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少年游·离多最是

魏晋 / 张诩

光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
寒扉关雨气,风叶隐钟音。此爱东楼望,仍期别夜寻。"
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。
客吟多绕竹,僧饭只凭钟。向晚分归路,莓苔行迹重。"
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
巢燕衔泥疾,檐虫挂网高。闲思春谷事,转觉宦途劳。"
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"


少年游·离多最是拼音解释:

guang ning zhu you di .yan qi huo wu yan .fen ni huang si rui .xin zhong bi yu qian .
ta shi xiang zhu si fang qu .mo lv chen sha lu bu kai .
qian tang du kou wu qian na .yi shi xi xing liang xin chao ..
lin ye tuo hong ying .zhu yan han qi shu .xing zhu cuo luo yao .yue yu can cha xu .
han fei guan yu qi .feng ye yin zhong yin .ci ai dong lou wang .reng qi bie ye xun ..
.nian xi you ci feng .zai bi jiang ling xian .ju shi wei neng zhi .yu yi wang tong xian .
ke yin duo rao zhu .seng fan zhi ping zhong .xiang wan fen gui lu .mei tai xing ji zhong ..
bei jiu chang han si .wu chou ke shang yan .he yan gui qu shi .zhuo chu shi qing shan ..
ping shi yun duan lu .gao lin shu miao feng .zi lian rong mo zuo .qian ri bie chi long ..
.jiang shan wan wan zhong .gui qu zhi he feng .wei ru lian yun si .xian zhai yue lang zhong .
.xian sheng jiu hua yin .niao dao ge chen ai .shi shi he yun zhu .shan tian yin shao kai .
.ru men shi jing ban gao di .xian chu wu fei shi yao qi .
chao yan xian ni ji .yan chong gua wang gao .xian si chun gu shi .zhuan jue huan tu lao ..
pi kai feng cai chu .jie jin long wen xian .ai ci shou jian zhen .han ge shu shi yan ..
zheng chou wen geng xi .shen zui jian huan xing .zi shi tian cai jian .fei guan bi yan ling ..

译文及注释

译文
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
  在这(zhe)种情况下,邹忌上朝拜(bai)见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐(xu)公美。可是我的妻子偏爱(ai)我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他(ta)们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文(wen)章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才(cai)士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。
作客异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西(xi)流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长安城。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。

注释
⑦霰(xiàn现):小雪粒。莽:草。这两句是说经常担心霜雪来临,使桑麻如同草莽一样凋零。其中也应该含有在屡经战乱的柴桑农村还可能有风险。
[3]梦中犹恨杨花:梦中充满了对情人的怨恨。
人事:指政治上的得失。
(3)合:汇合。
(13)特:只是

赏析

●构思特点  这篇文章在构思上有一(you yi)个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神(shen)合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没(ta mei)有资格参与家族祭(zu ji)祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  写到这里,诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼,饮水得相宜?”这是一种自我宽慰之辞,貌似旷达,其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧,诗文也是这样,作者委婉写来,使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅(de mei)枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  首段分两层:先历数武氏之罪不容诛,紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起,前两段感叹王佐之臣已被杀尽,讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐;以汉成帝后赵飞燕,周幽王褒拟为喻,直斥武后是亡国灭君的祸根,说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓,做了有力铺垫。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  其一
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

张诩( 魏晋 )

收录诗词 (7165)
简 介

张诩 (1455—1514)广东南海人,字廷实,号东所。师事陈献章。成化二十年进士。授户部主事,丁忧后,隐居不仕,累荐不起。正德中召为南京通政司参议,谒孝陵而归。其学以自然为宗,求“忘己”、“无欲”,即心观妙,以揆圣人之用。有《白沙遗言纂要》、《南海杂咏》、《东所文集》。

送胡邦衡之新州贬所·其二 / 陈廷圭

长爱当时遇王粲,每来碑下不关书。"
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
"此女骨为土,贞名不可移。精灵閟何处,苹藻奠空祠。
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。


钗头凤·红酥手 / 张汝贤

病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照,古井寒泉见底清。
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
千冤万恨何人见,唯有空山鸟兽知。"
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
访师师不遇,礼佛佛无言。依旧将烦恼,黄昏入宅门。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。


移居二首 / 张柬之

云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。


诉衷情·当年万里觅封侯 / 王成升

山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
幽人惜时节,对此感流年。"
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
思量施金客,千古独消魂。"
将迓空未立,就赘意难任。皎月托言誓,沧波信浮沉。
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。


述国亡诗 / 郑刚中

峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"


丽人行 / 项樟

深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
行人竞说东西利,事不关心耳不闻。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"


月夜江行 / 旅次江亭 / 王逵

"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
"窗灯欲灭夜愁生,萤火飞来促织鸣。
崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"


种树郭橐驼传 / 徐士怡

"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 郭昌

始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
气爽衣裳健,风疏砧杵鸣。夜衾香有思,秋簟冷无情。
"春色满城池,杯盘着处移。镫金斜雁子,鞍帕嫩鹅儿。
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
身作医王心是药,不劳和扁到门前。


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 楼鎌

"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
欲问前朝戴居士,野烟秋色是丘陵。"
"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
三千里外情人别,更被子规啼数声。"
"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。