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夜夜曲

魏晋 / 龚翔麟

实非吾心之不仁惠也,岂耻夫善恶之相纷。
求仁见交态,于道喜甘临。逸思乃天纵,微才应陆沉。
湿人巾履满庭前。丹崖翁,爱丹崖,弃官几年崖下家。
"淮南芳草色,日夕引归船。御史王元贶,郎官顾彦先。
有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
"隐居欲就庐山远,丽藻初逢休上人。数问舟航留制作,
"池馆蟪蛄声,梧桐秋露晴。月临朱戟静,河近画楼明。


夜夜曲拼音解释:

shi fei wu xin zhi bu ren hui ye .qi chi fu shan e zhi xiang fen .
qiu ren jian jiao tai .yu dao xi gan lin .yi si nai tian zong .wei cai ying lu chen .
shi ren jin lv man ting qian .dan ya weng .ai dan ya .qi guan ji nian ya xia jia .
.huai nan fang cao se .ri xi yin gui chuan .yu shi wang yuan kuang .lang guan gu yan xian .
you yi lian ye jian .pie ran xia gao shu .bo bo de qian yu .yi dian cui guang qu .
jiu kai jin weng lv pei nong .zhong chao fu ma he ping shu .nan guo ci ren lu shi long .
.xia bo jiang mao xian .xiao xian yin dong tian .yang jun xian shang fa .si ming zhu liu nian .
yi bao huan dan xiao .quan jiang shi shi shu .qiu feng jing xi li .xiao san ji qiao yu ..
.yin ju yu jiu lu shan yuan .li zao chu feng xiu shang ren .shu wen zhou hang liu zhi zuo .
.chi guan hui gu sheng .wu tong qiu lu qing .yue lin zhu ji jing .he jin hua lou ming .

译文及注释

译文
肥水汪洋向东流,永远没有停止的(de)时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰(xi),而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
其一
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
夜不敢寝,听到宫门开启的钥锁,
  说到铭(ming)志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他(ta)们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过(guo)量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
  平野上淡淡的烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。

注释
④暗水:伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗:“暗水急还流。”庾肩吾诗:“向岭分花径。”
⑶淡彩:微光。淡一作“澹”。
道流:道家之学。
⑹动息:活动与休息。
为:介词,向、对。
⑷共:作“向”。
孤:幼年丧失父母。
⑺ 赊(shē):遥远。

赏析

  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事(dang shi)人白居易。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地(de di)步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明(jue ming)颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君(de jun)王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也(dian ye)便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  这首七律,首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴,兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。
  唐寅在世时声名已著,除在绘画史上拥有突出地位外,在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易,不拘成法,大量采用口语,意境警拔清新,在当时独树一帜,并以其独特超凡的个性和艺术气质,从一个侧面,给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
  诗人从数里外的旷野走向山村,一路行来,时间不知不觉地过去,夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景:“初月未终夕,边烽不过秦。”边烽,指边境的烽火。唐代边烽有两种:一种是报边境有事的紧急烽火,一种是报平安的烽火。秦,指今陕西南部一带。这两句的意思是说,初升的月亮高悬天空,烽火点燃起来,没有越过秦地,表明这一地区平安无事,山区更显得阒静,安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。

创作背景

  五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值,因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水,岳飞十年征战,功毁一旦。如此,此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值,一生漫长的征战最后前功尽弃。

  

龚翔麟( 魏晋 )

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简 介

龚翔麟 龚翔麟(1658—1733)清代藏书家、文学家。字天石,号蘅圃,又号稼村,晚号田居,浙江仁和(今杭州)人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史,有直声,致仕归。工词,与朱彝尊等合称浙西六家,着有《田居诗稿》、《红藕庄词》。

娘子军 / 僧丁卯

磨灭馀篇翰,平生一钓舟。高唐寒浪减,仿佛识昭丘。
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
使君高义驱今古,寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗,焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓,天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日?春风回首仲宣楼。
别有妖妍胜桃李,攀来折去亦成蹊。"
悠然想扬马,继起名硉兀。有文令人伤,何处埋尔骨。
"昆仑儿,骑白象,时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍,
到扉开复闭,撞钟斋及兹。醍醐长发性,饮食过扶衰。


岘山怀古 / 尾执徐

萋萋露草碧,片片晚旗红。杯酒沾津吏,衣裳与钓翁。
归老勋仍在,酬恩虏未忘。独行过邑里,多病对农桑。
暖向神都寒未还。要路何日罢长戟,战自青羌连百蛮。
已阻青云期,甘同散樗老。客游南海曲,坐见韶阳早。
"少年亲事冠军侯,中岁仍迁北兖州。露冕宁夸汉车服,
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长,京兆田郎早见招。
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今日爱闲江复清。
莫负平生国士恩。"


妾薄命 / 资怀曼

世已疏儒素,人犹乞酒钱。徒劳望牛斗,无计劚龙泉。"
不随飞鸟缘枝去,如笑幽人出谷来。对之不觉忘疏懒,
衡茅古林曲,粳稻清江滨。桂棹为渔暇,荷衣御暑新。
惟有夜猿啼海树,思乡望国意难堪。"
分军应供给,百姓日支离。黠吏因封己,公才或守雌。
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
佐佑卿相干坤平。逆胡冥寞随烟烬,卿家兄弟功名震。


别鲁颂 / 闾丘新杰

众中每一见,使我潜动魄。自恐二男儿,辛勤养无益。
"同官载酒出郊圻,晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨,
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
"张颠没在二十年,谓言草圣无人传。零陵沙门继其后,
荒岁儿女瘦,暮途涕泗零。主人念老马,廨署容秋萤。
"鲁客多归兴,居人怅别情。雨馀衫袖冷,风急马蹄轻。
"湘竹殊堪制,齐纨且未工。幸亲芳袖日,犹带旧林风。
"可怜薄暮宦游子,独卧虚斋思无已。


春日杂咏 / 完土

"台州地阔海冥冥,云水长和岛屿青。乱后故人双别泪,
杖藜俯沙渚,为汝鼻酸辛。"
茫茫天际帆,栖泊何时同。将寻会稽迹,从此访任公。"
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
崆峒西极过昆仑,驼马由来拥国门。
旧物森犹在,凶徒恶未悛。国须行战伐,人忆止戈鋋.
御气云楼敞,含风彩仗高。仙人张内乐,王母献宫桃。


题春江渔父图 / 线良才

登陇人回首,临关马顾群。从来断肠处,皆向此中分。"
忽然逢知己,数月领官符。犹是尚书郎,收赋来江湖。
莫令斩断青云梯。"
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广,雁下平芜秋野闲。
忆昔初见时,小襦绣芳荪。长成忽会面,慰我久疾魂。
片月临阶早,晴河度雁高。应怜蒋生径,秋露满蓬蒿。"
太史候凫影,王乔随鹤翎。朝仪限霄汉,容思回林垧.
所来为宗族,亦不为盘飧。小人利口实,薄俗难可论。


念奴娇·周瑜宅 / 鲁辛卯

"江城相送阻烟波,况复新秋一雁过。闻道全师征北虏,
得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。
"双燕碌碌飞入屋,屋中老人喜燕归,裴回绕我床头飞。
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。
今朝促轸为君奏,不向俗流传此心。"
"能以功成疏宠位,不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁,
绣幕珊瑚钩,春开翡翠楼。深情不肯道,娇倚钿箜篌。"


宿清溪主人 / 夏侯戌

玉润终孤立,珠明得暗藏。馀寒折花卉,恨别满江乡。"
阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。
昔贤不复有,行矣莫淹留。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑,有时颠倒着衣裳。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中,
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。
"叶县郎官宰,周南太史公。神仙才有数,流落意无穷。
收获辞霜渚,分明在夕岑。高斋非一处,秀气豁烦襟。"


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 司空元绿

"降士林沾蕙草寒,弦惊翰苑失鸳鸾。
共看霜雪后,终不变凉暄。"
袯襫锄犁,手胼足胝。水之蛭螾,吮喋我肌。
"远送临川守,还同康乐侯。岁时徒改易,今古接风流。
春野变木德,夏天临火星。一生徒羡鱼,四十犹聚萤。
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
楚塞因高出,寒潮入夜生。离心逐春草,直到建康城。"
蕙草色已晚,客心殊倦还。远游非避地,访道爱童颜。


赠友人三首 / 汗戊辰

鬼物撇捩辞坑壕。苍水使者扪赤绦,龙伯国人罢钓鳌。
秋堂入闲夜,云月思离居。穷巷闻砧冷,荒枝应鹊疏。
俭约前王体,风流后代希。对扬期特达,衰朽再芳菲。
久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"
悬黎宝中出,高价世难掩。鸿羽不低飞,龙津徒自险。
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。
路远思恐泥,兴深终不渝。献芹则小小,荐藻明区区。
刺史似寇恂,列郡宜竞惜。北风吹瘴疠,羸老思散策。