水调歌头·落日古城角
逆气数年吹路断，蕃人闻道渐星奔。
悠悠日动江，漠漠春辞木。台郎选才俊，自顾亦已极。
若访张仲蔚，衡门满蒿莱。"
"少年兼柱史，东至旧徐州。远属平津阁，前驱博望侯。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
闻此宽相忆，为邦复好音。江边送孙楚，远附白头吟。"
奸淫且不戮，茅土孰云宜。何得英雄主，返令儿女欺。
何人病惛浓，积醉且未醒。与我一登临，为君安性情。"
前山带乔木，暮鸟联归云。向夕野人思，难忘骑省文。"
会取君臣合，宁铨品命殊。贤良不必展，廊庙偶然趋。
水调歌头·落日古城角拼音解释:
ni qi shu nian chui lu duan .fan ren wen dao jian xing ben .
you you ri dong jiang .mo mo chun ci mu .tai lang xuan cai jun .zi gu yi yi ji .
ruo fang zhang zhong wei .heng men man hao lai ..
.shao nian jian zhu shi .dong zhi jiu xu zhou .yuan shu ping jin ge .qian qu bo wang hou .
long shan xiao se qiu yun gao .kong dong wu yuan yi wu shi .bei ting shu you guan zhong shi .
wen ci kuan xiang yi .wei bang fu hao yin .jiang bian song sun chu .yuan fu bai tou yin ..
jian yin qie bu lu .mao tu shu yun yi .he de ying xiong zhu .fan ling er nv qi .
he ren bing hun nong .ji zui qie wei xing .yu wo yi deng lin .wei jun an xing qing ..
qian shan dai qiao mu .mu niao lian gui yun .xiang xi ye ren si .nan wang qi sheng wen ..
hui qu jun chen he .ning quan pin ming shu .xian liang bu bi zhan .lang miao ou ran qu .
译文及注释
译文
夜半久立独沉思，一眼遍观四周天(tian)。
苍苔盖满石块雕砌的(de)井栏--
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要(yao)归隐云山。
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍然转战不休！
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在(zai)那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
青海湖上乌云密(mi)布，连绵雪山一片黯淡。边塞(sai)古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
江水奔涌，漩涡如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
注释
⑺他情：暗指皇上的恩情。担阁：延误。
(2)烈山氏：即神农氏。
（9）相与还：结伴而归。
⑥春泉：春天的泉水，指圣泉。
（01）三江，光绪《吉安县志卷三之泸陵水》：“横石江水，在县西北，界吉水，一自儒行乡大湾来，一自吉水鹄乡来，其间有清湖水、三江桥水，皆经此入赣江。”《吉安县志卷四之泸陵桥梁》：“三江口桥，在坊廊乡。”其后所附李振裕《三江桥记》云：“泸陵旧有三江桥，向修于公家大冢，今圮矣。……，桥在郡治之北二十里，其流出于坤溪鄢原及所谓山前者，合三江而统汇于兹。”
赏析
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景(jing)象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适(he shi)。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔(gu hui)之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是(xian shi)“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两(zhe liang)者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适(he shi)。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔(gu hui)之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是(xian shi)“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋，“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时，诗人已经年老力衰。越是到这时，越是怀恋青年时代，因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了，但他仍然身靠着营门“数雁行”，仍然想把成排飞行的大雁射下来，一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥，志在千里”，“烈士暮年，壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老，“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体，淋滴尽致。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两(zhe liang)者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
王晙( 南北朝 )
收录诗词 (5196) 首
简 介
王晙 王晙（653年－732年），沧州景城（今河北沧县）人，唐朝宰相、名将。王晙明经出身，授清苑县尉，后任殿中侍御史、渭南县令，在任桂州都督时，兴修水利，开垦屯田，深得百姓爱戴。后来，王晙历任鸿胪少卿、朔方军副大总管、安北大都护、太仆少卿、陇右群牧使。此后，王晙历任吏部尚书兼太原尹、兵部尚书、同中书门下三品、朔方军节度大使、蕲州刺史、户部尚书。开元二十年（732年），王晙去世，追赠尚书左丞相，谥号忠烈。
游赤石进帆海
挥翰宣鸣玉，承恩在赐金。建章寒漏起，更助掖垣深。"
所思注东北，深峡转修耸。衰老自成病，郎官未为冗。
旷野豺虎满，深山兰蕙新。枉君灞陵什，回首徒酸辛。"
"今日陶家野兴偏，东篱黄菊映秋田。
芋叶藏山径，芦花杂渚田。舟行未可住，乘月且须牵。"
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
物性各自得，我心在渔樵。兀然还复醉，尚握尊中瓢。"
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
暮秋独游曲江
"官闲幕府下，聊以任纵诞。文学鲁仲尼，高标嵇中散。
魏侯校理复何如，前日人来不得书。陆浑山下佳可赏，
仙游终一閟，女乐久无香。寂寞骊山道，清秋草木黄。"
畴昔轻三事，尝期老一峰。门临商岭道，窗引洛城钟。
"自罢千秋节，频伤八月来。先朝常宴会，壮观已尘埃。
"凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起，
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
长相思三首
"江阔浮高栋，云长出断山。尘沙连越巂，风雨暗荆蛮。
漂泊犹杯酒，踌躇此驿亭。相看万里外，同是一浮萍。"
"献纳司存雨露边，地分清切任才贤。舍人退食收封事，
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
于戏劳王，功亦何大；去尔兆庶，洪湮灾害。"
"故人亦流落，高义动干坤。何日通燕塞，相看老蜀门。
"白水青山空复春，征君晚节傍风尘。楚妃堂上色殊众，
能使勋业高，动令氛雾屏。远途能自致，短步终难骋。
蝶恋花·河中作
吴国滞风烟，平陵延梦想。时人趋缨弁，高鸟违罗网。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
莲花会里暂留香。蓬山才子怜幽性，白云阳春动新咏。
远树应怜北地春，行人却羡南归雁。丈夫穷达未可知，
"北客悲秋色，田园忆去来。披衣朝易水，匹马夕燕台。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
瀛瀛如何？不虢不赩，莫知其极。"
亭景临山水，村烟对浦沙。狂歌过于胜，得醉即为家。"
咏怀八十二首·其三十二
地僻秋将尽，山高客未归。塞云多断续，边日少光辉。
穿云来自远，激砌流偏驶。能资庭户幽，更引海禽至。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，
举头向苍天，安得骑鸿鹄。"
挈榼上高磴，超遥望平川。沧江大如綖，隐映入远天。
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
暂喜孤山出，长愁积水平。野风飘叠鼓，海雨湿危旌。
"巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷，
满庭芳·香叆雕盘
城郭悲笳暮，村墟过翼稀。甲兵年数久，赋敛夜深归。
警急烽常报，传闻檄屡飞。西戎外甥国，何得迕天威。
"挂席逐归流，依依望虎丘。残春过楚县，夜雨宿吴洲。
"春物行将老，怀君意讵堪。朱颜因酒强，白发对花惭。
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
"官骑连西向楚云，朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国，
又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
解语花·云容冱雪
"日沉诸山昏，寂历群动宿。孤舟独不系，风水夜相逐。
翠羽双鬟妾，珠帘百尺楼。春风坐相待，晚日莫淹留。"
"九疑第二峰，其上有仙坛。杉松映飞泉，苍苍在云端。
清源多众鱼，远岸富乔木。独叹枫香林，春时好颜色。
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
"愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。
可使营吾居，终焉托长啸。毒瘴未足忧，兵戈满边徼。
送魏十六还苏州
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥，我曹鞴马听晨鸡。
久露清初湿，高云薄未还。泛舟惭小妇，飘泊损红颜。"
大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
富贵情还在，相逢岂间然。绨袍更有赠，犹荷故人怜。
"患气经时久，临江卜宅新。喧卑方避俗，疏快颇宜人。
"墨妙无前，性生笔先。回溪已失，远嶂犹连。
满庭芳·山抹微云
"相如琴台古，人去台亦空。台上寒萧条，至今多悲风。
贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县北凤凰谷。溪回松风长，苍鼠窜古瓦。不知何王殿，遗构绝壁下。阴房鬼火青，坏道哀湍泻。万籁真笙竽，秋色正萧洒。美人为黄土，况乃粉黛假。当时侍金舆，故物独石马。忧来藉草坐，浩歌泪盈把。冉冉征途间，谁是长年者？
对酒忽命驾，兹情何起予。炎天昼如火，极目无行车。
闻有关河信，欲寄双玉盘。玉以委贞心，盘以荐嘉餐。
"绵州州府何磊落，显庆年中越王作。孤城西北起高楼，
鲛馆如鸣杼，樵舟岂伐枚。清凉破炎毒，衰意欲登台。"
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。"
李监宅二首
束比青刍色，圆齐玉箸头。衰年关鬲冷，味暖并无忧。"
微禄将及亲，向家非远游。看君五斗米，不谢万户侯。
共说金华旧游处，回看北斗欲潸然。"
戎狄本无厌，羁縻非一朝。饥附诚足用，饱飞安可招。
寡妻群盗非今日，天下车书正一家。"
"岷岭南蛮北，徐关东海西。此行何日到，送汝万行啼。
白雪正如此，青云无自疑。李侯怀英雄，肮脏乃天资。
美人深别意，斗酒少留欢。明发将何赠，平生双玉盘。"