芜城赋
美女争窥玳瑁帘，圣人卷上真珠箔。大弦长，小弦短，
贤良虽得禄，守道不封己。拥塞败芝兰，众多盛荆杞。
"内史用尧意，理京宣惠慈。气和祥则降，孰谓天难知。
"几回新秋影，璧满蟾又缺。镜破似倾台，轮斜同覆辙。
地极临沧海，天遥过斗牛。精诚如可谅，他日寄冥搜。"
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
"禄山作逆降天诛，更有思明亦已无。
七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄书大字，有作成一囊。
伫立分宵绝来客，烦君步屐忽相求。"
预传籍籍新京尹，青史无劳数赵张。"
芜城赋拼音解释:
mei nv zheng kui dai mao lian .sheng ren juan shang zhen zhu bo .da xian chang .xiao xian duan .
xian liang sui de lu .shou dao bu feng ji .yong sai bai zhi lan .zhong duo sheng jing qi .
.nei shi yong yao yi .li jing xuan hui ci .qi he xiang ze jiang .shu wei tian nan zhi .
.ji hui xin qiu ying .bi man chan you que .jing po si qing tai .lun xie tong fu zhe .
di ji lin cang hai .tian yao guo dou niu .jing cheng ru ke liang .ta ri ji ming sou ..
yin zhen jiang shan li .fen yun lan chai xin .zi lian yu shi xiu .piao bo sui liu ping .
.lu shan zuo ni jiang tian zhu .geng you si ming yi yi wu .
qi ling si ji zhuang .kai kou yong feng huang .jiu ling shu da zi .you zuo cheng yi nang .
zhu li fen xiao jue lai ke .fan jun bu ji hu xiang qiu ..
yu chuan ji ji xin jing yin .qing shi wu lao shu zhao zhang ..
译文及注释
译文
明明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个(ge)沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低(di)陷东南(nan)？
有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
您看这(zhe)个要害的地方，狭窄到只能一辆车子通过。
祭献食品喷喷香，
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知(zhi)道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起，那是前往渔阳的探使返回。
可爱的九匹马(ma)神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
天空阴沉沉的，岸(an)边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
注释
羽林：皇帝的护卫军。长官有羽林中郎将和羽林郎。
叶下：叶落。
卒：始终。
艗（yì）：词人乘坐的小舟。旧时于船首画鹚．故称船为艗。
姥（mǔ）：老妇人。
⑵漕：漕司的简称，指转运使。
赏析
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心(de xin)情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
卖菜老翁的叫卖声多么凄厉，简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样，叫声之苦，让人不堪去听。苦苦地叫卖，为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食(liang shi)在他看来，就和一千金那么难得，也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说，听到这凄苦的叫卖声，是不会无动于衷的。因此，诗人感慨万分，愤愤问天：“悠悠大块果何心？”大块，指大自然。《庄子。大宗师》：“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”意思是说，大自然负载着我的形体，它用生命使我劳苦，用老年使我闲适安佚，用死使我安息。这里仅用此意，是说，生活竟然使人劳苦到如此地步，悠悠苍天啊，你到底安着什么心呢？这里是同情，是怜悯，更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎(zheng zha)在死亡线上的贫穷人民鸣不平，实在难能可贵。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨(de mo)竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心(de xin)情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在首颔两联的写景后，颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨，又遇上了不作美的天公，诗人感叹道，如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人，遇到这种情形，切不可举目远眺，显然这是诗人自身的经验之谈，因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心，而且更令其尴尬的是，愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的：“五六必耸然挺拔，别开一境，上既和平，至此必须振起也。”这两句由景转情，确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
卖菜老翁的叫卖声多么凄厉，简直和受冻的雀儿、挨饿的乌鸦的叫声没有什么两样，叫声之苦，让人不堪去听。苦苦地叫卖，为的是多卖出一些鱼菜。一升一斗的粮食(liang shi)在他看来，就和一千金那么难得，也许冻饿了一天的妻子儿女在盼着他换些粮食回家开锅呢。对于关心民生疾苦的范成大来说，听到这凄苦的叫卖声，是不会无动于衷的。因此，诗人感慨万分，愤愤问天：“悠悠大块果何心？”大块，指大自然。《庄子。大宗师》：“夫大块载我以形，劳我以生，佚我以老，息我以死。”意思是说，大自然负载着我的形体，它用生命使我劳苦，用老年使我闲适安佚，用死使我安息。这里仅用此意，是说，生活竟然使人劳苦到如此地步，悠悠苍天啊，你到底安着什么心呢？这里是同情，是怜悯，更是控诉。一个封建士大夫文人能够为挣扎(zheng zha)在死亡线上的贫穷人民鸣不平，实在难能可贵。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨(de mo)竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
创作背景
《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境，都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁，是在宋绍圣三年（106年），因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年（106年）被贬到长沙时的酬妓之作。
杨于陵( 唐代 )
收录诗词 (5925) 首
简 介
杨于陵 杨于陵，汉太尉震之第五子奉之后。父杨太清，客居河朔，死于安史之乱。六岁时因战乱避居到建昌（今永修），少年就有奇志。十九岁，擢进士第，授润州句容（今江苏）主簿，节度使韩滉将女儿嫁给他。贞元八年（792年），入朝为膳部员外郎。历官吏部郎中、中书舍人、潼关防御、镇国军使（今陕西华县）、浙东（今浙江绍兴）观察使，入为京兆尹（首都市长），“奸人无所影赖，京师豪右大震”，官至户部侍郎。
龙门应制
欢言尽佳酌，高兴延秋望。日暮浩歌还，红霞乱青嶂。"
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
"草短花初拆，苔青柳半黄。隔帘春雨细，高枕晓莺长。
"随缘忽西去，何日返东林。世路宁嗟别，空门久息心。
留欢惜别离，毕景驻行镳。言及沙漠事，益令胡马骄。
古者三皇前，满腹志愿毕。胡为有结绳，陷此胶与漆。
一路三江上，孤舟万里期。辰州佳兴在，他日寄新诗。"
此邦千树橘，不见比封君。养拙干戈际，全生麋鹿群。
冬夕寄青龙寺源公
数翁皆藉草，对弈复倾尊。看毕初为局，归逢几世孙。
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
"朝临淇水岸，还望卫人邑。别意在山阿，征途背原隰。
祖筵方卜昼，王事急侵星。劝尔将为德，斯言盖有听。"
颜回竟短折，贾谊徒忠贞。飞旐出江汉，孤舟轻荆衡。
学并卢王敏，书偕褚薛能。老兄真不坠，小子独无承。
此地何时有，长江自古流。频随公府步，南客寄徐州。"
观潮
白发匆匆色，青山草草心。远公仍下世，从此别东林。
殊俗状巢居，曾台俯风渚。佳客适万里，沈思情延伫。
薇蕨饿首阳，粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。"
夜浦凉云过，秋塘好月闲。殷勤阳羡桂，别此几时攀。"
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
泛爱容霜发，留欢卜夜闲。自吟诗送老，相劝酒开颜。
"上元年中长安陌，见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹，
"有瘴非全歇，为冬亦不难。夜郎溪日暖，白帝峡风寒。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
会面嗟黧黑，含凄话苦辛。接舆还入楚，王粲不归秦。
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
深诚补王室，戮力自元昆。三止锦江沸，独清玉垒昏。
处处萦回石磴喧，朝朝盥漱山僧老。僧自老，松自新。
忽失双杖兮吾将曷从。"
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
"上公旌节在徐方，旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅，
岁华南去后，愁梦北来频。惆怅江边柳，依依又欲春。"
雪
悬圃沧洲莽空阔，金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映，
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
自云帝里女，噀雨凤凰翎。襄王薄行迹，莫学冷如丁，
江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。
万象皆春气，孤槎自客星。随波无限月，的的近南溟。"
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
题胡逸老致虚庵
莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。"
暮叶初翻砌，寒池转露沙。如何守儒行，寂寞过年华。"
散蹄迸落瞿塘石。白帝城门水云外，低身直下八千尺。
向来披述作，重此忆吹嘘。白发甘凋丧，青云亦卷舒。
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
郡国通流水，云霞共远天。行春莺几啭，迟客月频圆。
琼田瑶草，寿无涯些；君着玉衣，升玉车些；欲降琼宫，
采莲曲·秋江岸边莲子多
天津桥上多胡尘，洛阳道上愁杀人。"
远树应怜北地春，行人却羡南归雁。丈夫穷达未可知，
"多君有奇略，投笔佐元戎。已佩郎官印，兼乘御史骢。
何树可栖凤，高梧枝拂天。脱身凫舄里，载笔虎闱前。
乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山。
"阴崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。
宛彼汉中郡，文雅见天伦。何以开我悲，泛舟俱远津。
自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。"
万里瞿塘月
万草千花动凝碧。已悲素质随时染，裂下鸣机色相射。
丞相金钱赐，平阳玉辇过。鲁儒求一谒，无路独如何。"
以兹报主寸心赤，气却西戎回北狄。罗网群马籍马多，
"霞景已斜照，烟溪方暝投。山家归路僻，辙迹乱泉流。
乳rP号攀石，饥鼯诉落藤。药囊亲道士，灰劫问胡僧。
"水生春缆没，日出野船开。宿鸟行犹去，丛花笑不来。
郁陶抱长策，义仗知者论。吾衰卧江汉，但愧识玙璠.
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
观公孙大娘弟子舞剑器行
礼宽心有适，节爽病微瘳。主将归调鼎，吾还访旧丘。"
"红粉当三五，青娥艳一双。绮罗回锦陌，弦管入花江。
轻云日下不成阴，出对流芳搅别心。万雉城东春水阔，
"暮天微雨散，凉吹片帆轻。云物高秋节，山川孤客情。
回头结念莲花府。朝辞芳草万岁街，暮宿春山一泉坞。
短题自兹简，华篇讵能酬。无阶承明庭，高步相追游。
他日东流一乘兴，知君为我扫荆扉。"
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
戏题盘石
旧僚云出矣，晚岁复何如。海峤瞻归路，江城梦直庐。
千秋一拭泪，梦觉有微馨。人生相感动，金石两青荧。
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
咫尺云山路，归飞青海隅。上公犹宠锡，突将且前驱。
倚伏悲还笑，栖迟醉复醒。恩荣初就列，含育忝宵形。
东游西还力实倦，从此将身更何许。知子松根长茯苓，
苦云直簳尽，无以充提携。奈何渔阳骑，飒飒惊烝黎。"
"堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，