醉落魄·丙寅中秋
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在，渭水悠悠事旋空。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
"少年解长剑，投赠即分离。何不断犀象，精光暗往时。
"将违安可怀，宿恋复一方。家贫无旧业，薄宦各飘飏.
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
醉落魄·丙寅中秋拼音解释:
zhong yuan zhu lu geng zheng xiong .nan shan mo mo yun chang zai .wei shui you you shi xuan kong .
jiang dong shi nv wu duan shen .kan sha yu ren hun bu zhi ..
bao qin lai qu zui .chui diao zuo cheng xian .gui ke mo xiang dai .xun yuan shu wei huan ..
guang yin lao qu wu cheng shi .fu gui bu lai zheng nai he ...tu zhong ..
.shao nian jie chang jian .tou zeng ji fen li .he bu duan xi xiang .jing guang an wang shi .
.jiang wei an ke huai .su lian fu yi fang .jia pin wu jiu ye .bao huan ge piao yang .
xi nian chang jie wu ling kuang .hong yin hua jian shu shi chang .
.shou jun wo qiu ge .si mian jin huang shan .ci shi ting ye yu .gu deng zhao chuang jian .
ren ba yi zun zhong ming le .song chun zhao ke yi he huan ..
yi yin yi shuo you zi zui .wu ren wei er bo shen chen ..
cong ci fan fei ying geng yuan .bian xun san shi liu tian chun ..
译文及注释
译文
霍光立即跟众大臣一起见告皇太后，列举昌邑(yi)王(wang)不能继承宗庙的种种罪状。皇太后就坐车驾临未央宫承明殿，下诏各宫门不准放(fang)昌邑王的众臣子进入。昌邑王入朝太后回去，乘车想回温室，中黄门的宦者分别把持着门扇，昌邑王一进来，就把门关上，跟随昌邑来的臣子不得进。昌邑王说：“干什么？”大将军霍光跪下说：“有皇太后的诏令，不准放入昌邑的众臣。”昌邑王说：“慢慢地嘛，为什么像这样吓人！”霍光命人把昌邑的臣子们全都赶出去，安置在金马门外面。车骑将军张安世带着羽林骑把二百多人绑起来，都送到廷尉和诏狱看押。命令过去做过昭帝侍中的内臣看好昌邑王。霍光下令左右：“仔细值班警卫，昌邑王如果发生什么意外自杀身亡，会叫我对不起天下人，背上杀主上的罪名。”昌邑王还不知道自己要被废黜了，对左右说：“我过去的臣子跟2我来做官有什么罪，而大将军要把他们全抓起来呢？”一会儿，有皇太后的诏令召见昌邑王。昌邑王听到召见，心中着慌，就说：“我有什么罪要召见我啊！”皇太后身被珍珠短袄，盛妆坐在武帐中，几百名侍御都拿着武器，期门武士执戟护陛，排列在殿下。众大臣依次上殿，召昌邑王伏在殿前听诏。霍光与众大臣联名参奏昌邑王……荒淫迷惑，全失帝王的礼义，扰乱了汉朝的制(zhi)度，应当废黜。皇太后下诏说：“同意。”霍光叫昌邑王起身下拜接受诏令，昌邑王说：“听说天子只要有诤(zheng)臣七个，即使无道也不会失天下。”霍光说：“皇太后已诏令废黜，哪来的天子！”当即抓住他的手，解脱他的玺和绶带，捧给皇太后，扶着昌邑王下殿，出金马门，众大臣跟着送行。昌邑王向西拜了一拜，说：“又笨又傻，干不了汉朝的事。”起身上了天子乘舆的副车。大将军霍光送到昌邑王的住所。霍光自责道：“王的行为自绝于天，我们臣等无能而胆怯，不能杀身以报恩德。微臣我宁肯对不起王，不敢对不起国家。但愿王能自爱，我今后长时期内不能再见到尊敬的王上了。”霍光流泪哭泣而去。众大臣进奏说：“古代废黜的人要弃逐到远方，不让他接触朝政，请求把昌邑王贺迁徙到汉中郡房陵县去。”皇太后诏令把刘贺送回昌邑，赐给他私邑二千户。昌邑带来一批臣子因辅导不当，使王陷入邪恶，霍光把二百多人全杀了。这些人被推出执行死刑时，在市中号叫：“该决断时不决断，反而遭受他祸害。”
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
半夜里做梦，神魂飞渡重洋。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
如今认真打扮照照镜子啊，以后还能藏身将祸患躲开。
注释
⑶云帆：高帆。水驿：以船为主要交通工具的驿站。
半烟半雨：云雾夹杂着细雨。
④无：表示疑问的语气词，相当于“么”或“吗”。
贞士：指言行一致，守志不移的人。笃：敦厚，忠实。
⑶泛泛：船行无阻。
81．澹：摇动。偃蹇（yǎn jiǎn）：伫立的样子。是说夜不成寐，伫立以待天明。
赏析
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀(de ai)愁非常和谐统一。
由于冬至特定的节气和(qi he)自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红(de hong)，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧(de bi)色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀(de ai)愁非常和谐统一。
由于冬至特定的节气和(qi he)自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红(de hong)，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧(de bi)色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
这首诗借古柏以自咏怀抱，正意全在未一段，此诗对偶句特多，凡押三韵，每韵八句，自成段落，格式与《洗兵马》极相似。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
创作背景
隋炀帝这次西巡历时半年之久，远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后，西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见，表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路，这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世，隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。
李夫人赋
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
池暗菰蒲雨，径香兰蕙风。幽闲已得趣，不见卜穷通。"
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
宿迁道中遇雪
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
功业须及时，立身有行藏。男儿感忠义，万里忘越乡。
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
银台钥入须归去，不惜馀欢尽酒卮。"
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
卜算子·芍药打团红
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
恨君流沙去，弃妾渔阳间。玉箸夜垂流，双双落朱颜。
桃花
明晨重来此，同心应已阙。"
响悲遇衰齿，节谢属离群。还忆郊园日，独向涧中闻。"
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
挥手弄潺湲，从兹洗尘虑。"
此地日清净，诸天应未如。不知将锡杖，早晚蹑空虚。"
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"
帝乃命舟楫，掇芳儒素中。高陈九州力，百道驱归东。
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
悼亡诗三首
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
酒浓沈远虑，花好失前机。见此尤宜戒，正当家国肥。"
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
花月方浩然，赏心何由歇。"
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引，音声上下惧鹰隼。
畴昔在嵩阳，同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂，丹壑贱岩廊。
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
咏贺兰山
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
万木迎秋序，千峰驻晚晖。行舟犹未已，惆怅暮潮归。"
登高欲继离骚咏，魂断愁深写不成。
"杳杳日云夕，郁结谁为开。单衾自不暖，霜霰已皑皑。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
予非怀沙客，但美采菱曲。所愿归东山，寸心于此足。"
江城子·孤山竹阁送述古
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
"幞被蹉跎老江国，情人邂逅此相逢。
位重登坛后，恩深弄印时。何年谏猎赋，今日饮泉诗。
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
瑶台有黄鹤，为报青楼人。朱颜凋落尽，白发一何新。
论诗三十首·其五
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
"二桃杀三士，讵假剑如霜。众女妒蛾眉，双花竞春芳。
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
云霞未改色，山川犹夕晖。忽复不相见，心思乱霏霏。"
书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。"
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。