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茅屋为秋风所破歌

未知 / 释宗盛

雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
此时离别那堪道,此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼,
前溪妙舞今应尽,子夜新歌遂不传。
水冻频移幕,兵疲数望乡。只应城影外,万里共如霜。"
晋历崩坼,衣冠扰弊。粤自太原,播徂江澨。
"蜀王望蜀旧台前,九日分明见一川。北料乡关方自此,
"朝升照日槛,夕次下乌台。风竿一眇邈,月树几裴回。
入丛台,丛台裛春露。滴沥间深红,参差散轻素。
"北极辞明代,南溟宅放臣。丹诚由义尽,白发带愁新。
野路归骖转,河洲宿鸟惊。宾游宽旅宴,王事促严程。"
画阃崇威信,分麾盛宠荣。聚观方结辙,出祖遂倾城。


茅屋为秋风所破歌拼音解释:

xiong ming bu xiu .yi ye er guang .jian guo zhi zhao .jun lin wan fang ..
ci shi li bie na kan dao .ci ri kong chuang dui fang zhao .fang zhao tu you bi mu yu .
qian xi miao wu jin ying jin .zi ye xin ge sui bu chuan .
shui dong pin yi mu .bing pi shu wang xiang .zhi ying cheng ying wai .wan li gong ru shuang ..
jin li beng che .yi guan rao bi .yue zi tai yuan .bo cu jiang shi .
.shu wang wang shu jiu tai qian .jiu ri fen ming jian yi chuan .bei liao xiang guan fang zi ci .
.chao sheng zhao ri jian .xi ci xia wu tai .feng gan yi miao miao .yue shu ji pei hui .
ru cong tai .cong tai yi chun lu .di li jian shen hong .can cha san qing su .
.bei ji ci ming dai .nan ming zhai fang chen .dan cheng you yi jin .bai fa dai chou xin .
ye lu gui can zhuan .he zhou su niao jing .bin you kuan lv yan .wang shi cu yan cheng ..
hua kun chong wei xin .fen hui sheng chong rong .ju guan fang jie zhe .chu zu sui qing cheng .

译文及注释

译文
你为我(wo)热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
神女瑶姬一去千年杳无(wu)(wu)踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
螯(áo )
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉沉,山衔落日,孤零零的城门紧闭。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望(wang)其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
满城灯火荡漾着一片春烟,
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
弹(dan)筝美人用金杯劝我饮酒,谓我年轻,前程未知当自勉。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过墙头。
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。

注释
⑤“流水”句,从李煜“流水落花春去也,天上人间”句化来,此处指女子去远,无处寻觅。
(46)楚人一炬:指项羽(楚将项燕的后代)也于公元前206年入咸阳,并焚烧秦的宫殿,大火三月不灭。
163、夏康:启子太康。
④丘垄:坟墓。依依:思念的意思。这两句是说在坟墓间徘徊,思念着从前人们的居处。 
(29)枢密:枢密使,官名,全国最高军事长官。
48.详为:假装做。详,同“佯”,假装。
9.夔(kuí)府:唐置夔州,州治在奉节,为府署所在,故称。

赏析

  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  诗的首联紧扣题(ti)目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片(yi pian),正是典型的江南春湖的水态天容(rong)。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  子产这一席话酣畅淋漓,进一步阐发了“令名”与“令德”的作用,从“令名”又推回“令德”,反复阐述,不惮其烦。他说,美名是装载美德的工具,美德则是国家的基础。国家依靠这个基础才不致崩溃。在位的执政者如发扬美德,就会声名远播,“远至迩安”。子产认为,具有美德的人绝不会贪重币帛,他尖锐的指出:“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”究竟让诸侯国由于盟主采取宽厚政策而心怀感激,还是让诸侯国受尽压榨而心怀怨恨,从而动摇晋国的盟主地位。不言而喻,聪明的执政者一定会采取前一种政策。子产最后用大象因为自己的牙齿贵重而给自身招来祸患的比喻,警告范宣子:不要因为采取贪重币帛的短视政策而给晋国带来灾难。
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  在古代,踏青又称“寻春”、“春禊”,晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光,在春光明媚的清明前后,尽情地亲近自然,到郊外踏青游玩,这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为,这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上(yue shang)巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青,自由择偶。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐(le)道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易,诗思明快,显示了贾岛诗风的另外一种特色。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态,反衬出山寺环境的清静。
  当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后,送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人,莺莺不能尽情表露自己的感情,她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后,老夫人先走了。这个时候,莺莺和张生能谈谈知心话了。这里,安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

释宗盛( 未知 )

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简 介

释宗盛 释宗盛,青原下八世,泐潭谦禅师法嗣。住虔州(今江西赣州)丫山。事见《五灯会元》卷一五。

声声慢·咏桂花 / 爱冠玉

"曲江丝柳变烟条,寒骨冰随暖气销。
举棹形徐转,登舻意渐分。渺茫从此去,空复惜离群。"
"浊波洋洋兮凝晓雾,公无渡河兮公苦渡。
"长安重游侠,洛阳富才雄。玉剑浮云骑,金鞍明月弓。
暇日尝繁会,清风咏阻修。始知西峙岳,同气此相求。"
"闻有独往客,拂衣捐世心。结欣薄枉渚,撰念萦旧林。
一行罢兰径,数载历金门。既负潘生拙,俄从周任言。
"今日清明宴,佳境惜芳菲。摇扬花杂下,娇啭莺乱飞。


鸣皋歌送岑徵君 / 寻英喆

游人行变橘,逝者遽焚芝。忆昔江湖上,同咏子衿诗。
亚司河海秩,转牧江湖澨。勿谓符竹轻,但觉涓尘细。
凭高睿赏发,怀古圣情周。寒向南山敛,春过北渭浮。
门前旧辙久已平,无由复得君消息。"
疑入武陵源,如逢汉阴老。清谐欣有得,幽闲欻盈抱。
"函谷双崤右,伊川二陕东。仙舟窅将隔,芳斝暂云同。
"青春浩无际,白日乃迟迟。胡为赏心客,叹迈此芳时。
翳潭花似织,缘岭竹成围。寂历环沙浦,葱茏转石圻。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 尉迟辽源

"寂寥心事晚,摇落岁时秋。共此伤年发,相看惜去留。
绪言霞上开,机事尘外扫。顷来迫世务,清旷未云保。
舞咏先驰道,恩华及从臣。汾川花鸟意,并奉属车尘。"
"问我将何去,清晨溯越溪。翠微悬宿雨,丹壑饮晴霓。
阵图一一在,柏树双双行。鬼神清汉庙,鸟雀参秦仓。
远听明君爱逸才,玉鞭金翅引龙媒。不因兹白人间有,
还笑当时水滨老,衰年八十待文王。"
魂归沧海上,望断白云前。钓名劳拾紫,隐迹自谈玄。


登古邺城 / 上官俊彬

携笼结侣南陌边。道逢行子不相识,赠妾黄金买少年。
"栖宿岂无意,飞飞更远寻。长途未及半,中夜有遗音。
家童报我园花满。头上皮冠未曾整,直入花间不寻径。
会葬知元伯,看碑识蔡邕。无由接神理,挥涕向青松。
汴水高悬百万条,风清两岸一时摇。
"白鹤乘空何处飞,青田紫盖本相依。缑山七月虽长去,
江果瑶池实,金盘露井冰。甘泉将避暑,台殿晓光凝。
颜回短命伯夷饿,我今所得亦已多。功名富贵须待命,


夜合花·柳锁莺魂 / 户冬卉

"逍遥楼上望乡关,绿水泓澄云雾间。
妆面回青镜,歌尘起画梁。若能遥止渴,何暇泛琼浆。"
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年,筑怨兴徭九千里。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
"妙舞随裙动,行歌入扇清。莲花依帐发,秋月鉴帷明。
仙榜承恩争既醉,方知朝野更欢娱。"
怃然忧成老,空尔白头吟。"
振衣中夜起,露花香旖旎。扑碎骊龙明月珠,


七夕曲 / 运丙

"犬戎废东献,汉使驰西极。长策问酋渠,猜阻自夷殛。
"灵池月满直城隈,黻帐天临御路开。东沼初阳疑吐出,
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。
"贵藩尧母族,外戚汉家亲。业重兴王际,功高复辟辰。
桑田一变已难寻。别有仙居对三市,金阙银宫相向起。
雪影含花落,云阴带叶昏。还愁三径晚,独对一清尊。"
美人闭红烛,烛坐裁新锦。频放翦刀声,夜寒知未寝。"
便道恩华降,还乡礼教崇。野尊延故老,朝服见儿童。"


邻女 / 娄乙

男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
"八音具举,三寿既盥。洁兹宗彝,瑟彼圭瓒。
曲怨关山月,妆消道路尘。所嗟秾李树,空对小榆春。"
皇恩贷芳月,旬宴美成功。鱼戏芙蓉水,莺啼杨柳风。
屡逐明神荐,常随旅客游。既能甜似蜜,还绕楚王舟。"
"雁门山上雁初飞,马邑阑中马正肥。
石壁开精舍,金光照法筵。真空本自寂,假有聊相宣。
"跨鞍今永诀,垂泪别亲宾。汉地行将远,胡关逐望新。


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 缪少宁

寒木罗霜仗,空山响夜更。恩深灵液暖,节劲古松贞。
短歌行,短歌无穷日已倾。邺宫梁苑徒有名,
朽木诚为谕,扪心徒自怜。终期吞鸟梦,振翼上云烟。
恭祀事,结皇情。神来格,歌颂声。"
一时跪拜霓裳彻,立地阶前赐紫衣。
何处堪愁思,花间长乐宫。君王不重客,泣泪向春风。"
"枫叶下秋渚,二妃愁渡湘。疑山空杳蔼,何处望君王。
此时离别那堪道,此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼,


随师东 / 段干困顿

"嘉荐既陈,祀事孔明。闲歌在堂,万舞在庭。
宰国推良器,为军挹壮声。至和常得体,不战即亡精。
我行吊遗迹,感叹古泉空。"
"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
"皓齿还如贝色含,长眉亦似烟华贴。
"巫山凌太清,岧峣类削成。霏霏暮雨合,霭霭朝云生。
"汉国明妃去不还,马驼弦管向阴山。
列营依茂草,吹角向高风。更就燕然石,看铭破虏功。"


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 钟离丑

济济同时人,台庭鸣剑履。愚以卑自卫,兀坐去沉滓。
"绣林锦野,春态相压。谁家少年,马蹄蹋蹋。
美人二八面如花,泣向东风畏花落。
美人闭红烛,烛坐裁新锦。频放翦刀声,夜寒知未寝。"
抚迹地灵古,游情皇鉴新。山追散马日,水忆钓鱼人。
风俗今和厚,君王在穆清。行看采花曲,尽是太阶平。
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
月出江林西,江林寂寂城鸦啼。昔人何处为此曲,