送宇文六
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
俭薄身都惯，疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱，被暖起常迟。
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
野鸟终难絷，鹪鹩本易厌。风高云远逝，波骇鲤深潜。
唯爱刘君一片胆，近来还敢似人无。
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
送宇文六拼音解释:
ying si men qian liu .feng chun yi fa rong .feng chui yi zhi zhe .huan you yi zhi sheng .
qin huang si bao nue .er shi gou luan li .xian sheng xiang sui qu .shang ling cai zi zhi .
jian bao shen du guan .shu wan xing po yi .fan cu can yi bao .bei nuan qi chang chi .
xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
ye niao zhong nan zhi .jiao liao ben yi yan .feng gao yun yuan shi .bo hai li shen qian .
wei ai liu jun yi pian dan .jin lai huan gan si ren wu .
lian shou yan liang xu wei bi .xian shuo jiu shan jin hui chu .qi yang lv huan shao huan yu .
.zhao zu si shi wan .jin wei keng zhong gui .zhao wang wei xin zhao mu yan .
du you shuai yan liu bu de .zui lai wu ji dan bei ge ..
zhen yin qi chang yuan .zhi dao zai ming sou .shen sui shi jie zhu .xin yu xu wu you .
译文及注释
译文
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠(xia)士，今天(tian)我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
只要是读(du)书，就要每个字都读得很大声，不可以(yi)读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记(ji)，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便(bian)便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生(sheng)很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
注释
（39）梨园弟子：指玄宗当年训练的乐工舞女。梨园：据《新唐书·礼乐志》：唐玄宗时宫中教习音乐的机构，曾选"坐部伎"三百人教练歌舞，随时应诏表演，号称“皇帝梨园弟子”。
聚散：离开。
5、金石：金，钟鼎彝器。石，碑碣石刻。金石指用以颂扬功德的箴铭。
自照：自己照亮自己。
碣石；山名。
甚：非常。
赏析
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承(ju cheng)“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出(she chu)历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台(que tai)一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是(huo shi)总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇(he yao)曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛(chu sheng)时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
诗的后六句为第二层，主要叙述魏武身后的历史变迁，流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改，但见西园明月在”二句，是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用，它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟，标志着魏武的时代已成为历史的陈迹，明月依旧，却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”，更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣，蛾眉曼目录共灰尘”二句，是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古，说明其政权的支柱已不复存在；魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土，可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓，它象一面镜子一样，真实地折射出(she chu)历史变迁的轨迹，流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人”二句，为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁，景非昔比，诗人要登上曹操所建铜雀台(que tai)一览胜迹，但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”，引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”，果然见出邺都的一切繁华都成为历史，只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔，深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情，将一腔不泯的雄心遥寄千载，表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情，叠出画面，因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄，象羯鼓筝琶一样，摇人心旌，撼人心魄。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是(huo shi)总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇(he yao)曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛(chu sheng)时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
创作背景
公元609年，隋炀帝率大军从京都大兴城（今西安）出发到甘肃陇西，西上青海横穿祁连山，经大斗拔谷（今扁都口）北上，到达河西走廊的张掖郡。
叶圣陶( 先秦 )
收录诗词 (3557) 首
简 介
叶圣陶 叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。1983年当选为第六届全国政协副主席。是第一至四届全国人大代表、第五届全国人大常委，第一届全国政协委员、第五届全国政协常委。1988年2月16日在北京逝世，享年94岁。
鱼藻
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代，共感平生知己恩。
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
兰麝熏行被，金铜钉坐车。杭州苏小小，人道最夭斜。"
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
"云中台殿泥中路，既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨，
贵主征行乐
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山，晋室闻琴下寥廓。
桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。
若报生涯应笑杀，结茅栽芋种畬田。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
"今朝相送自同游，酒语诗情替别愁。
桃源行
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
佛寺乘船入，人家枕水居。高亭仍有月，今夜宿何如。"
"老眼花前暗，春衣雨后寒。旧诗多忘却，新酒且尝看。
"金马门前回剑珮，铁牛城下拥旌旗。
往者何人送者谁，乐天哭别师皋时。平生分义向人尽，
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
大麦行
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语，将军遂缚作蕃生。
梦乡迁客展转卧，抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪，
业大承宗祖，功成付子孙。睿文诗播乐，遗训史标言。
转行深深院，过尽重重屋。乌龙卧不惊，青鸟飞相逐。
冀州道中
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
昔去曾同日，今来即后尘。中年俱白发，左宦各朱轮。
"垂鞭欲渡罗敷水，处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠，
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
读陈胜传
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
烦君想我看心坐，报道心空无可看。"
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
露杖筇竹冷，风襟越蕉轻。闲携弟侄辈，同上秋原行。
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
送杜审言
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
不知彼何德，不识此何辜。"
我来一登眺，目极心悠哉。始见江山势，峰叠水环回。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
兰亦未能溉，艾亦未能除。沉吟意不决，问君合何如。"
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
满庭芳·汉上繁华
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
外貌虽寂寞，中怀颇冲融。赋命有厚薄，委心任穷通。
又如妖妇人，绸缪蛊其夫。奇邪坏人室，夫惑不能除。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
行香子·题罗浮
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
杯中此物何人别，柔旨之中有典刑。"
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别，唯有南宫老驾兄。"
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
惜哉意未已，不使崔君听。"
送豆卢膺秀才南游序
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
"子晋庙前山月明，人闻往往夜吹笙。
遇物辄一咏，一咏倾一觞。笔下成释憾，卷中同补亡。
鸿思云外天，鹤忆松上风。珠玉信为美，鸟不恋其中。
狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无。"
"莫买宝剪刀，虚费千金直。我有心中愁，知君剪不得。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁，春眼怅望秋心悲。