菩萨蛮·书江西造口壁
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
菩萨蛮·书江西造口壁拼音解释:
you lai bu shi qiu ming zhe .wei dai chun feng kan mu dan ..
gao shi zheng lan hou ming fa .reng ye huang ci wen gui shen ..
ru jin zai jie lin zhong she .ke xian dang nian hui li ren ..
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
.shi chao rao rao qian gu .lin he ming ming si xian .huang he bu gui dan zao .
.hu yi yan zhong xue .shui ren fu bi luo .zhu shao di wei ju .song gai yan ying duo .
qu gong yi jue zui zhong mian .geng wu mang ku yin xian le .kong shi ren jian zi zai tian ..
.jie mao dang ci di .xia ma jian gao qing .gu ye han tang wan .shan yin bai shi ming .
.mo ci dong lu yuan .ci bie qi xian xing .zhi chu zhong jun yao .guan jian shang zuo rong .
jian shuo mu lan zheng shu nv .bu zhi na zuo jiu bian hua ..
.he yi shi lei ji hui chuan .yu ye zhu men di shang tian .
译文及注释
译文
花(hua)山寺是因鲜花繁多、美丽而得名，来到这里(li)才发现，不见鲜花，只见杂草丛生。
秀美的(de)(de)是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
投宿的鸟儿，一群群鸣叫着飞过。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手(shou)好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就(jiu)用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户人家破产。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回(hui)去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
还有那失群的猴子和熊罴，呼唤同伴声声悲啼。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
步骑随从分列两旁。
有一树梅花凌寒早开，枝条(tiao)洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
注释
57.没（mò）：冒昧。没死：冒着死罪。
浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。宫中所用者为最上，故称宫黄。梁简文帝《美女篇》：“约黄能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心浓黛直点，额角轻黄细安。”约，指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄，细细按抹之意。
龙颜：皇上。
道人：指白鹿洞的道人。
（3）虞：担忧
⑺可怜：可惜。心赏：用心领略、欣赏。
赏析
《《致酒行》李贺(li he) 古诗》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒(tian huang)地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了(da liao)与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和(jian he)空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
这就是在浩荡的大江面前生(qian sheng)出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接(guang jie)天，明如平镜。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
而后，记妹妹病危和亡逝的情(de qing)况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了(da liao)与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。也许，诗人想得更深，认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的，像桃李那样在春风中追逐、嬉闹，只是一种炫耀，一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”，希望“慎勿作桃李”（李白《赠韦侍御黄裳》）。总之，诗句虽然用语平易，却意味醇厚，耐人咀嚼，留给我们很多的思考。诗人曾经说过：“动可以周万物而济天下，静可以崇高节而抗浮云。”（《新斋赋》）诗人作此诗时已入暮年，时金已灭亡，他回到了自己的故乡，抱定了“今是中原一布衣”（《为邓人作诗》）、“衰年那与世相关”（《已卯端阳日感怀》）的态度，过着遗民生活，他自觉已无能周济天下，于是只能坚守自己节操，独善其身。诗人也许从一个侧面，借告诫未开之海棠，不要轻易吐露花蕊，寄托了自己的这种心态。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和(jian he)空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
这就是在浩荡的大江面前生(qian sheng)出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接(guang jie)天，明如平镜。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
而后，记妹妹病危和亡逝的情(de qing)况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
祁寯藻( 清代 )
收录诗词 (5912) 首
简 介
祁寯藻 （1793—1866）山西寿阳人，字叔颖，一字淳甫，号春圃，晚号观斋。嘉庆十九年进士，官至大学士衔礼部尚书。道光十九年，曾奉朝命视察福建海防及禁烟事。生平提倡朴学，延纳寒素，士林归之。诗古文词均卓然成家。卒谥文端。有《马首农言》、《勤学斋笔记》。
妇病行
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
旧国归何处，春山买欠钱。几时无一事，长在故人边。"
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
马诗二十三首·其十
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
此时欲醉红楼里，正被歌人劝一杯。"
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
烛影摇红·越上霖雨应祷
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
答谢中书书
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
遣悲怀三首·其二
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影，石壁尘昏客姓名。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
老监姓名应在壁，相思试为拂尘看。"
我来心益闷，欲上天公笺。"
送李将军赴定州 / 送彭将军
此生无了日，终岁踏离筵。何计因归去，深山恣意眠。"
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
宿酒宁辞醉，回书讳苦言。野人应怪笑，不解爱田园。"
"三十六峰晴，雪销岚翠生。月留三夜宿，春引四山行。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
春庭晚望
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
"晓色临双阙，微臣礼位陪。远惊龙凤睹，谁识冕旒开。
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
"漆点双眸鬓绕蝉，长留白雪占胸前。
沁园春·再次韵
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
小雅·车攻
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
"古树千年色，苍崖百尺阴。发寒泉气静，神骇玉光沉。
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
行断风惊雁，年侵日下坡。片心休惨戚，双鬓已蹉跎。
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
纵然自称心，又不合众人。以此名字低，不如风中尘。
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
花心动·春词
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
"昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"