满庭芳·咏茶
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
临崖松直上，避石水低回。贾掾曾空去，题诗岂易哉。"
"仙翁无定数，时入一壶藏。夜夜桂露湿，村村桃水香。
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
莫道只陪金马贵，相期更在凤凰池。"
火树枝柯密，烛龙鳞甲张。穷愁读书者，应得假馀光。"
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
无钱买松栽，自生蒿草枝。在日赠我文，泪流把读时。
满庭芳·咏茶拼音解释:
du ri huan zhi mu .ping sheng wei shi chun .tang wu qian gu fen .gui qu yang tian zhen ..
.xi feng dan dan shui you you .xue dian si piao dai yu chou .
lin ya song zhi shang .bi shi shui di hui .jia yuan zeng kong qu .ti shi qi yi zai ..
.xian weng wu ding shu .shi ru yi hu cang .ye ye gui lu shi .cun cun tao shui xiang .
lian chang xiu ling xing gong zai .yu nian he shi fu lao ying ..
dao tou sheng chang yan xia zhe .xu xiang yan xia lao shi xiu ..
mo dao zhi pei jin ma gui .xiang qi geng zai feng huang chi ..
huo shu zhi ke mi .zhu long lin jia zhang .qiong chou du shu zhe .ying de jia yu guang ..
gong he gao mei ying .jiang chen shou jiu huan .jin xing ya mang jiao .yin han zhuan bo lan .
wu qian mai song zai .zi sheng hao cao zhi .zai ri zeng wo wen .lei liu ba du shi .
译文及注释
译文
羊子在路上行走时，曾经捡到一块别人丢失的金(jin)子，拿回家把金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私(si)利来玷污自己的品德呢！”羊子听后十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
君(jun)王唐玄宗放弃东北河北，整个地区都由安禄山(shan)横行无忌，犹如长鲸在海洋横行。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪(shan)天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同(tong)。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
昨天夜里，并刀(dao)在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
姑且先饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许(xu)多情感，
笋儿使着劲儿猛长，身(shen)子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞(wu)上，洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
注释
从来：从……地方来。
⑹淮西有贼：指盘踞蔡州的藩镇势力。
3.欲：将要。
64、冀（jì）：希望。
⑤絮沾 泥：柳絮飘落于泥中，被沾住而无法扬起。
赏析
钩，兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩，故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业，每言此物。李公为一介书生，而有疆场建功之想者，盖鸦片战争之割地赔款，为国之辱，胸有郁结也。李公仕宦之后，建水师，兴洋务，谋招商，其终身所事，多为“把吴钩”，与外人斡旋而已。又，“吴钩”，兵器之锐者，自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登，陈登不相与语，“自上大床卧”，让许汜“卧下床”。刘备谓许汜：“今天下大乱，帝王失所，……而君求田问舍，言无可采，是元龙（陈登字）所讳也”，并谓陈登当“卧百尺楼上，卧君于于地，何但上下床之间邪？”李公引此事，言己《入都》李鸿章 古诗求仕，不为一己。“意气高于百尺楼”者，谓其经国之大志，自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答，谓己可“著史”，且所著之史非百年、千年，而乃万年耳！“三千里外欲封侯”谓己之建功，志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂，“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥，用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力，无心悠闲，不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南，为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”，则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”，传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载，唐太宗为网罗人才(ren cai)，设置文学馆，命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日，帝入馆访以政事，研讨典籍；又命为学士画像、作赞，题名号于爵里，时人盛慕之，谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”，实乃言己，谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到(jian dao)了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺(que)，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为(yin wei)人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
这是一篇(yi pian)反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到(jian dao)了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陕西候补官缺(que)，路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作，共4首。袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为(yin wei)人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
这是一篇(yi pian)反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。“白发悲花落，青云羡鸟飞。”这两句中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华浪费于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的境遇而不胜愁闷。因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。如果联系当时安史乱后国家疮痍满目、百废待兴的时事背景，对照上面四句所描写的死气沉沉、无所作为的朝廷现状，读者就会更加清楚地感到“白发悲花落，青云羡鸟飞”两句，语愤情悲，抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
诗体为七排，是古代诗人极少创作的一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
台城 这首怀古诗，以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，寄托了吊古伤今的无限感慨。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
唐仲冕( 元代 )
收录诗词 (6541) 首
简 介
唐仲冕 （1753—1827）清湖南善化人，字六枳，号陶山。干隆五十八年进士，官江苏荆溪等县知县。道光间累官陕西布政使。所至建书院，修水渠。知吴县时曾访得唐寅墓。有《岱览》、《陶山集》等。
芜城赋
知君吟罢意无限，曾听玉堂歌北风。"
老树呈秋色，空池浸月华。凉风白露夕，此境属诗家。"
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
常恐泪滴多，自损两目辉。鬓边虽有丝，不堪织寒衣。"
观放白鹰二首
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
"北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
便拟寻溪弄花去，洞天谁更待刘郎。"
摧藏担簦客，郁抑胸襟事。名业尔未从，临风嘿舒志。
冉溪
"昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊。未容言语还分散，
密林飞暗狖，广泽发鸣鸿。行值扬帆者，江分又不同。"
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
戈鋋长控国咽喉。柳营出号风生纛，莲幕题诗月上楼。
庞公相识元和岁，眷分依依直至今。"
"玄发辞家事远游，春风归雁一声愁。花开忽忆故山树，
我公用谐，苴茅杖节。来视襄人，噢咻提挈。不日不月，
自怜穷律穷途客，正怯孤灯一局棋。"
登雨花台
"平生未省梦熊罴，稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟，
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
相逢一宿最高寺，半夜翠微泉落声。"
楚客罢奇服，吴姬停棹歌。涉江无可寄，幽恨竟如何。"
访古碑多缺，探幽路不真。翻疑归去晚，清世累移晨。"
旧质经寒塞，残音响远风。萦雪犹类网，避月尚疑弓。
草木穷秋后，山川落照时。如何望故国，驱马却迟迟。"
杨生青花紫石砚歌
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
托质属太阴，炼形复为人。誓将覆宫泽，安此真与神。
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
日晚秋烟里，星繁晓露中。影摇金涧水，香染玉潭风。
"谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
"柏梯还拟谢微官，遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断，
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到，衰容自去抛凉天。
汤成召浴果不至，潼关已溢渔阳师。御街一夕无禁鼓，
深居白云穴，静注赤松经。往往龙潭上，焚香礼斗星。
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
酌贪泉
"到处久南望，未知何日回。寄书频到海，得梦忽闻雷。
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
騕褭从秦赐，艅艎到汴迎。步沙逢霁月，宿岸致严更。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
杨柳如丝风易乱，梅花似雪日难消。"
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
故园新过重阳节，黄菊满篱应未凋。"
送李侍御赴安西
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月，远闻鼍鼓欲惊雷。
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨，山槛晴归漠漠烟。
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
"苍苍烟月满川亭，我有劳歌一为听。
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
鹭眠茭叶折，鱼静蓼花垂。无限高秋泪，扁舟极路岐。"
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不相见，倚遍寺前松。"
水调歌头·送杨民瞻
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
"每逢词翰客，邀我共寻君。果见闲居赋，未曾流俗闻。
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
三尺握中铁，气冲星斗牛。报国不拘贵，愤将平虏雠。"
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
解薜龙凤署，怀铅兰桂丛。声名仰闻见，烟汉陪高踪。
在昔王纲紊，因谁国步清。如无一战霸，安有大横庚。
地势萧陵歇，江声禹庙空。如何暮滩上，千里逐征鸿。"
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
明年未去池阳郡，更乞春时却重来。"
"不觉春物老，块然湖上楼。云沙鹧鸪思，风日沅湘愁。
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
圆魄将升兔，高空欲叫鸿。故山思不见，碣石泬寥东。"
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"