首页 古诗词 于易水送人 / 于易水送别

于易水送人 / 于易水送别

魏晋 / 唐焯

朱宫紫贝阙,一旦作沙洲。八月还平在,鱼虾不用愁。"
猿啼和峡雨,栈尽到江波。一路白云里,飞泉洒薜萝。"
"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。
避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
"三献无功玉有瑕,更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨,
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
"水绿山青春日长,政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合,
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
"燕体伤风力,鸡香积露文。殷鲜一相杂,啼笑两难分。
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
沧波归处远,旅食尚边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"偶作闲身上古城,路人遥望不相惊。
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。


于易水送人 / 于易水送别拼音解释:

zhu gong zi bei que .yi dan zuo sha zhou .ba yue huan ping zai .yu xia bu yong chou ..
yuan ti he xia yu .zhan jin dao jiang bo .yi lu bai yun li .fei quan sa bi luo ..
.cheng xia shui ying hui .chao chong ye ting lai .niao jing shan guo luo .gui fan lv ping kai .
.dan zhuang luan xu bai .jin chuang du bai hai .jing qi you ru meng .ge wu bu kai huai .
bi yu song feng an .kan yun yang liu jin .chang an yi bei jiu .zuo shang you gui ren ..
.san xian wu gong yu you xia .geng xie shu jian ke tian ya .gu fan ye bie xiao xiang yu .
jing yi zeng duo nan .chuang yi ci wei ping .cha ying jun fu lian .tao bi fu sang geng .
.shui lv shan qing chun ri chang .zheng cheng yin xia fan hui tang .chu yi liu an sheng ge he .
shi xiang tong qing hua .huan qi yi po yan .feng liu huan ai zhu .ci ye shang si xian ..
.yan ti shang feng li .ji xiang ji lu wen .yin xian yi xiang za .ti xiao liang nan fen .
feng gao huan yi bei chuang mian .jiang cheng ye bie xiao xiao yu .shan jian qing gui mo mo yan .
cang bo gui chu yuan .lv shi shang bian chou .lai jian qian xian shuo .qiong tong bu zi you ..
.ou zuo xian shen shang gu cheng .lu ren yao wang bu xiang jing .
qing yi jiang cun liu fu qiao .jun yi ru hong gao de de .wo xin xuan pei zheng yao yao .

译文及注释

译文
只在此揖敬他芬芳的道德光华!
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞(fei)黄腾达了。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
无心游玩驾舟返(fan),小舟徘徊人迟疑。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
  于是,辛垣衍站起来,向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生(sheng)是个普通的人,我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国,再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军(jun)主将听到这个消息,为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌(ji)夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国,攻击秦军,秦军也就撤离邯郸回去了。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花(hua),一半凋零,酒香梅香,和美醇清(qing)。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
自古来河北山西的豪杰,都与尘土黄沙伴随到老。

注释
[81]南湘之二妃:指娥皇和女英。据刘向《列女传》载,尧以长女娥皇和次女女英嫁舜,后舜南巡,死于苍梧。二妃往寻,自投湘水而死,为湘水之神。
浓睡不消残酒:虽然睡了一夜,仍有余醉未消。浓睡:酣睡 残酒:尚未消散的醉意。
⑴巴陵:即岳州。《全唐诗》校:“一作萧静诗,题云‘三湘有怀’。”
⑹骄虏:指金人。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”,这里是借指。
40.强(qiǎng)步:勉强散散步。步:散步,步行,动词。
⑼君臣:君指刘秀,臣指严光。
夫子:旧时对学者或老师的尊称。
(38)因:顺着,按照。土俗:当地的风俗。
12.就砺:拿到磨刀石上去磨。砺,磨刀石。就,动词,接近,靠近。

赏析

  其实,愚公并不愚,他所以自称为愚公,不过是对黑暗政治的抗议。同样,改溪名为愚溪,也是对黑暗政治的抗议。不仅于此,“予以愚触罪”,就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”,这本身就是一种讽刺!言外之意就是说,聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后,不仅要连累到妻子儿女,而且连自己居住的地方,都要受到连累,这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘(miao hui):上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  由古至今,文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举,从《古今图书集成》所搜罗的作品,即可见一斑。谢庄有五子,他替他们取了甚为风雅的名字,分别是飏、朏、颢、从(上有山)、瀹(上有草)。有风,有月,有山,有水,可见谢氏是个性情中人,甚为风雅,且对“月”定有一份难以名状的好感,故也以“月”为题,创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时,人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致,如,宋孝武帝为之“称叹良久”,认为是“前不见古人,后不见来者”的佳作;颜延之则说:“美则美矣,但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较,但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看,谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚,否则,像《艺文类聚》、《太平御览》等类书,就不会相当一致地都收录了这篇文章。
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
  “冰雪林中著此身”,就色而言,以“冰雪”形“此身”之“白”也;就品性而言,以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也,诗人运用拟人手法,将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁,接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李,花中之艳,香则香矣,可惜争春太苦,未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”,是说把芳香与尘垢混同,即“和其光,同其尘”、“和光同尘,不能为皎皎之操。”相形之下,梅花则能迥异流俗,所以“清香”二字,只能属梅,而桃李无份。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西(dong xi)。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济(ji)、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

唐焯( 魏晋 )

收录诗词 (7364)
简 介

唐焯 唐焯,字汝立,号稚芙,遵义人。监生。

南风歌 / 王辰顺

所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
"采药陶贞白,寻山许远游。刀圭藏妙用,岩洞契冥搜。
第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
"独向山中见,今朝又别离。一心无挂住,万里独何之。
"莲花上客思闲闲,数首新诗到筚关。


昼眠呈梦锡 / 陈居仁

去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
石路寻僧去,此生应不逢。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
"晓红初拆露香新,独立空山冷笑人。
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。


清明日宴梅道士房 / 傅汝楫

四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
曾是绮罗筵上客,一来长恸向春风。"
"蒲帆出浦去,但见浦边树。不如马行郎,马迹犹在路。
齐马驰千驷,卢姬逞十三。玳筵方喜睐,金勒自遪邅。堕珥情初洽,鸣鞭战未酣。神交花冉冉,眉语柳毵毵。 却略青鸾镜,翘翻翠凤篸。专城有佳对,宁肯顾春蚕。
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
道却横波字,人前莫谩羞。只应同楚水,长短入淮流。
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。


凌虚台记 / 彭玉麟

凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
"自翦青莎织雨衣,南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟,
千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
凤阙觚棱影,仙盘晓日暾。雨晴文石滑,风暖戟衣翻。


成都府 / 普震

"君不见,马侍中,气吞河朔称英雄;君不见,韦太尉,
"宛溪垂柳最长枝,曾被春风尽日吹。
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
"一被浮名误,旋遭白发侵。裴回恋明主,梦寐在秋岑。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
可羡罗敷自有夫,愁中漫捋白髭须。
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。


古风·庄周梦胡蝶 / 陈颜

前日远岳僧,来时与开关。新题惊我瘦,窥镜见丑颜。
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
醉收陶令菊,贫卖邵平瓜。更有相期处,南篱一树花。"
积毁方销骨,微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战,鱼服自囚拘。
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"


虎求百兽 / 安维峻

"表里通明不假雕,冷于春雪白于瑶。
"远书来阮巷,阙下见江东。不得经史力,枉抛耕稼功。
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
"省中重拜别,兼领寄人书。已念此行远,不应相问疏。
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"


除夜宿石头驿 / 叶椿

"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
鸟浴春塘暖,猿吟暮岭高。寻仙在仙骨,不用废牛刀。"
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。
"野艇几西东,清泠映碧空。褰衣来水上,捧玉出泥中。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 许庭珠

他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
若归新历数,谁复顾衰危。报德兼明道,长留识者知。"
"河湟父老地,尽知归明主。将军入空城,城下吊黄土。
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"
"寂寥思隐者,孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟,云山僧说深。


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 赵卯发

"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
"狂吟辞舞双白鹤,霜翎玉羽纷纷落。
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
行吟却笑公车役,夜发星驰半不逢。"
渐觉身非我,都迷蝶与周。何烦五色药,尊下即丹丘。"