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三绝句

宋代 / 陈朝资

离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
想得化行风土变,州人应为立生祠。"
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
分明此事无人见,白首相看未肯休。"
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。


三绝句拼音解释:

li bie qi zu geng guan yi .shuai lao xiang sui ke nai he ..
.shan zhong di pi hao cang xiu .ji ji you ju jia xiao lou .yun shu si wei dang hu ming .
tang dong bai ri zhu hong wu .zao yu fan guang luo bi xun .
qi lai wu ke zuo .bi mu shi kou chi .jing dui tong lu xiang .nuan shu yin ping shui .
.mo ya jia ju zhai .wu xian huo ji pin .zhi yuan wu chang wu .shi de zuo xian ren .
jin ri you feng qi lao weng .dan yuan lu ling chang man zhuo .yan xia wan li hui ying tong ..
xiang de hua xing feng tu bian .zhou ren ying wei li sheng ci ..
qu chen xi shang su hong zhi .ying zai xi liu ban luo shi .
fen ming ci shi wu ren jian .bai shou xiang kan wei ken xiu ..
.bai ri xia qin qin .qing tian gao hao hao .ren sheng zai qi zhong .shi shi ji wei hao .
.liu li di shang gan gong qian .fa cui ning hong yi shi nian .
.lu qi he miao miao .zai ke yi cuo tuo .que shi qu jia yuan .yin xun zhu ri duo .
yun gui song he cui yin han .bu yin li xiang men qian jian .zeng xiang yuan sheng hua li kan .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
.xiao xiao wan jing han .du li wang jiang ruan .sha zhu ji xing yan .feng wan yi zhi chuan .

译文及注释

译文
一场(chang)情(qing)爱最终寂寞,又跟谁说呢?想起以前的海誓山盟,被轻易辜负了。早知道如此难受,后悔当初不把他留住。奈何他除了长得风流(liu)端正,更还有让人朝思暮想的地方。一天不想他就要皱千次眉了,更何况想他呢?
去砍伐野竹,连接起来制成弓;
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散(san)发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语,表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可以看出来呢?
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
  后来有盗贼想侵犯《乐羊子妻》范晔(ye) 古诗的,就先劫持其婆姑(婆婆,丈夫母亲)。妻子听到后,拿着刀跑出来,盗贼说:“你放下刀依从我,就保全你们的性命,如果不从我,我就杀了你婆婆。”妻子仰天叹息,举起刀子就刎颈(割脖子)自杀了。盗贼也没有杀她婆婆(就逃跑了)。太守知道了这件事后,抓捕那盗贼,就赐给乐羊妻子丝绸布(bu)帛,为她举行丧礼,赐予“贞义”的称号。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。

注释
(9)桓圭:古代三公所执玉圭。衮裳:帝王和三公礼服。
辘辘:车行声。
16.就罪:承认罪过。
⑤嵩岳:嵩山,这里比喻高高的鼻梁。
(26)天厉:天灾。不戒:无法防备。
凄凉:此处指凉爽之意

赏析

  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒(wu huang)诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都(you du)疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实(shi shi)奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  一般说来,序有两种,一种是书序,一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣,多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序,是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
  颔联“暮雨(mu yu)相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  解读此诗,始知全集中有无数神仙丹药之妙语,皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子,则如先生者是也。
  这是一首母爱的颂歌,在宦途失意的境况下,诗人饱尝世态炎凉,穷愁终身,故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出,出辄愁肺腑”(苏轼《读孟郊诗》)。这首诗,虽无藻绘与雕饰,然而清新流畅,淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦,其中的“驿骑”原指驿站快马.此代使臣;“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命,汉朝时匈奴自称天骄,以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟;麟是传说中的仁德之兽,此以之代辙。既指子由之美德,更见国家之仁惠。这句是说.要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命,更要不失大国风范。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  总之,诗人正是抓住久雨的情境,写出水涨的特点,展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面,使人顿生空寂落寞之感,诗人又是独自一人来游,自然难免独游之叹了。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝(wu di)宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。

创作背景

  而作词的具体时间,历来说法不同。有说在白居易离苏州之后;有说在开成三年(838年);有说在大和元年(827年);王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法,笼统简单,缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首,是和白居易唱和的,所以他在小序中说:“和乐天春词,依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年(837年)初夏作于洛阳,由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

  

陈朝资( 宋代 )

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简 介

陈朝资 陈朝资,字敏惠。东莞人。明神宗万历间人。民国张其淦《东莞诗录》卷一九有传。

小雨 / 上官怜双

七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
东礼海日鸡鸣初。"
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。


清明日 / 鲜于兴龙

今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
云液洒六腑,阳和生四肢。于中我自乐,此外吾不知。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 资开济

何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,
"曾识云仙至小时,芙蓉头上绾青丝。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
道情淡薄闲愁尽,霜色何因入鬓根。"
花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。


霜天晓角·晚次东阿 / 司徒歆艺

淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。


除夜雪 / 费莫癸

"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
殷勤最是章台柳,一树千条管带春。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
"帝子乘龙夜,三星照户前。两行宫火出,十里道铺筵。
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,


三姝媚·过都城旧居有感 / 钟离慧芳

"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
独有西庭鹤,孤鸣白露天。"
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
束带谬趋文石陛,有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖,


河渎神 / 羊羽莹

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
"远使随双节,新官属外台。戎装非好武,书记本多才。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。


巴丘书事 / 都夏青

道情淡薄闲愁尽,霜色何因入鬓根。"
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"


送紫岩张先生北伐 / 汲书竹

"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
洞门黯黯阴云闭,金阙曈曈日殿开。"
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠,秦文有宝进蓝田。
念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 叔戊午

斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"