稚子弄冰
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界，须教吏隐合为心。
向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，何计驻时芳。
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
"汲泉洒小台，台上无纤埃。解带面西坐，轻襟随风开。
稚子弄冰拼音解释:
zhuo bao cai wu qu .shu yong zhi bu zhuan .ti qiang shu ming bi .gu jiu lv fen qian .
wen you gou dao zhe .zhou fu ye qian xing .mo gong shi jian zu .ye she bu dai ming .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
cu cu zhi xin huang .xian xian zan su zhi .rou li jian yi tiao .duan sha huan ban wei .
.xiao tan cheng jian di .xian ke zuo kai jin .jie wen bu liu shui .he ru wu nian xin .
tiao di qi lin ge .tu gong wei you qi .qu qu chi su shang .yan yong xie zhen wei ..
yu lao xiang yi zhi you qin .mo qian shi fei fen zuo jie .xu jiao li yin he wei xin .
xiang hou guang yin cu .cong qian shi yi mang .wu yin zhong nian shao .he ji zhu shi fang .
bu du guang yin chao fu mu .hang zhou lao qu bei chao cui ..
.ji quan sa xiao tai .tai shang wu xian ai .jie dai mian xi zuo .qing jin sui feng kai .
译文及注释
译文
太平山上的(de)《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
花飞卉(hui)谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
昂首独足，丛林奔窜。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下(xia)横着一条素练似的大江。
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
枣花纷纷落在衣(yi)襟上。村南村北响(xiang)起车缫丝的声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
五月的火焰山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
（此二句写月光之清澈无边，也暗(an)含鱼雁不能传信之意。）
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺，饥妇人忍不住回头看，但终于洒泪独自走去。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将(jiang)在这里巢居于云松。
注释
畏人：言客子力单，怕被他人所欺。
⑽榛（zhēn）：丛生的树，树丛。
⑼井：即“井田”；井税：这里指赋税。
⑸渌：一本作“绿”，水清的样子。
忠：忠诚。
109.皇皇：同"惶惶"。
赏析
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
其一简析
作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比，甚至用反诘句式来强调：“共禹论功不较多？”意思就是：论起功绩来，炀帝开河不比大禹治水更多些吗？这简直荒谬离奇，但由于诗人的评论，是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言，两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的，极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功，流芳千古。故作者虽用了翻案法，实际上为大运河洗刷不实的“罪名”，而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提，是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”，似乎是最大恭维奖许，但有“若无水殿龙舟事”一句的限制，又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬，“不较多”再抬，高高抬起，把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面，对炀帝的批判就更为严厉，谴责更为强烈。这种手法的使用，比一般正面抒发效果更好。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则(shi ze)聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充(de chong)实，必将辉耀于中古的诗坛。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
其四赏析
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成(jiu cheng)了《和亲论》而不是《明妃曲》。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身(qie shen)的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
其一简析
作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比，甚至用反诘句式来强调：“共禹论功不较多？”意思就是：论起功绩来，炀帝开河不比大禹治水更多些吗？这简直荒谬离奇，但由于诗人的评论，是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言，两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的，极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功，流芳千古。故作者虽用了翻案法，实际上为大运河洗刷不实的“罪名”，而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提，是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”，似乎是最大恭维奖许，但有“若无水殿龙舟事”一句的限制，又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬，“不较多”再抬，高高抬起，把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面，对炀帝的批判就更为严厉，谴责更为强烈。这种手法的使用，比一般正面抒发效果更好。
下片由上引出回忆。与伊人依依惜别的情景魂牵梦萦，怎不令人动情。先写别前淡妆的风姿，举杯即醉的妩媚，醉眼朦胧的脉脉含情，酒醒后的烦恼，和对自己耳畔低语，殷勤嘱托。特别是借助想象，企盼那份再见重聚的欢乐，写得情真意切。看似给人以希望的宽慰，实则(shi ze)聚散对比强烈，而希望又遥无尽期，便更增添了离愁别恨。读之令人黯然销魂。
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
《《蜀先主庙》刘禹锡 古诗》是刘禹锡五律中传诵较广的一首。这首咏史之作立意在赞誉英雄，鄙薄庸碌。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”；重复敲打的更鼓报过二更，明日公务在身，虽书兴犹浓，而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬，声声到耳；秋夜深更，情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书，一杯山药煮成的薯粥，却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰，惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟，时时取玩忘朝饥”等句，更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡，但意境不薄。
前一小段概括全貌，后一小段则描写细节，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”承前启后，作为过渡。“寻”字刻画入微，“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟，闭着眼都不会迷路，如今却要“寻”，见得已非旧时面貌，早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔，应“我里百余家”：“寻”字抚今，应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。四邻何所有，一二老寡妻”，写“贱子”由接近村庄到进入村巷，访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来，传“寻”字之神。距离不远而需久行，见得旧蹊极难辨认，寻来寻去，绕了许多弯路。“空巷”言其无人，应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句，用拟人化手法融景入情，烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字，与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居，村巷中人来人往，笑语喧阗；如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主，一见“我”就脊毛直竖，冲着“我”怒叫，好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻，发现只有“一二老寡妻”还活着！见到她们，自然有许多话要问要说，但杜甫却把这些全省略了，给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母，五年委沟溪”时，就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充(de chong)实，必将辉耀于中古的诗坛。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
其四赏析
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成(jiu cheng)了《和亲论》而不是《明妃曲》。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身(qie shen)的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
创作背景
先秦时代，狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一，这点在《周礼·大司马》中有记载，这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。
谭大初( 明代 )
收录诗词 (3114) 首
简 介
谭大初 谭大初，字宗元，号次川。始兴人。明世宗嘉靖十七年（一五三八）进士。初授工部主事，历官至南京户部尚书。尝力荐海瑞。卒年七十五。着有《次州存稿》。《明史》卷二○一、清温汝能《粤东诗海》卷二四等有传。
宫词二首
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
昨日低眉问疾来，今朝收泪吊人回。
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
戆直撩忌讳，科仪惩傲顽。自从真籍除，弃置勿复论。
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
鹧鸪天·送廓之秋试
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
咏怀古迹五首·其四
领郡惭当潦倒年，邻州喜得平生友。长洲草接松江岸，
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪，江送潮头涌漫波。
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
襄阳歌
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
终须杀尽缘边敌，四面通同掩大荒。
碾玉无俗色，蕊珠非世言。重惭前日句，陋若莸并荪。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
望江南·天上月
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
望江南·三月暮
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
今日重看满衫泪，可怜名字已前生。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙，白日低回上境寒。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
"好是清凉地，都无系绊身。晚晴宜野寺，秋景属闲人。
"职散优闲地，身慵老大时。送春唯有酒，销日不过棋。
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
行田登海口盘屿山
梢动胜摇扇，枝低好挂冠。碧笼烟幕幕，珠洒雨珊珊。
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
"湛湛玉泉色，悠悠浮云身。闲心对定水，清净两无尘。
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
已共身心要约定，穷通生死不惊忙。"
"寒夜灯前赖酒壶，与君相对兴犹孤。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
促织
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
一餐终日饱，一寝至夜安。饥寒亦闲事，况乃不饥寒。"
以此送日月，问师为何如。"
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
"花菊引闲行，行上西原路。原上晚无人，因高聊四顾。
已忘乡土恋，岂念君亲恩。生人尚复尔，草木何足云。"
腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
我行其野
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
此身不要全强健，强健多生人我心。"
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
胜凌岂但河宫溢，坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑，
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
"夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。