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高阳台·落梅

近现代 / 释法升

闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。


高阳台·落梅拼音解释:

wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
chou bing pin tao xi .gong yan lie zhi yu .man zhi na ke guan .tui yu bu sheng fu .
fu chen xiang ri si bo liu .sha han shui nu duo shang gu .tian yang yu dao shao yong niu .
bi wei qing qie qian .ci nai ji er shen .shi yi shui neng da .ming chao wen dao lin ..
mei sui ba guan meng jiu shou .yin qin yi jie zhong qian jin ..
feng jiang yu wo qie wei lin .jun lou dui wan qian feng yue .jiang jie ping fen liang an chun .
.si shi wei wei lao .you shang zao shuai e .qian sui er mao sheng .jin nian yi chi luo .
yi zeng deng yu bi .ju cuo duo pi miu .zhi jin jin que ji .ming xing du yi lou .
zhong xiao ba huo xing ren fa .jing qi shuang qi bai lu si ..
you shi xian zhuo wu ren ban .du zi teng teng ru zui xiang ..
wu ming xin xiang jiu zhong sheng .yu ji hu si fei duan xi .kuang xin bian yu qing chang ying .
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
bang song ren ji shao .ge zhu niao sheng shen .xian yi xiao qiao li .qing tou shi yi yin ..
cheng lan cheng wai qu .xi ma hua qian xie .liu you jin gu chun .wu kan long men xue .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .

译文及注释

译文
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
回忆(yi)当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时(shi)少、缺时多。愿明月如今(jin)夜常圆,人情未必总是别离。我(wo)(wo)欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
站在楼(lou)头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
石榴(liu)花如红锦般射目,年年应节而开;
弦(xian)音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
所以我不会也不可能把它赠送给您。
关内关外尽是黄黄芦草。

注释
倩:请托。读音qìng
一箭风快:指正当顺风,船驶如箭。
⑤当:对着。未眠:没有睡觉。
⑵曾(céng):一作“新”,一作“重”。
⑼谩暗涩铜华尘土:叹息当时和议已成定局,虽有宝剑也不能用来杀敌,只是使它生铜花(即铜锈),放弃于尘土之中。暗涩:是形容宝剑上布满铜锈,逐渐失光彩,失去作用。铜华:指铜花,即生了铜锈。
65、拊(fǔ)掌:拍手,这里表示惊异。
⑥《宰予问五帝德》、《帝系姓》:《大戴礼记》和《孔子家语》中均收有这两篇文章。

赏析

  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感(zhi gan)。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  首句“游人五陵去”“游人”,强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中(shi zhong)用作长安的代称。京华之地,是游侠云集之处。“宝剑值千金”,惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句,这里信手拈来,不仅强调宝剑本身的价值,而且有身无长物的意味。这样的赠品,将是无比珍贵,不可等闲视之。诗中写赠剑,有一个谁赠谁受的问题。从诗题看,本可顺理成章地理解为作者送朱大以剑。而从“宝剑”句紧接“游人”言之,似乎还可理解为朱大临行对作者留赠以剑。在送别时,虽然只能发生其中一种情况;但入诗时,诗人的著意唯在赠剑事本身,似乎已不太注重表明孰失孰得。这反而耐人寻想。
  诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤,也没有仅凭旁观者的同情心来运笔,而是通过人物内心独白的方式,着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写,格调较高,不失为一首佳作。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  历史故事“荆轲刺秦王”,历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》,借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视;晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》,以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过,而且以“其人虽已没,千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情;而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富,作者用具有高度概括性和巨(he ju)大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节,精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面,生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征,从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹,杀戮樊於期的父母宗族,特别是秦军滥施武力,任意侵凌其他国家的种种暴行,引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦,进行自保的人和事,则应给予一定的同情和颂赞;但是,对秦王采取暗杀等恐怖手段,不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举,表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上,诱使荆轲充当牺牲品,而荆轲却乐于效法古人,铤而走险,终于丧命,这是历史的悲剧。其实,荆轲即使能杀死秦王,也不能迫使秦国退还侵占各国的土地,从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”,孔颖达疏曰:“作《《思齐》佚名 古诗》诗者,言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣,圣亦由母大贤,故歌咏其母,言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰:“文王所以圣者,世有贤妃之助。”(《诗本义》)按此之意,文王是由于得到其母其妻之助而圣,所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室三母。但整首诗只有首章言及周室三母,其余四章片言未提,正如严粲所云:“谓文王之所以得圣由其贤母所生,止是首章之意耳。”(《诗缉》)毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王,赞美的是“文王之圣”,而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子,全诗的发端,重心还在以下四章。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  组诗第二首着眼于溪山林木,此诗后二句说:“不是溪山成独往,何人解作挂猿枝”,可知这幅画内是有山的,是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体,拓展了画面,赋予画面以悠然无尽的情味,在景物中融进人情,引发读者情思。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  因为此赋写长安的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  但诗人毕竟是标准的儒家子弟,他的辞官亦并非完全出自本心,看到唐王朝日益加剧的矛盾,各种弊端的呈现,他的忠君爱国之心无法掩饰,故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”,这里的“穷”指报国无路,“通”指才华得施,“行”指政见得用,“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国,薄命不如人。才展凌云志,俄成出水鳞。葵枝犹向日,蓬断即辞春……行藏与通塞,一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望,但诗人至终亦未能再进西京,令人感叹。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行(gu xing),穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

释法升( 近现代 )

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简 介

释法升 释法升,吴江平望殊胜寺僧。高宗建炎三年(一一二九)寺升。法升闭关十五年,日通《金光明经》三百部,得重建该寺。事见清道光,平望志》卷四。

国风·邶风·二子乘舟 / 辟绮南

明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 段干巧云

"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 夏侯辽源

已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 扬越

尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
客心贫易动,日入愁未息。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。


水调歌头·游泳 / 希癸丑

"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
博望自来非弃置,承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语,
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。


始作镇军参军经曲阿作 / 皇甫米娅

健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
"村中少宾客,柴门多不开。忽闻车马至,云是故人来。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"


题春江渔父图 / 乐正会静

但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
明则有刑辟,幽则有神祇.苟免勿私喜,鬼得而诛之。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 司马梦桃

"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
"高城直下视,蠢蠢见巴蛮。安可施政教,尚不通语言。
出身既蹇屯,生世仍须臾。诚知天至高,安得不一唿。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 孝庚戌

"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。


木兰花慢·丁未中秋 / 碧安澜

贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"