御街行·秋日怀旧
不用吴江叹留滞，风姿俱是玉清人。"
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
薪蒸湿不着，白昼须然烛。污莱既已泞，买鱼不获鮛.
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
御街行·秋日怀旧拼音解释:
bu yong wu jiang tan liu zhi .feng zi ju shi yu qing ren ..
bu shi chu ci xun song yu .ba ge you yan rao liang sheng ..
zhang jiang qing jian lu .chun jiao shao huan qing .ruo su yan ling lai .shui dang shi ke xing ..
lie xian zhong ri xiao yao di .niao que qian lai bu gan xuan ..
yi lin gao zhu chang zhe ri .si bi han shan geng run dong ..
tian ying xiu chu fan hua jing .chu chu rong si re lu qu ..
xin zheng shi bu zhuo .bai zhou xu ran zhu .wu lai ji yi ning .mai yu bu huo shu .
san yue wei you er yue can .ling gui ke xin yan shui gan .feng cao qing qing cu gui qu .
yan gen shou si ke .shan po fu ru qiang .dpdPyu ren fu .hang tang ye dian chuang .
.e mei dao shi feng gu jun .shou ba yu huang shu yi tong .
.qi ju chang xie shang diao chuan .sha zhong qi sha sheng si qian .
译文及注释
译文
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪(xu)联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城(cheng)原是我的家，
石头山崖石高(gao)耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评(ping)论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫(gong)内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些(xie)铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
赢得了晋国制的犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
迷雾阵阵淫雨绵绵，白茫茫像凝结的胶冻一样。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
注释
[4]缀（zhuì坠）：装饰，点缀。
17.懒困：疲倦困怠。
109、此态：苟合取容之态。
足：一作“漏”，一作“是”。
倚栏：倦倚栏杆。
⑹荆扉：荆条编扎的柴门。
赏析
第三联写渑池当年寄宿过的那座佛寺的情况：当时接待咱们的那个老和尚已经死了，按传统习惯，他的尸体经过火化，骨灰已安放到新造的那座小塔里面去了；当时在上面题诗的那堵墙壁已经坏了，因此不能再见到旧时题诗的墨迹了。就是(shi)说，多少年过去了，人变了，和尚死了，物变了，寺壁坏了，世间已经历了沧海桑田的变化。当年在雪泥上留下的鸿爪，象是雪化了，这些爪印也不见了。言外颇有为人生的短促叹息和对自己漂泊不定的感伤。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环(ding huan)境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意(yi)念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端，以许国明志收束，这正是诗的本旨所在。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环(ding huan)境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意(yi)念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端，以许国明志收束，这正是诗的本旨所在。
古代女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
王昌龄( 清代 )
收录诗词 (7439) 首
简 介
王昌龄 王昌龄 (698— 756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐着名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最着，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。
留春令·咏梅花
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
异花天上堕，灵草雪中春。自惜经行处，焚香礼旧真。"
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
残丝曲
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
叠见云容衬，棱收雪气昏。裁诗曾困谢，作赋偶无孙。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
篱落轻寒整顿新，雪晴步屣会诸邻。
送桂州严大夫同用南字
"此别欲何往，未言归故林。行车新岁近，落日乱山深。
肥马王孙定相笑，不知岐路厌樵渔。"
珍珠索得龙宫贫，膏腴刮下苍生背。九野干戈指着心，
珍重彩衣归正好，莫将闲事系升沈。"
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
邺都引
"晚雨霏微思杪秋，不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急，
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
"玉帛朝元万国来，鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭，
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒，素烟思爇降真香。
两岸芦花正萧飒，渚烟深处白牛归。"
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。"
踏歌词四首·其三
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
夏日绝句
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
"角柄孤轮细腻轻，翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄，
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
奚不车其粟，用以供天兵。美哉农父言，何计达王程。"
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"杳杳诸天路，苍苍大涤山。景舆留不得，毛节去应闲。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
舜殁虽在前，今犹未封树。"
人月圆·为细君寿
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
千官整肃三天夜，剑佩初闻入太清。
洛浦虽有荫，骚人聊自怡。终为济川楫，岂在论高卑。"
见后却无语，别来长独愁。幸逢三五夕，露坐对冥搜。"
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
"五月倾朝谒紫宸，一朝无分在清尘。含香已去星郎位，
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
蝶恋花·月到东南秋正半
避路回绮罗，迎风嘶騕褭。岂知山谷中，日日吹瑶草。"
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
欲采商崖三秀枝。栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教炊。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
周颂·载见
大者或宰邑，小者皆尉史。愚者若混沌，毒者如雄虺。
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
蜃气藏孤屿，波光到远林。无人见垂钓，暗起洞庭心。"
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
虽蒙小雅咏，未脱鱼网患。况是婚礼须，忧为弋者篡。
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
都人士
陶家壁上精灵物，风雨未来终是梭。"
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
护帐宫人最年少，舞腰时挈绣裙轻。
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。