南歌子·香墨弯弯画
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
"旅寓在江郊，秋风正寂寥。紫泥虚宠奖，白发已渔樵。
南歌子·香墨弯弯画拼音解释:
.ping jun man zhuo jiu .ting wo zui zhong yin .ke lu ru tian yuan .hou men si hai shen .
jiu li zi shui mou .lu mang wen jie gu .yu ming tian geng han .dong feng da chuang yu .
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
bi zai nao nao zhe .wei ai bu wei tong .di tou bai ye lao .fu mi wu yuan cong .
.ting shu xin yin ye wei cheng .yu jie ren jing yi chan sheng .
gong cheng ming zhuo bian zhou qu .chou du qian ti zhao bi sha ..
dan qi rao qi shu .kui luo bu ji xun .qing yin ke fu xi .you jiu shui yu zhen .
xin yue tan xin diao wei shou .ying yu yi hua cong fa hao .chuan song gu he yi sheng you .
qing ting ci qu gui zheng sheng .yuan jiang ya le diao yuan qi ..
.lv yu zai jiang jiao .qiu feng zheng ji liao .zi ni xu chong jiang .bai fa yi yu qiao .
译文及注释
译文
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
突然想起老范，他正隐居在城北的田园(yuan)养身修性，烦他去。
太阳高升，霜雪(xue)融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠(you)闲地喝着小溪的潺潺流水(shui)。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来(lai)这个褒姒？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口(kou)，陌生人前，深情难以倾诉。
水边高地兰草长满路，这条道已遮没不可寻。
何必吞黄金，食白玉？
听说通往轮台的路上，连年都可以看到雪飞。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
采集药物回来，独自寻找村(cun)店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰，听渔舟唱晚，声声在耳。
注释
⑽洗耳，典出许由故事。尧让天下于许由，许由不受。尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颍水滨。今箕山有许由冢、洗耳池。
(2)在昔：过去，往日。与下句“当年”义同。南亩：指农田。未践：没去亲自耕种过。
2、从：听随，听任。
玉骢（cōng）：毛色青白相间的马。
[6]淮海纳士：指吴越国主钱俶献其地于宋。
（9）谒也死：谒在位十三年，前548年（鲁襄公二十五年）在伐楚战争中，中冷箭死于巢（今安徽巢县）。
7.乡梦窄：思乡的梦太短。
赏析
这是一首送别诗。生离死别，是人生痛苦事。因此，送别之诗大多消沉凄苦，字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法，成为送别诗中的名篇，徐铉的这首送别诗，虽不及王勃诗那样有名，但也别开生面，有其独到之处。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景(jing)象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
补充：这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景，表现了他们之间的真挚情谊。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是(ze shi)表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和(bei he)泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华，有身逢开元盛世，所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度，在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人，有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生，不愿走科举入仕之路，又不愿从军边塞；而是寄希望于风云际会，始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’，建立盖世功业后功成身退，归隐江湖。”（袁行霈《中国文学史》）李白本身的浪漫主义诗人的气质，也决定了他对功名伟业的追求，他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人，能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”（周勋初《诗仙李白之谜》）。他的过于理想化的人生设计，在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想，他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌，所以他会在“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”的穷途之下，发出“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的慷慨之歌，李白说“大道如青天，我独不得出”（《行路难》其二），既然说“我独不得出”，又为什么说“大道如青天”，这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾，它统一在这个时代中，也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的同时，竟又有“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的高亢歌唱，这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾，使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平，发挥了建安时代‘慷慨以任气，磊落以使才’的浪漫主义传统，给盛唐诗歌带来了更高的发展，而这正代表了盛唐时代的精神力量。”（林庚《唐诗综论》）
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景(jing)象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
补充：这首七绝是作者抒写他给韦参军送行以及送走之后的情景，表现了他们之间的真挚情谊。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
李白在诗中说自己当年奉诏入京陪王伴驾，声名鹊起，与王公权贵相接交，诗酒快意，但是遭到无情的打击，最后被赐金还山，深重的失落感使他愤积膺怀自觉可与贤哲比肩，此时他以诗作与翰林院中诸位友人礼貌性地告别，说自己向来崇尚古风。不合流俗，将要归隐山林。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是(ze shi)表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
第七首诗可以说是这十七首诗的纲领，它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况，抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上，读者不难明白，在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时，抓住齐桓公出行的机会，牵牛叩角而歌时唱的歌词，”南山灿，白石烂，……生不逢尧与舜禅，长夜漫漫何时旦！“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用；”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后，穷困潦倒的处境，”说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽。“（《战国策·苏秦始以连横说秦》）李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦，而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
从写作方法上，此诗运用了白描和用典的手法，写了竹亭集会，赋诗饮酒弹琴的和谐场面，写出兄弟之间的友爱之情。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和(bei he)泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华，有身逢开元盛世，所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度，在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人，有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生，不愿走科举入仕之路，又不愿从军边塞；而是寄希望于风云际会，始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’，建立盖世功业后功成身退，归隐江湖。”（袁行霈《中国文学史》）李白本身的浪漫主义诗人的气质，也决定了他对功名伟业的追求，他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人，能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”（周勋初《诗仙李白之谜》）。他的过于理想化的人生设计，在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想，他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌，所以他会在“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”的穷途之下，发出“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的慷慨之歌，李白说“大道如青天，我独不得出”（《行路难》其二），既然说“我独不得出”，又为什么说“大道如青天”，这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾，它统一在这个时代中，也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”的同时，竟又有“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的高亢歌唱，这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾，使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平，发挥了建安时代‘慷慨以任气，磊落以使才’的浪漫主义传统，给盛唐诗歌带来了更高的发展，而这正代表了盛唐时代的精神力量。”（林庚《唐诗综论》）
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
张仲深( 五代 )
收录诗词 (1276) 首
简 介
张仲深 字子渊，庆元路人。生卒年均不详，约元惠宗至元中前后在世。生平事迹不详。着有子渊诗集六卷，《四库总目》多与遒贤、杨维桢、张雨、危素、袁华、周焕文、韩性、乌本良斯道兄弟倡和之作。古诗冲澹，颇具陶韦风格。
初夏日幽庄
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
金缕曲·咏白海棠
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
左迁至蓝关示侄孙湘
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
见《诗话总龟》）"
随师东
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
隐初见钱镠，惧不见，用遂以所为夏口诗标于卷末云云，
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
开愁歌
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
穷居无公忧，私此长夏日。蚊蝇如俗子，正尔相妒嫉。
画眉鸟
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑，僧语离经妙破愁。
名姓暗投心暗祝，永期收拾向门前。"
汾沮洳
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗。
西江月·咏梅
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
千秋岁·为金陵史致道留守寿
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
终风
重来兼恐无寻处，落日风吹鼓子花。"
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
"落落孤松何处寻，月华西畔结根深。晓含仙掌三清露，
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"