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颍亭留别

魏晋 / 袁谦

斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
管弦长奏绮罗家。王孙草上悠扬蝶,少女风前烂熳花。
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。
牧竖还唿犊,邻翁亦抱孙。不知余正苦,迎马问寒温。"
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
"谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,


颍亭留别拼音解释:

xie xue bei feng he chu su .jiang nan yi lu jiu qi duo ..
yu hei zeng yan jie .xin yuan li zi yu .shui yan xing qin shi .du kua jiao sheng yu ..
.cheng tou xu ri zhao lan gan .cheng xia jiang rong cai zhang zan .jiu mo chen ai qian qi he .
gua gu mi cang he .ji huang yuan cui wu .wei ying bi tao xia .fang shuo shi kuang fu ..
guan xian chang zou qi luo jia .wang sun cao shang you yang die .shao nv feng qian lan man hua .
.shu cu yan mi shu guo shen .ling tou fen jie lian deng lin .
.ling tao wu xiang bi zhu gong .xiao ge liang tian yu rui feng .
yi zhang xi can juan .pai huai lian wei xuan .li xun chan juan jie .jian po cang lang gen .
mu bi jiu xue .wu ru ren jia .nai fu you ye .fang dan qi .xi yi ju wei ti .
ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
hao miao xing wu ji .yang fan dan xin feng .yun shan guo hai ban .xiang shu ru zhou zhong . bo ding yao tian chu .sha ping yuan an qiong .li xin ji he chu .mu duan shu xia dong .
mu shu huan hu du .lin weng yi bao sun .bu zhi yu zheng ku .ying ma wen han wen ..
.tai yi zhen ren yin cui xia .zao nian zeng jiang cai jing jia .yu yi shi zhe qiao yu he .
.xie fu men ting jiu mo xing .jin chao ge guan shu tan lang .geng wu ren chu lian chui di .

译文及注释

译文
哭不成(cheng)声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的军队过来?
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到,老花园依然草木茂盛。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴(yu)在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带(dai)的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
出塞后再入塞气候变冷,
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶(gan)时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会(hui)相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。

注释
⑵崔护《题都城南庄》诗有“桃花依旧笑东风“之句。这句是说诗人已老,花月繁华引不起他的兴致。
⑷登楼作赋:用王粲典故。
⑶于是:在这个时候。佐中军;担任中军副帅。
⑶致此身:意即以此身为国君报效尽力。
(4)帝乡:京城。
30、固以怪之矣:自然就诧怪这件事了。以,通“已”,已经。

赏析

  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很(ge hen)深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  那一年,春草重生。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际(ji)恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏(xia)后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不(ke bu)监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  凡有奇特夸张之处,必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想,是因为在他的内心,此刻正升腾着无可按抑的归国(gui guo)之情。接着的“谁谓宋远?跂予望之”,正以急不可耐的思乡奇情,推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国,居然在踮脚企颈中即可“望”见(那根本不可能),可见主人公的归国之心,已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情,既然以超乎寻常的想像力,缩小了卫、宋之间的客观空间距离;则眼前的小小黄河,则可以靠一苇之筏超越。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思(gou si)。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  韦应物晚年对陶渊明极为向往,不但作诗“效陶体”,而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。
  由于《毛诗序》中有“陈佗无良师傅,以至于不义,恶加于万民焉”数语,郑笺孔疏曲为之说,遂生出了歧义。诗中的“夫”,即彼,犹言那个人,就是指陈佗,但毛传却释为:“夫,傅相也。”郑笺则云:“陈佗之师傅不善,群臣皆知之,”“国人皆知其(按指师傅)有罪恶而不诛退,终致祸难。”孔疏进一步发挥道:“陈佗亡身不明,由希(稀)睹良师之教,故有此恶……故又戒之云:‘汝之师傅不善,国内之人皆知之矣,何以不退去之乎?’欲其退恶傅就良师也。”经过这样的曲解,这首诗的矛头所向就从陈佗转到了他的师傅身上。孔疏一方面称陈佗之恶“由其师傅不良,故至于此”,一方面又称“故作此诗以刺佗”,明显地不能自圆其说。郑笺云:“不义者谓弑君而自立。”孔疏谓:“不义之大,莫大于弑君也。……陈佗弑君自立之事也。……陈佗所杀大子免,而谓之弑君者,以免为大子,其父卒,免当代父为君,陈佗杀之而取国,故以弑君言之。”既肯定陈佗为窃国弑君之元凶,罪莫大焉,而又归咎于师傅之不良,期望陈佗诛退恶师,悬崖勒马。这种荒谬的伦理逻辑只能暴露出笺疏作者为统治者开脱罪责的意图,统治者即使有弑逆之行,也要让别人为之承担罪责,这或许是温柔敦厚的诗教使然。胡承珙《毛诗后笺》指出:“若在桓公卒后,则佗已身为大逆,而尚鳃鳃然追咎于其傅之不良,纵罪魁而诛党恶,无此断狱之法。”

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

袁谦( 魏晋 )

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简 介

袁谦 袁谦,字彦先,崇安(今福建武夷山市)人。徽宗建中靖国间于崇安黄洋原筑玉泉庵隐居(明嘉靖《建宁府志》卷一八)。

何草不黄 / 司马执徐

石羊不去谁相绊。"
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。
"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。


南乡子·新月上 / 辛己巳

"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
"丹灶三年火,苍崖万岁藤。樵归说逢虎,棋罢正留僧。
烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。"
车轮南北已无限,江上故人才到家。"
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"


西江月·批宝玉二首 / 柏水蕊

"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
还应笑我功名客,未解嫌官学大乘。"
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
"同志幸同年,高堂君独还。齐荣恩未报,共隐事皆闲。


初春济南作 / 阿天青

家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳 / 巩从阳

秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
天拂沧波翠幕低。高鸟散飞惊大旆,长风万里卷秋鼙。
"飘飘随晚浪,杯影入鸥群。岸冻千船雪,岩阴一寺云。
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿,三山窕窈步云涯。


长相思令·烟霏霏 / 闻人篷骏

水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
"君到临邛问酒垆,近来还有长卿无。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
平生空志学,晚岁拙谋身。静话归休计,唯将海上亲。"


永王东巡歌·其一 / 练白雪

"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
送客心先醉,寻僧夜不归。龙钟易惆怅,莫遣寄书稀。"
九重细雨惹春色,轻染龙池杨柳烟。"
海风吹白鹤,沙日晒红螺。此去知投笔,须求利剑磨。"
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。


庄居野行 / 顿癸未

故国将辞宠,危邦竟缓刑。钝工磨白璧,凡石砺青萍。
步霜吟菊畔,待月坐林东。且莫孤此兴,勿论穷与通。"
"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"
"北望高楼夏亦寒,山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小,
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。
蒨璨玉琳华,翱翔九真君。戏掷万里火,聊召六甲旬。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 南门晓爽

"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
何事世人偏重色,真娘墓上独题诗。"


拟古九首 / 尉迟惜香

"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
"风雨禅思外,应残木槿花。何年别乡土,一衲代袈裟。
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平,鸾钗映月寒铮铮。
"锦楼春望忆丹楹,更遇高情说早莺。
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。