送别诗
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
独对芝泥检，遥怜白马儿。禁林还视草，气味两相知。"
银函意谁发，金液徒堪荐。千载桃花春，秦人深不见。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
嘒唳松间坐，萧寥竹里行。 ——伯成（失姓）
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
灵运山水，实多奇趣。 ——潘述
"虞韶九奏音犹在，只是巴童自弃遗。
送别诗拼音解释:
jing ta xuan deng zuo .xian men dui lang jiong .xiang si pin dao ci .ji fan zui huan xing ..
ti yuan xi zou mu lan chuan .jin cao he nian shen xiang mo .bing wan qing han cui lv yan .
du dui zhi ni jian .yao lian bai ma er .jin lin huan shi cao .qi wei liang xiang zhi ..
yin han yi shui fa .jin ye tu kan jian .qian zai tao hua chun .qin ren shen bu jian .
.can zhu you cun yue shang ming .ji jia wei huang meng hun jing .
hui li song jian zuo .xiao liao zhu li xing . ..bo cheng .shi xing .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
tong bai liu guang zhu .bin zhu zhuo jing qing .gu zhou fang li she .geng xi zhao qian cheng ..
ling yun shan shui .shi duo qi qu . ..pan shu
.yu shao jiu zou yin you zai .zhi shi ba tong zi qi yi .
译文及注释
译文
黄河两岸一(yi)派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
现在大王的国土方圆五千里，大军百万，却由昭奚恤独(du)揽大权。所以，北方诸侯害怕昭恤，其实是害怕大王的军队，这就像群兽害怕老虎一样啊。”
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易(yi)流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
感念你祖先的意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得多种福分。商没有失去民心时，也能与天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
有两个牧(mu)童到山里的狼的巢穴里去，巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们，两人各自爬上一棵树，相距数十步。不一会儿，大狼来了，进窝发现小狼不见了，心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵，故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看，愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音，四处张望，才看见小狼；于是离开这棵树，快速跑到另一棵树下，像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫，大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫，脚下没有停止过奔跑，这样来回数十次，跑得渐渐慢了，声音渐渐小了；然后大狼奄奄一息，僵直地躺在地上，很久都不动弹。牧童于是从树上下来看，它已经断气了。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
日中三足，使它脚残；
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
一年收成未估量，劳作已使我开心。耕种之余有歇息，没有行人来问津。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
说起来，还是玄(xuan)宗末年被选进皇宫(gong)，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
注释
（1）正德四年：1509年。正德为明武宗年号（1506—1521）。
长亭树：指种在长亭亮度的柳树。
⑵梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
4.烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。
19、不朝：不使她上朝。古时夫人受封而有封号者为“命妇”，命妇即可入朝。此句意即，为什么至今不封婴儿子为命妇，使她得以上朝见君呢？
⑷江湖：喻指充满风波的路途。这是为李白的行程担忧之语。
(29)其身尸于朝：（郤昭子后来被晋厉公派人杀掉，）他的尸体摆在朝堂（示众）。
卧龙：卧龙岗，在今河南南阳市境内。
赏析
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
谪居送客(song ke)，看征帆远去，该是极其凄婉(qi wan)的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生(cha sheng)活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过(du guo)时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到(yu dao)宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
谪居送客(song ke)，看征帆远去，该是极其凄婉(qi wan)的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
这两句意境优美，音情摇曳，把“一种相思，两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长，多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说：“妙在‘同’，又妙在‘各自’，他人累言不能尽者，此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生(cha sheng)活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
隐逸本为士大夫们所崇尚。杜甫说：“我难道真的这样傻，不想潇洒山林，度过(du guo)时光吗？无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。”从这里又转出一层意思：“生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗？构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。”诗人像这样讲，说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。诗人想：“世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄？”所以接下去写道：为个人利益着想的人，像蚂蚁似的能够经营自己的巢穴；他却偏要向沧海的巨鲸看齐，以至于把生计都给耽搁了。诗人虽有用世之心，可是因为羞于干谒，一直以来都是辛辛苦苦，埋没风尘。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
纪行诗自然会写到山川风物，但它之所以吸引人，往往不单纯由于写出了优美的景色，而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美，常常是纪行诗（特别是小诗）具有艺术魅力的一个奥秘。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
最后一段，又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到(yu dao)宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
创作背景
两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事，编造情节，也有可能。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。
沈炳垣( 未知 )
收录诗词 (5115) 首
简 介
沈炳垣 （1820—1857）浙江海盐人，字紫卿，一字晓沧。道光二十五年进士。咸丰间，以中允按试梧州，太平军突至，被执死。谥文节。有《斫砚山房诗钞》、《祥止室诗钞》、《读渔洋诗随笔》。
登快阁
白石峰犹在，横桥一径微。多年无客过，落日有云归。 水净苔生发，山寒树着衣。如何方广寺，千古去人稀。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
题惠州罗浮山
"茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
春夜喜雨
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
余虽司斧锧，情本尚丘壑。且待献俘囚，终当返耕获。 ——韩愈
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
"簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛，乱触红丝皓腕狂。
"悠悠离洞壑，冉冉上天津。捧日终为异，从龙自有因。
荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。"
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
吟巴山荦峃，说楚波堆垄。 ——孟郊
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
水调歌头·题剑阁
"后主忘家不悔，江南异代长春。
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
出饯倾朝列，深功伫帝台。坐闻长策利，终见勒铭回。"
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地， ——韩愈
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
"多年幞被玉山岑，鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆，
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
信远鸿初下，乡遥月共明。一枝栖未稳，回首望三京。"
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
满江红·中秋寄远
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
"禅宫新歇雨，香阁晚登临。邑树晴光起，川苗佳气深。
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
娇女诗
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥，潮上初惊浦岸齐。
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
"台畔西风御果新，芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好，
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
黄河清有时，别泪无收期。"