当涂赵炎少府粉图山水歌
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少，家贫忘却为夫贤。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
既倾南国貌，遂坦东床腹。刘阮心渐忘，潘杨意方睦。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
言句怪来还校别，看名知是老汤师。"
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:
.xi jing xin fang tai .lao sheng shi jian xi .ke lian an wen di .she ci yu he gui .
man gu sheng kan kan .ba nv wu dun dun .shi jun ju shang tou .yan kou yu zhong bin .
xue ya chao chu wei you yan .shen bing you lai yuan nv shao .jia pin wang que wei fu xian .
ma tou wu jiao yi san nian .gan jiang ni wei sui gui hou .shang you yun xin zai he qian .
ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
zuo dui gou lian jiu .xing guan bu lv chi .liang san cong lan man .shi er ye can cha .
yan ju guai lai huan xiao bie .kan ming zhi shi lao tang shi ..
xian jue you xu jiao .shu zhan ke jie zhi .wei wo zhong chang duan .ying wu lian de qi ..
jia di zhang qing chi .ming zou yin zhu lu .guang xie wu wei rui .chang yan bin za cuo .
ke xi jin chao shan zui hao .qiang neng qi ma chu lai wu ..
译文及注释
译文
建立诸侯国过(guo)于强大，本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没有过错，对他们施加功德恩(en)泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
拥有玉体的小怜进御(yu)服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。哪知甜甜的笑足以抵过君主日理万机，身穿戎装的冯淑妃在后主看来最是美丽。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵(mian)延万年。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园(yuan)。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
注释
⑵求：索取。
341、自娱：自乐。
12.堪：忍受。
<10>“异哉所闻”，此谓异于下文提到的《尚书》、《春秋》记载的情况，并不是异于“使河如带，泰山若厉”云云之意。
⑵都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
⑦德：恩惠。这里指别人对自己好的的方面。
赏析
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗(ci shi)通过(tong guo)对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和(lv he)烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
一说词作者为文天祥。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
第三、四两章是进一层意思：希企。眼下远嫁女儿已是人家的媳妇，故乡亲人都见不到。回忆激起的情怀，化作热情的企望：希望能有一天重归故乡。三四两章，便是想像回乡时的情景。淇水、泉水依然如故，“淇水在右，泉源在左”，与第二章两句一样，只是句子位置变化一下，实际上是用复沓的手法，表示重来旧地的意思。这时候，出嫁女已不再是姑娘家时持《竹竿》佚名 古诗钓鱼那样天真了，而是“巧笑之瑳，佩玉之傩”，一副成熟少妇从容而喜悦的样子：故乡，我终于回来了！仿佛为了重新找回少女时代的感觉，这位少妇又到淇水。不过，这次不是钓鱼了，而是“桧楫松舟”，乘船游赏。不过，旧地重游，也不能排解远嫁多时的离愁。三四两章想像回乡的场景，正是远嫁归不得的少妇幻想的场景。想像得越真切越具体，现实中远离故乡不得归的思念之情就越强烈。所以，驾船游赏故乡的想像，根本不能解决思乡怀亲的愁思。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次(ceng ci)的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一(juan yi)百四十三。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
“身在南蕃无所预，心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此，诗人的爱国热忱却未衰减，面对动荡不已的时局，自然是“心怀百忧复千虑”了。当时，不仅安史叛军在中原还很猖獗，即就蜀中局势而言，也并不平静，此诗写后的两三个月，便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”，也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》：“叹我凄凄求友篇，感君郁郁匡时略”，是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和(lv he)烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
一说词作者为文天祥。
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
第三、四两章是进一层意思：希企。眼下远嫁女儿已是人家的媳妇，故乡亲人都见不到。回忆激起的情怀，化作热情的企望：希望能有一天重归故乡。三四两章，便是想像回乡时的情景。淇水、泉水依然如故，“淇水在右，泉源在左”，与第二章两句一样，只是句子位置变化一下，实际上是用复沓的手法，表示重来旧地的意思。这时候，出嫁女已不再是姑娘家时持《竹竿》佚名 古诗钓鱼那样天真了，而是“巧笑之瑳，佩玉之傩”，一副成熟少妇从容而喜悦的样子：故乡，我终于回来了！仿佛为了重新找回少女时代的感觉，这位少妇又到淇水。不过，这次不是钓鱼了，而是“桧楫松舟”，乘船游赏。不过，旧地重游，也不能排解远嫁多时的离愁。三四两章想像回乡的场景，正是远嫁归不得的少妇幻想的场景。想像得越真切越具体，现实中远离故乡不得归的思念之情就越强烈。所以，驾船游赏故乡的想像，根本不能解决思乡怀亲的愁思。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次(ceng ci)的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一(juan yi)百四十三。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
这首诗之所以向为人们所传诵，除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，还在于它有高超的表现技巧。
“身在南蕃无所预，心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此，诗人的爱国热忱却未衰减，面对动荡不已的时局，自然是“心怀百忧复千虑”了。当时，不仅安史叛军在中原还很猖獗，即就蜀中局势而言，也并不平静，此诗写后的两三个月，便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”，也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》：“叹我凄凄求友篇，感君郁郁匡时略”，是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
白鹭儿
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
绿阴斜景转，芳气微风度。新叶鸟下来，萎花蝶飞去。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
阮郎归·天边金掌露成霜
呜唿为有白色毛，亦得乘轩谬称鹤。
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
嘱云唯此女，自叹总无儿。尚念娇且騃，未禁寒与饥。
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
怀宛陵旧游
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣，身作囚拘妻在远。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
"人各有一癖，我癖在章句。万缘皆已消，此病独未去。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
管仲论
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
谁知太守心相似，抵滞坚顽两有馀。"
"贾生俟罪心相似，张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟，
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
"平生每相梦，不省两相知。况乃幽明隔，梦魂徒尔为。
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
小松
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
太宗常以人为镜，鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内，
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
杯中此物何人别，柔旨之中有典刑。"
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
别滁
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
世事闻常闷，交游见即欢。杯觞留客切，妓乐取人宽。
遣师及此言，使我尽前事。僧云彼何亲，言下涕不已。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
今日高楼重陪宴，雨笼衡岳是南山。"
除夜寄弟妹
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
"烟淡月濛濛，舟行夜色中。江铺满槽水，帆展半樯风。
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
"山阳太守政严明，吏静人安无犬惊。
"前回一去五年别，此别又知何日回。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
杨生青花紫石砚歌
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
犹被妻儿教渐退，莫求致仕且分司。
壮气从中减，流年逐后催。只应如过客，病去老迎来。"
迢递投遐徼，苍黄出奥区。通川诚有咎，湓口定无辜。
"吏满六百石，昔贤辄去之。秩登二千石，今我方罢归。
满江红·咏竹
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
借问谁家妇，歌泣何凄切。一问一沾襟，低眉终不说。"
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
清平乐·秋光烛地
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进，死生甘分答恩焘。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
蜕骨龙不死，蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体，此道人不明。
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
"江州望通州，天涯与地末。有山万丈高，有江千里阔。