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水调歌头·秋色渐将晚

隋代 / 冯鼎位

"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
"忽忆前年科第后,此时鸡鹤暂同群。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"


水调歌头·秋色渐将晚拼音解释:

.feng zhuan yun tou lian .yan xiao shui mian kai .qing hong qiao ying chu .qiu yan lu sheng lai .
yi sui chun you jin .bai nian qi bu she .tong zui jun mo ci .du xing gu suo jie .
.hu yi qian nian ke di hou .ci shi ji he zan tong qun .
lan shi nan ren pei .hua diao yi luo zhuang .zhan huang ying chi zhong .zi lv cao xin chang .
jun zao xin shi yong .lv yan he sui feng .chang lou zhuang z8..nong ye lv peng peng .
kong liu feng yue zai cao si .chang jie bo shi guan you qu .yi kong sao ren dao jian shuai .
.di mei qi nu xiao zhi sheng .jiao chi nong wo zhu huan qing .sui zhan hou tui lan wei jiu .
dao bu neng jian xin chou .zhui bu neng jie chang jie .xian bu neng chuan lei zhu .
qie xi shen wu fu .zhong can bin you si .hui tou yu xian ban .xian xiao shi nian chi ..
zui wan wu sheng ci .kuang chao geng rang shui .you can shao nian xing .bu si lao ren shi .
tou bai shi de zhi .se shuai fang shi ren .hou shi bu huo yi .an de ru qing chun ..

译文及注释

译文
借写诗杆情因悟禅语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
有情之人(ren)都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
江面上倒映着点点渔灯,我与你(ni)在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新(xin)。
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
庄子和惠(hui)子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
你酒后(hou)风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
春日的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却不忘自己实是农夫出身。
盛开的花丛深处,耸立着高楼,东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天已经回来,苍翠镀上阡陌,平莎长得娇嫩,垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒,忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界,游人还未欣赏,却全都交给了黄莺和飞燕。
  张衡,字平子,是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习(xi),于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被推举为孝廉,却不应荐,屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期(qi)太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?

我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。

注释
17.宴酣之乐,非丝非竹:宴会喝酒的乐趣,不在于音乐。丝,指弦乐器。竹,指管乐器。
⑵壑(hè):山谷。
(8)渔父:宋洪兴祖《楚辞补注》引王逸《渔父章句序》:“渔父避世隐身,钓鱼江滨,欣然而乐。”嬉:乐。此句表明自己将于渔父通于川泽。
⑶嗤点:讥笑、指责。
极:穷尽,消失。
(1)偶书:随便写的诗。偶:说明诗写作得很偶然,是随时有所见、有所感就写下来的。
清尘:即尘土。“清”是一种美化的说法。
①李思训:唐代著名山水画家,山水画的创始人。他是唐朝的宗室,开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。

赏析

  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的,是一个内心极其卑劣下贱,外表却趾高气扬,不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气,抖威风,自吹每天都有达官贵人请他吃喝,实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪,而他却并不知道事情已经败露,还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑,又有几分恶心。
  第一部分(前三章),将日食、月食、强烈地震同朝廷用人不善联系起来,抒发自己深沉的悲痛与忧虑。诗人不理解日食、月食、地震发生的原因,认为它们是上天对人类的警告,所以开篇先说十月初一这天发生了日食。“日者,君象也”,夏末老百姓即以日喻君。日而无光,在古人是以为预示着有关君国的大灾殃。诗人将此事放在篇首叙出,使人震惊。第二章将国家政治颓败、所用非人同日食联系起来议论,第三章又连带叙出前不久发生的强烈地震。诗人关于这些极度反常的自然现象的描述,表现了他对于国家前途的无比担忧和恐惧。诗中写的地震有史实记载,《国语·周语》:“幽王二年,西周三川皆震。”“是岁三川竭,岐山崩。”诗中“百川沸腾,山冢崒崩;高岸为谷,深谷为陵”的具有特征性的大特写使两千多年后的人读起来,仍然感到惊心动魄。诗人的如椽巨笔为读者描绘了一幅历史上少有的巨大的灾变图。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  全诗运笔收放自如,“纵之则文漪落霞,舒卷绚烂”,收之则“万骑忽敛,寂然无声”(王世贞《艺苑巵言》)。明人陆时雍称李白七古“想落天外,局自变生”、“有舒云流水之妙”。《《西岳云台歌送丹丘子》李白 古诗》正可当此美誉而无愧。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴(zu wu)郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
  沈德潜说:“七言绝句(jue ju),以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结(de jie)句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
  此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多,但大都从个人遭际出发,境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容,具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连,不是互为因果,而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻,产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”等。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  “我今携谢妓,长啸绝人群。”形象地说明了,饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞,是李白的生活方式之一。“欲报东山客,开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

冯鼎位( 隋代 )

收录诗词 (9532)
简 介

冯鼎位 冯端荣,字景庄,福清(今属福建)人。理宗宝庆二年(一二二六)进士(清同治《福建通志》卷一五○)。淳祐六年(一二四六)知崇安县。事见清嘉庆《崇安县志》卷五。今录诗二首。

朱鹭 / 鲍之蕙

九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"


临江仙·千里长安名利客 / 赵我佩

蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
壮年徒自弃,佳会应无复。鸾歌不重闻,凤兆从兹卜。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。


长相思·花似伊 / 丘程

寂寥无复递诗筒。"
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。


浪淘沙·好恨这风儿 / 刘言史

"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"


小雅·黍苗 / 萧国宝

有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。


采桑子·塞上咏雪花 / 杨士彦

别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
"脉脉复脉脉,美人千里隔。不见来几时,瑶草三四碧。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。


题画帐二首。山水 / 上官仪

澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"


真兴寺阁 / 方象瑛

不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。


国风·豳风·七月 / 马政

谁辨心与迹,非行亦非藏。"
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
城中过尽无穷事,白发满头归故园。"


次石湖书扇韵 / 祝哲

"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。