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
.qing qiu san xia ci zhong qu .ming niao gu yuan bu ke wen .yi dao shui sheng duo luan shi .
ge you tian zhen fo .hao zhi wei bao wang .zhu guang ri ye zhao .xuan miao zu nan liang .
yi nian yi du chang ru ci .yuan jian wen weng bai du lai ..
yue shu xian hou shui .shan chi han dan shu .wu huang ai qing jing .mo bian jie wu lu ..
han yu xue jian luo .ku lin hu du xing .shui neng jiang bai fa .gong xiang ci zhong sheng ..
yue gong xu wu bai .xiang he hang xie qing .xian xun gu lang hua .ji de lie xian ming ..
.shi ren bu zhi xin shi dao .zhi yan dao zai ta fang miao .
yuan huo shan tou wu ma qi .bai xue diao gao ti jiu si .yang chun ge zai huan xin ci .
ruo neng xu jie xiang si pei .he xian xing tian du que qiao ..
.jiu tian tian yuan rui yan nong .jia he can luan yi yi tong .
yu hu xing gong jiang shang xuan .ju shi jin jie xun ci dao .shui ren kong li de xuan guan .
de dang nan you gui shen chu .mo jiao he qu shang tian xun .
yong mei ge yao .jiang kong chen qi ruo cao .lu su wei tiao .wu guo ri dan .
wan fang zhan sheng ri .jiu tu yang qing guang .qing di shan he zhuang .mi tian fu shou chang .

译文及注释

译文
只能把相思之苦寄托在哀筝的(de)弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我(wo)伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人(ren)的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
我劝你不要顾惜(xi)华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里,也知道你此时一定在思念我。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间(jian)的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞(fei)的柳絮。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
何况朝廷官军是符合正义的,一切必然顺利,爱护战士一目了然。
身已死亡啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!

注释
遂:于是,就。
宽厚宏博:宽大厚重宏伟博大。
253、改求:另外寻求。
弑:古时子杀父,臣杀君为弑
⑹白雪:曲名。其曲弥高,其和弥寡。因曲调高雅,能跟着唱的人很少。
②下津:指从陵上下来到达水边。
④翻新阕:按旧曲填新词。白居易《杨柳枝》:“古歌旧曲君莫听,听取新翻杨柳枝。”阙,乐曲终止。

赏析

  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏(yi fu),诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻(yu)少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的话,还是比较恰切的。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  “二月垂杨未挂丝。”仲春二月,内地已经是桃红柳绿,春光烂漫,这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志,诗人们总是首先在柳色中发现春意,发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物,便非常简括地写出边地春迟的特点,令人宛见在无边荒漠中,几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝,看不到一点绿色的荒寒景象。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕(hu xi)忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  从开始到“欲有求于我也”是第一部分,写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层,写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子,再通过三问三答,从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽,而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层,记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信:“城北徐公,齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明,他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”,终于发现自己远远不如徐公,于是引起他的深思。夜深人静,独自思忖,最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因:凡对自己有偏私,有所畏惧,或者有所企求的人,在自己面前只会说些献媚讨好的假话,不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多,但用了铺陈和对比的手法,最后点明道理,是一则情节非常生动的故事。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大(guang da),结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  接着,诗人继续叙写对朋友的依恋之情:"山川阻且远,别促会曰长。"山川险阻而路途遥远,别离的时间已很短促,再次相会的日子将会很长。这二(zhe er)句,一是言其怼朋友即将离别的依恋;二是说明聚会难得,应该珍惜,何不开怀畅饮。它和"中馈岂独薄,宾饮不尽觞二句相照应,是对"不尽觞"的宾客的劝酒辞"。
  “仍留一箭定天山”,“一箭定天山”,说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:“唐高宗时,薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队,发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人,其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

华学易( 清代 )

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简 介

华学易 华学易(1808--1883),字靳中,号味初。清无锡人。官知州,举乡饮大宾。议叙从九品知州衔。有《读画斋诗稿》。

水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 亓官敬

男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
"二八佳人体似酥,腰间仗剑斩凡夫。
重光万里应相照,目断云霄信不传。
背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
卫司无帟幕,供膳乏鲜肥。形容消瘦尽,空往复空归。"
"病起见王化,融融古帝乡。晓烟凝气紫,晚色作云黄。


浣溪沙·一向年光有限身 / 首听雁

"百病煎衰朽,栖迟战国中。思量青壁寺,行坐赤松风。
三馆学生放散,五台令史经明。"
"年少足诗情,西江楚月清。书囊山翠湿,琴匣雪花轻。
月砌瑶阶泉滴乳,玉箫催凤和烟舞。
"冷色初澄一带烟,幽声遥泻十丝弦。
获此相见。义感畴昔,言存缱绻。清江桂洲,可以遨游。
"今日再三难更识,谶辞唯道待钱来。(周宝莅丹阳,州人
"何事最堪悲,云娘只首奇。瘦拳抛令急,长啸出歌迟。


南乡子·登京口北固亭有怀 / 宰父继宽

先生觱栗头。 ——释惠江"
一性研已远,五言功更精。从君汗漫游,莫废学无生。
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
"今宵前夕皆堪玩,何必圆时始竭才。空说轮中有天子,
当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
"下营依遁甲,分帅把河隍。地使人心恶,风吹旗焰荒。
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"
尘世短,更思量,洞里干坤日月长。坚志苦心三二载,


恨赋 / 洋辛未

寄语闺中娘,颜色不常好。含笑对棘实,欢娱须是枣。
萋萋御亭草,渺渺芜城云。相送目千里,空山独望君。"
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
始皇不得此深旨,远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗,
"莘野居何定,浮生知是谁。衣衫同野叟,指趣似禅师。
鼎内龙降虎,壶中龟遣蛇。功成归物外,自在乐烟霞。
"洞庭仙山但生橘,不生凡木与梨栗。真子无私自不栽,
等闲不欲开,丑者多不悦。或问几千年,轩辕手中物。"


郑子家告赵宣子 / 谬重光

凡者圣。如是则非但天恭敬,人恭敬,亦合龙赞咏,
"日照西山雪,老僧门始开。冻瓶粘柱础,宿火焰炉灰。
虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密,丹穴红霞掩映深。
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
目断魂销正惘然,九疑山际路漫漫。
安得西归云,因之传素音。"


明妃曲二首 / 碧鲁友菱

孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
"膻行无为日,垂衣帝道亨。圣真千载圣,明必万年明。
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。


苏幕遮·草 / 慈晓萌

秋风别李寺,春日向柯亭。大阮今为郡,看君眼最青。"
文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹,岸苇丛明夜泊灯。
狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"
已遇炉峰社,还思缉蕙房。外心亲地主,内学事空王。
傍人那得知心事,一面残妆空泪痕。"
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。


再游玄都观 / 微生桂昌

祖祖唯心旨,春融日正长。霜轻莎草绿,风细药苗香。
欲将香匣收藏却,且惜时吟在手头。"
堪想画堂帘卷次,轻随舞袖正纷纷。"
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"
结庐迩城郭,及到云木深。灭迹慕颍阳,忘机同汉阴。
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。
且盼蓬壶近,谁言昆阆遥。悠悠竟安适,仰赴三天朝。


先妣事略 / 宰父困顿

桃花园,宛转属旌幡。
若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
得饮摅公酒,复登摅公舟。便得神体清,超遥旷无忧。
山藏罗刹宅,水杂巨鳌涎。好去吴乡子,归来莫隔年。"
从兹还似归回首,唯祝台星与福星。
何哉愍此流,念彼尘中苦。
"北来儒士说,许下有吟僧。白日身长倚,清秋塔上层。


殿前欢·楚怀王 / 纳喇东景

"归和初喜戢戈矛,乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口,
望国乘风久,浮天绝岛来。傥因华夏使,书札转悠哉。"
漫把诗情访奇景,艳花浓酒属闲人。"
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。
言笑形外阻,风仪想中觌。驰心惊叶动,倾耳闻泉滴。
华轩何辚辚,为我到幽绝。心境寒草花,空门青山月。