应天长·一钩初月临妆镜
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
但见修行苦，谁论夏腊低。闲看种来树，已觉与身齐。"
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
应天长·一钩初月临妆镜拼音解释:
peng ying yan ba shi hui shou .yi wang chen zhong lu zheng mi ..
wei xie shun xie .bi yi wu nai wu he .fu liang wu nai he .
.yi wen he sai shang .fei shi yu quan bing .shou wei cheng xu wei .gao huang shen wu qing .
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..
yuan ming ju you zai .zhong wei hao mo jian .qiao mu can ling shao .yin ya ji you xian .
dan jian xiu xing ku .shui lun xia la di .xian kan zhong lai shu .yi jue yu shen qi ..
ke xi feng qing yu xin li .wu nian pao zhi zai qian zhong ..
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
quan seng chang yao jiu .jiao pu bian shu qian .ting ji shan yi xiao .xiu ling zhuo shi tian ..
zuo ren jin zhi ge di ze .cong zi bu geng bei san bian ..
译文及注释
译文
屈原已被罢免。后来秦国(guo)准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈献给楚王，对怀王说：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果(guo)楚国确实能和齐国绝交(jiao)，秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军(jun)队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一(yi)带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将屈匄，于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放走了张仪。这时屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
早晨跟着天子的仪仗入朝，晚上身染御炉的香气回归。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要(yao)催促鲜花凋谢。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
桐(tong)城姚鼐记述。
白得叫人心惊的月光，映照在水晶帘上；我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添(tian)件衣裳，却毫无办法；月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
注释
14.子：你。
241、可诒（yí）：可以赠送。
⑸中国：即国之中央，意谓在京城。
11.直：只，仅仅。
⑵拒霜：即木芙蓉。
①甲：草木萌芽的外皮。
赏析
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相(si xiang)识，脉脉不得语。”
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的(bie de)时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
诗中的女主人公被丈夫(zhang fu)遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非(shi fei)常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧(huai jiu)望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
稍近益狎，荡倚冲冒。驴不胜怒，蹄之。虎因喜，计之曰：“技止此耳！”
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自(ren zi)己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的(bie de)时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
诗中的女主人公被丈夫(zhang fu)遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非(shi fei)常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧(huai jiu)望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
第二章承“悼”来写女子被弃后的心情。“惠然肯来”，疑惑语气中不无女子的盼望；“莫往莫来”，肯定回答中尽是女子的绝望。“悠悠我思”转出二层情思，在结构上也转出下面二章。
稍近益狎，荡倚冲冒。驴不胜怒，蹄之。虎因喜，计之曰：“技止此耳！”
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自(ren zi)己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
创作背景
安史之乱中，杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下，于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂，备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中，浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是，即使是在这难得的安宁中，诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火，期待着早日返回故乡。在这首小诗中，杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色，深沉地表达了他的思乡之情。
方苹( 近现代 )
收录诗词 (8367) 首
简 介
方苹 方苹，字仲礼，莆田（今属福建）人。慎言子。曾官大理评事、卫尉寺丞（《端明集》卷一三《大理评事方苹可卫尉寺丞制》）。仁宗嘉祐间以大理寺丞知铅山县。迁太常寺太祝（《文恭集》卷一四《吴瑛方苹并可太常寺太祝制》）、太子中舍人（《临川文集》卷五一《方苹高安世张湜傅充并太子中舍制》）。官至知赣州。事见清同治《赣州府志》卷七四。
题扬州禅智寺
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"蝉蜕遗虚白，蜺飞入上清。同人悲剑解，旧友觉衣轻。
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
萤火
久慕餐霞客，常悲习蓼虫。青囊如可授，从此访鸿蒙。"
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
不蹶不惊行步稳，最宜山简醉中骑。"
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
赋感邻人笛，诗留夫子墙。延年如有作，应不用山王。
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
黑漆弩·游金山寺
"海隅布政惭期月，江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏，
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
好觅凌霜质，仍须带雨栽。须知剖竹日，便是看松来。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
忆江南·多少恨
"秋来梨果熟，行哭小儿饥。邻富鸡长往，庄贫客渐稀。
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
"世间生老病相随，此事心中久自知。
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
书湖阴先生壁二首
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。"
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
九州争夺无时休，八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙，
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
蝶恋花·别范南伯
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
"霭霭复濛濛，非雾满晴空。密添宫柳翠，暗泄路桃红。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
襟衽怀旧识，丝竹变恒陈。何事留中夏，长令表化淳。"
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
七哀诗三首·其三
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
胜地非无栋，征途遽改辕。贪程归路远，折政讼庭繁。
"路岐何渺邈，在客易蹉跎。却是去家远，因循住日多。
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
谁在天日下，此生能不勤。青萍寄流水，安得长相亲。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
苏幕遮·怀旧
今来忆事凉风晚，烟浦空悲黄菊花。"
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
今到诗家浑手战，欲题名字倩人书。"
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
将赴吴兴登乐游原一绝
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
精卫词
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
几年沦瓦砾，今日出泥涂。采斫资良匠，无令瑕掩瑜。"
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"