菩萨蛮·木棉花映丛祠小
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
应是向西无地种，不然争肯重莲花。"
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回。
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
菩萨蛮·木棉花映丛祠小拼音解释:
yu xia wu lang kuang qiu kun .long she dan zhan deng hong men .xing qi yu zu qiang zhe zun .
jin yu liao jie dai .hua yi shao yi zhuang .yao ji si tao xi .liu bin ming dao gang .
.yu song ben tao yuan .feng shou hai lang ping .jie liu zhang pei ying .fen an zou pi sheng .
.xiao xiao wan jing han .du li wang jiang ruan .sha zhu ji xing yan .feng wan yi zhi chuan .
neng shi long gong mai xiao nv .di hui bu gan zhi qing xia ..
ying shi xiang xi wu di zhong .bu ran zheng ken zhong lian hua ..
.chui tai shan shang cai yan ning .ri luo yun shou die cui ping .
wan li ke chou jin ri san .ma qian chu jian mi nang hua ..
ling hua zheng xiang xia zhong kai .gu guang chang jian luan zong zai .fen chu huan yin que ying hui .
dai shi dang ming lv .bao qi ben wu xin .tang ruo wu zhi zhe .shui neng she ci yin ..
译文及注释
译文
秦始皇举起手(shou)中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
珍(zhen)贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
渡过沅水湘水向南走去，我要对(dui)虞舜把道理讲清：
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
我离开京城刚刚度过大庾岭(ling)，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
兰花不当户生长，宁愿是闲庭幽草。
寄给（近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音(yin)信全无，我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也没有用。”
注释
③使我六畜不蕃息：指丧失了良好的牧场，不能繁殖牲畜。
⑶亟：同“急”。
宏辩：宏伟善辩。
7.是说：这个说法。
④笏(hù)：愿意为板，这里作“片”解。
（3）憔悴：瘦弱无力脸色难看的样子：颜色憔悴，形容枯槁。
①采药：谓采集药物，亦指隐居避世。
赏析
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用(sui yong)尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视(qing shi)的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想起要写诗寄给元大了。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也(dan ye)并非无来(wu lai)处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语(yu yu)动人心弦，具有很强的艺术感染力。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
第二大段是虚拟的鵩鸟的回答，实际上是贾谊在阐发自己的思想。其中引用了很多的道家思想，如物相转化、福祸无常等；生命的偶然性和死亡的超然性等；大人至人与世俗之人对人生追求的不同看法等。似乎都在渲染一种人生短暂，生命渺小和具有不确定性的人生感受；一种无欲无穷，幽远宁静的生活态度；表现的是乐观而豁达的精神境界。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说(zai shuo)明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变(bian bian)得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深，他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候，就想起要写诗寄给元大了。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也(dan ye)并非无来(wu lai)处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语(yu yu)动人心弦，具有很强的艺术感染力。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
第二大段是虚拟的鵩鸟的回答，实际上是贾谊在阐发自己的思想。其中引用了很多的道家思想，如物相转化、福祸无常等；生命的偶然性和死亡的超然性等；大人至人与世俗之人对人生追求的不同看法等。似乎都在渲染一种人生短暂，生命渺小和具有不确定性的人生感受；一种无欲无穷，幽远宁静的生活态度；表现的是乐观而豁达的精神境界。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说(zai shuo)明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变(bian bian)得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
李光( 明代 )
收录诗词 (9966) 首
简 介
李光 李光（1078年12月16日[1] —1159年4月22日），字泰发，一作字泰定，号转物老人。越州上虞（今浙江上虞东南）人。南宋名臣、文学家、词人，南宋四名臣之一，唐汝阳王李琎之后。徽宗崇宁五年（1106年）进士，调知开化县，移知常熟县。累官至参知政事，因与秦桧不合，出知绍兴府，改提举洞霄宫。绍兴十一年（1141年），贬藤州安置，后更贬至昌化军。秦桧死，内迁郴州。绍兴二十八年（1158年），复左朝奉大夫。绍兴二十九年（1159年），致仕，行至江州卒，年八十二。宋孝宗即位后，赠资政殿学士，赐谥庄简。有前后集三十卷，已佚。又有《椒亭小集》、《庄简集》等。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河近，衣沾玉露寒。
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
戍出山头鼓，樵通竹里歌。不堪无酒夜，回首梦烟波。"
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
渐恐耳聋兼眼暗，听泉看石不分明。"
苦昼短
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
"清风袅袅越水陂，远树苍苍妙喜寺。
幽人惜时节，对此感流年。"
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
"三十年前与君别，可怜容色夺花红。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
思佳客·闰中秋
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小，烟树苍茫客思迷。
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质，曲换新词感上宫。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
殷勤念此径，我去复来谁。"
云腾浪走势未衰，鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识，
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月，夔龙未放下青天。
西江月·问讯湖边春色
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
诚知亦有来年会，保得晴明强健无。"
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
"草履蒲团山意存，坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气，
春日行
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
送魏二
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
时节思家夜，风霜作客天。庭闱乖旦暮，兄弟阻团圆。
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
岩狖牵垂果，湍禽接迸鱼。每逢维艇处，坞里有人居。"
黄莺儿·园林晴昼春谁主
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
喜过还疑梦，狂来不似儒。爱花持烛看，忆酒犯街沽。
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
水调歌头·落日古城角
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
五律·挽戴安澜将军
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
翠柏不凋龙骨瘦，石泉犹在镜光寒。"
"昨夜清凉梦本山，眠云唤鹤有惭颜。
紫陌悠悠去，芳尘步步清。澹台千载后，公正有遗名。"
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。