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送无可上人

宋代 / 张嗣垣

石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。


送无可上人拼音解释:

shi ao xian yao jiu .feng qiao fo xiang lu .qu wei tou jin jian .lai yin qie yu hu .
bie jun zhi ru zuo .fang sui huan liu qi .ju shi guan jia shen .hou qi nan zi bi ..
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
deng qian bian shi guan xin chu .yao si guan xin you ji ren ..
deng xie an piao zhu su su .shan shen hu heng guan wu men .ye ji ba er kou kong mu .
sui shi shi su xin .duo yi xian dao shu .ji wen lu xian sheng .ci li dang he ru ..
tiao tiao qing huai jie .xiang qu ba jiu fang .qiu lai wei xiang jian .ying you xin shi zhang .
ri jiao jin bo sui .feng tou dian dian fan .song qiu qian li yan .bao ming yi sheng yuan .
.lao ci you ye xun hua ban .bing bie huang kuang jiu jiu tu .
niu tou can dao you xin qi .rong hua wai wu zhong xu wu .lao bing bang ren qi de zhi .
zhuo zuo nan yuan hua che e .yan zhi yao yan tao zheng hong .xue pian man xi mei yi luo .
.liao luo ye bei pan .du xing si you yu .qiu he bing ye shang .bai lu da ru zhu .
hu wei zuo mai mai .bu ken qing huai bao ..
.jian song gao bai xun .si shi han sen sen .lin feng you qing yun .xiang ri wu qu yin .

译文及注释

译文
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖(zu)的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
假舆(yú)
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去(qu)行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
(他说)“你家那个地方现在已是松树(shu)柏树林中的一片坟墓。”
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚(mei)。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆(long)重的祭祀。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依旧。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛,《尚书》上记载了,礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆,古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲(sheng)的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废(fei)弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”

注释
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
32.抵罪:因犯罪而受相应的惩罚。
64. 相:副词,兼有指代接受动作一方的作用,此处指“方二三千里”的灾区。
135.勠力:齐心合力。致获:获得禽兽。
是:这。
③豆蔻:药物名,其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢:语见于张良臣《西江月》 : “蛮江豆蔻影连梢。”熟:《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水:当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》 : “夏月凡造熟水,先倾百盏滚汤在瓶器内,然后将所用之物投入。密封瓶口,则香倍矣……白豆蔻壳拣净,投入沸汤瓶中,密封片时用之,极妙。每次用七个足矣。不可多用,多则香浊。”《百草正义》则说: “白豆蔻气味皆极浓厚,咀嚼久之,又有一种清澈冷洌之气,隐隐然沁入心脾。则先升后降,所以又能下气。 ”
⑶攀——紧紧地抓住。
⑴霁(jì):雨后或雪后转晴。
⑷深林:指“幽篁”。
①甲:草木萌芽的外皮。

赏析

  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  “塞外悲风切,交河冰已结。”切,凄切(qi qie)。交河,北方河名。句意为:塞外,寒风悲鸣,十分凄切,交河上,严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,想必此诗亦是濡笔马上而作。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨(shi mo)。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多(deng duo)种形式。又用“何”、“胡”、“焉(yan)”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  首联从天上月、江上波到门上月光的闪动,视角不断转换,写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  那碧绿的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹(gan tan),及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  弹到激越处,筝弦突然断了。但听者情绪激动,不能自已。这里不说泪下之多,而换言“泪痕深”,造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙,它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成,无怪乎其多了。这想象新颖独特,发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用,颇具特色,而且都服务于意境的创造,浑融含蓄,而非刻露,《诗薮》称之为“连城之璧,不以追琢减称”,可谓知言。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

张嗣垣( 宋代 )

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简 介

张嗣垣 张嗣垣,字师仲。东莞人。明神宗万历间诸生。尝倘佯罗浮飞云诸胜。卒年三十二。有《馀力轩稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八有传。

竹枝词·山桃红花满上头 / 微生素香

回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
"人生除泛海,便到洞庭波。驾浪沉西日,吞空接曙河。
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。


屈原塔 / 端木培静

有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。


蚕妇 / 陶曼冬

"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,


木兰花令·次马中玉韵 / 本红杰

熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"


春思二首 / 糜阏逢

非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
本是多愁人,复此风波夕。"
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。


君子有所思行 / 南宫妙芙

"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
秋风方索漠,霜貌足暌携。今日骑骢马,街中醉蹋泥。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 夏侯满

何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
自此一州人,生男尽名白。"
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
"渝工剑刃皆欧冶,巴吏书踪尽子云。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"


女冠子·含娇含笑 / 逮灵萱

绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
唯有蔚章于我分,深于同在翰林时。"
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


满庭芳·促织儿 / 太叔旃蒙

搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。


示三子 / 钟离晨

东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。